《超時空同居》講述了來自2018年的谷小焦（佟麗娅 飾）與1999年的陸鳴（雷佳音 飾），因為時空重疊而意外地住在同一個房間。他們兩人打開自己那扇門，便是自己生活的時代，也可以通過自己的房門将對方帶到自己的年代。看完之後長頸鹿精感覺心髒受到了一萬點暴擊。而且，完全是意料之外的、猝不及防的、讓人很歡樂很驚喜的“雷佟”CP。

1.放低預期，得到驚喜

愛情、科幻、穿越，國産片一旦涉及到這些元素，給人的感覺總是不着邊際、浮誇虛假、充滿硬傷，因此長頸鹿精一開始就對《超時空同居》帶有很“雷”的設想。不過，放低預期的話，其實也可以給你一點驚喜。

電影沒有落入一般都市穿越片的俗套，雷佳音與佟麗娅打破了泛濫銀幕的流量小生與小花之間虛浮愛情，證明了中年人的愛情也可以好看，而且更有真實質感。

不按常理出牌的相處模式，撕破臉的“大腦門”、“老斑鸠”、“你還沒有我白呢”……之類的互怼反而讓人感覺很有市井煙火味。

2.這是史上罕見的男一和男二是同一個人的國産愛情片

《超時空同居》在人設上也頗有新意——沒有男二，是一部隻有男一和女一的電影。矛盾的設置在男主陸鳴身上，他在兩個時空中是兩個不同的角色：1999年的落魄小青年和2018年事業有成的房地産大亨陸石屹，一個善良純粹，一個卻在物欲中迷失自我。

3.細節性大于和勝于情節性的一部電影

如果從電影的情節去考察《超時空同居》，穿越的邏輯bug滿滿，但觀衆往往不會刻意思考邏輯性，而是很自然地接受、進入這個設定。因為，這部電影諸多精準的細節，刻畫出來了生活真實感。看完電影後，你記住的隻會是花生米 豆幹的“雞”、巧克力饅頭、沒撕掉标簽的西裝、爸爸的鑰匙扣、旋轉的陀螺、鄧麗君的磁帶、被雨傘堵住關不上的門……這些充滿生活質感、帶來笑料和淚點的細節。

《超時空同居》也是勝在細節，而非情節。細節也包括片中零散的對白金句。如果一部電影細節生動，必定會人物生動，觀衆就不會再過多質疑或者說苛責大情節。

4.徐峥貢獻了全片最爆笑的客串

在确定了1999年和2018年兩個時空後，影片的“笑果”主要來自，1999年的陸鳴對2018年的事物的無知狀态，像對手機支付、美團外賣、閨蜜晚宴一系列場景的懵逼和驚異。

徐峥客串的“撈海底”火鍋扯面，可以說是全片最讓人爆笑、最具喜感的一場戲。

另外小陶虹客串的店長、“思誠”“石屹”等意味明顯的名字，也是喜感的來源。

5.中年不油膩的雷佳音博得萬千女性觀衆寵愛

看完《超時空同居》，大部分人可能都會有這種想法：這部電影但凡換一個人演可能就砸了。

除了表演功底（觀衆一個鏡頭就可以區分陸鳴和陸石屹），雷佳音還具有一種非常獨特的氣質，他是一位難得的融合進各種風格中都不尴尬也不違和的演員：可以耍賤可以冷酷，可以喪可以萌，他那張暖心又不做作的臉，那憨笑一出抱怨“價簽兜屁股溝”，你隻會覺得這個人物、這一切就像發生在自己身邊一般。

6.打破穿越片“不能改變未來”的不成文規定

從時空穿越上生成故事核心創意的電影，經典頗多，《回到未來》、《蝴蝶效應》、《重返20歲》等等，但嚴格來說，《超時空同居》的時空設定内核更接近《你眼中的世界》、《你的名字》，主題隻是愛情，男女主人公共存于兩個時空中，又可以去對方的時空中。

在其他時空穿越題材的影片中，“不能改變未來”是一個不成文的規定。如果你改變了過去，未來就會發生很多不可預期的變化。但此片中挖了很多随意的、輕而易舉的、不考慮因果的坑。隻說最大的一點，陸鳴在危機關頭救回小焦爸爸這一條，完全是不成立的，邏輯不能自圓其說的。一旦在過去救出小焦爸爸，小焦就不會是影片最開始的那種狀态。

7.這是一部放低姿态、直接發糖、完全服務觀衆的電影

從影片的結尾也能看出，《超時空同居》是一部完完全全服務于觀衆的電影。愛情之外，時代、社會的新舊變遷，人性之善惡都沒有什麼挖掘。它非常取巧地、擦邊地提出一些“選有錢的還是沒錢的”、“如果能回到過去，我們是否過得比現在好？”、“未來我們是否成為了那個自己曾經讨厭的人？”這樣易于感喟的話題性論題，但也僅僅是點出話題。

8.國産片中女性角色依然沒有進步

影片中對女性的塑造，也很狹隘。有一種國産影視，男主角永遠是耿直男，有夢想，女主角永遠是白窮美，愛虛榮。女性即使向往愛情，也往往會表達成恨嫁。如《超時空同居》開頭的谷小焦。

谷小焦被提煉得更誇張，這個角色12歲之前在拼爹，30歲之後在拼嫁。這還是出自一位女導演之手……太可怕。

有一種國産影視，永遠都在描述女性“真虛榮下的假奮鬥”。當然這絕不隻是《超時空同居》的問題，《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》等等都如此，差别隻是《北京女子圖鑒》中戚薇的包是LV，《上海女子圖鑒》中王真兒的包是範思哲，《超時空同居》佟麗娅抵押的包是香奈兒。

最後，想看一看的小夥伴可以私信長頸鹿精~

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