音樂節目作為早期流行的綜藝節目類型之一，在綜藝領域裡保持着旺盛的生命力。從《超級女聲》到《中國新歌聲》，随着綜藝節目種類的多元發展，音樂節目也逐漸打破選秀模式的禁锢，不斷地挖掘創新音樂綜藝模式從而吸引眼球。如何在衆多節目中脫穎而出，音樂類綜藝制作者都有自己不同的側重。

今年暑期檔，《中國新歌聲》《幻樂之城》《中國新說唱》《這！就是歌唱·對唱季》等10餘檔音樂綜藝節目陸續在各平台開播，強勢攻占音樂節目最重要的年輕受衆群體。音樂綜藝節目門類愈來豐富，随之帶來的是激烈的市場競争。

上周五（8月3日），終于見識到了導演岑俊義強烈推薦大家去看的《這！就是歌唱·對唱季》第二期，與第一期冗長的鋪墊、“混亂”的場面相比，第二期也确實如其所說：“看完（第二期）後，這個節目的精髓才會更明确一點。”

這檔由岑俊義團隊操刀制作、優酷資源技能加持的音樂節目在吊足大家胃口後終于顯露出其“與衆不同”的一面——“心跳制作人” 對唱選手CP 音樂元素 劇情式綜藝全新模式也令其在衆多音樂節目中多了一份獨特。

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音樂綜藝節目如何抓住觀衆？

近些年來，音樂類綜藝節目從早期的評委 選手，發展到現在的明星嘉賓 選手的形式。在“搶導師嘉賓、搶選手、搶導演”的境況下，嘉賓與選手之間的關系也成為節目重要的影響因素，如何有效利用資源成為音樂綜藝節目制作者思考的重要命題。

無論是強調專業度的《歌手》、注重儀式感的《中國好聲音》、專注星素互動的《我想和你唱》、以跨界為切入點的《跨界歌王》，還是深耕垂直領域的《中國新說唱》等節目，都在不斷創新中完成了音樂類節目的進階。在不斷的花式翻新下，這一次《這！就是歌唱·對唱季》又找到了新的落點——對唱。

對唱這種方式，此前《最美和聲》《我想和你唱》等節目多少有所涉及。但觀衆的口味在變，制作者的側重點在不斷調整升級。在岑俊義看來，雖然這幾年國内歌唱綜藝很繁榮，但近十年内，男女對唱在目前的音樂綜藝品類裡還是一個“空白”。也正是這片“空白”成了他“音樂執念”的第一個落地點。

盡管加入了劇情元素，但岑俊義表示“《這就是歌唱·對唱季》本質上依然是一檔音樂節目” 。從音樂本體而言，既然是音樂綜藝，音樂上的新意也需要重視。從今年《歌手》觀衆熱議話題裡不難看出，歌手們對歌曲的創新改編會讓觀衆更感興趣。把觀衆們所耳熟能詳的歌曲進行重新的演繹這條路走的人很多，有不讨巧的，也有得到表揚的。

岑俊義将節目立足于對經典曲目的改編，從對唱組合的個性出發，啟用有豐富編曲經驗的音樂總監鄭楠量身制作音樂曲目改編，為音樂搭檔的表演和專業方面提供了更多的成長空間。

随着音樂節目在品類上日趨細化，音樂與劇情雙線并行的《這！就是歌唱·對唱季》或是這個暑期音樂“混戰”中一次很不錯的嘗試。但劇情式的音樂表演模式有着自身的優勢但也很有挑戰力，把控劇情和音樂元素之間在節目中的比重被很多人認為是個難題。“如果硬性地将其剝離開，那就是兩層皮，确實會不大好。”

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音樂之外，也要有故事

暑期檔新節目如何玩出新概念被寄予厚望。音樂節目創新的根基還是在于音樂和人，節目打造視覺盛宴的舞台、獨具新意的立意不難，但怎麼做、做什麼更重要，也更難。

音樂本身之外，不同的人和故事的呈現也是音樂綜藝多年來生生不息的重要因素。不論是将唱和演結合的《幻樂之城》還是音樂與劇情雙線并行的《這！就是歌唱·對唱季》，音樂之外更多的是對“人”和“故事”的呈現。

“音樂節目更多的是作為引流，節目最後的落點還是在“人”上，即關注選手本身。”岑俊義以《這就是歌唱·對唱季》為例，這個節目本身有很多和傳統模式不一樣的地方，比如第一期節目中，三位對唱發起人鹿晗、羅志祥、李榮浩都在第二現場觀看選手表現，節目采用了360度全景式舞台設計，但在錄制現場沒有設置主持人角色，而是由畫外音來控制流程。設計背後，其實是創作團隊對選手音樂表現力的最大保留。

男女雙人“對唱”成為《這！就是歌唱·對唱季》的核心模式，“用‘劇情式’的編劇手段來拍‘對唱’真人秀，是我們最大的亮點”。岑俊義認為，做節目最重要的就是符合時代的審美，而不論是“劇情式”真人秀還是音樂節目，都是以人物為中心的。

當節目把遊戲規則限定在男女對唱時，因為異性相吸的因素，以組CP的方式，這讓節目有了一種“音樂人大型交友現場”的即視感。岑俊義在采訪中表示“對唱的形式方便講故事，對唱是兩個人，男生女生通過唱歌曲産生情感共鳴，就有可能裝出感情的暧昧元素，更容易講故事，也更有向想象空間。”

很多綜藝節目都非常重視第一期的效果，努力在第一期中引發爆點賺足眼球。相比于《中國新歌聲》《幻樂之城》首期節目的表現，《這！就是歌唱·對唱季》首期也難免表現令人有些“混亂”。對此，岑俊義表示，新的節目新的賽制模式要給受衆一個接受和适應的過程，“第一期主要是令受衆對節目和人有印象，選手的印象是要逐步加深的，要讓大家慢慢接受這些選手，接受這個賽制”。

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