當理想遇到現實

——《稻草人》導讀

文/賈立霞

100年前的兒童，并不曾像現在的我們，可以在夏日的午後，自由而随性地翻閱一本本或奇幻、或瑰麗的童話書。不是因為戰亂，不是因為貧寒，也不是因為現在的我們太過幸運！那是因為，當時的中國還沒有人想到要專門為兒童寫作，也沒有人肯俯下身子傾聽孩子的聲音，當然，也就沒有，哪怕是一部，專門為兒童創作的文學作品。

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1923年，中國現代最早的一部專門為兒童創作的童話集——《稻草人》終于出版了。這部作品集拉開了中國現代兒童文學創作的序幕，改變了之前中國無真正意義童話的曆史。

上個世紀二三十年代，葉聖陶共創作了兩部童話集。《稻草人》是葉聖陶的第一部童話集，收錄了自1921年11月至1922年6月寫作的23篇童話，包括《小白船》、《芳兒的夢》、《梧桐子》《畫眉鳥》等共23篇，《稻草人》是最後一篇，被用來作為整部童話集的書名。1931年6月開明書店出版了葉聖陶的第二部童話集《古代英雄的石像》，收入他在1929年至1931年間寫的九篇童話，包括《古代英雄的石像》、《皇帝的新裝》、《蠶和螞蟻》、《鳥言獸語》等作品。

我們面前的這本《稻草人》，已非1923年葉聖陶作品初次結集時原貌。當時的23篇，本書隻選了其中的7篇，後5篇從1930年童話集《古代英雄的石像》中選出。重新組合編排而成的這本《稻草人》，以精短的篇幅呈現了葉聖陶童話創作的發展軌迹與思想變化：初期單純、明淨，稍後現實、沉抑，後期則明顯的健朗與成熟了。

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葉聖陶的童話集《稻草人》出版之後，獲得了衆多讀者的喜愛。至1930年止，已出六版，銷行很廣，并被贊譽為“内容與形式雙美的傑作”，“中國藝術童話成熟的标志”。

葉聖陶的童話作品，最吸引讀者的是那詩意的語言，唯美的意境，哲理的警示。尤其他的前期作品，總是一開篇便引領讀者走進一個純淨又美麗的童話世界。“清澈見底的小河是鯉魚們的家。白天，金粉似的太陽光灑在河面上，又細又軟的波紋好像一層薄薄的輕紗。在這層輕紗下面，鯉魚們過着十分安逸的日子。夜晚，湛藍的天空籠罩着河面，小河裡的一切都睡着了。鯉魚們也睡着了，連夢兒也十分甜蜜，有銀盤似的月亮和寶石似的星星在天空裡守着它們”，多麼惹人遐思又令人向往！

然而贊美者有之，批判的聲音也似乎從來沒有止息過。

批判的焦點集中在葉聖陶作品中表現出的現實主義色彩。人們批評他的作品，太多現實的描寫，太多苦難的描述。《稻草人》，便是這樣一篇充滿着悲愁與苦難的作品。作品中出現的每一個人物，無不背負着深重的苦難。稻草人的主人，那位年事已高的老婦人，本該樂享天年，無奈卻在八九年的時間内喪夫又喪子，隻留自己孤苦地活在世上，好不容易還清了債務，辛苦種植的稻谷卻又被蛾子吃了個精光；那位漁婦，隻有一個孩子相依為命，那孩子卻得了很重的病，家裡又一貧如洗，貧窮到必須在深深的夜裡捕到一條魚，第二天才有粥可吃，貧窮到病孩子想喝一口茶也不可得，隻能得到從河裡舀來的一碗水；那位尋死的婦人，自己的孩子早早夭折了，丈夫偏偏又不務正業，賭博、酗酒、變賣家産，到最後甚至将自己的妻子當豬羊一樣的賣掉了……

苦難的生活，黑暗的現實，就這樣在稻草人的眼中一一呈現。然而，稻草人又有什麼法子呢？他隻是一個小小的稻草人，不會走路，不會飛行，也不會說話。雖然有善良的心靈，又如何能改變這個苦難的世界？他幫不了自己的主人，不能告訴她将要上演的慘劇；他幫不了尋死的婦人，不能幫她脫離苦海；他也沒有能力幫漁婦捕到足夠的魚來延續那生病孩子的生命，甚至不能幫被捕的魚兒逃回水中……

然而，童話可不可以描寫現實，可不可以描寫苦難？

當然可以描寫。但童話之惹人喜愛，在于其飛揚的想象力、光輝的理想主義精神以及其超越現實的力量感。

童話可以描寫黑暗，但絕不應該止步于黑暗。超越現實的苦難，達到理想的人生，才是童話的精神、童話的魅力。

除了《鯉魚的遇險》中的鯉魚最終通過“相濡以沫”的方式得以自救之外，《稻草人》中幾乎所有具有“為人生”色彩的童話中的主人公都有一個悲慘的結局：金魚與玫瑰自然是傷心欲絕，死掉了；稻草人最後也隻能心碎的倒在了田地裡；快樂的人當然隻能被惡魔刺破身上那層薄之又薄的膜，雖終于看清了世界的本來之面目，但又怎能忍受一個充滿了欺騙與狡詐的世界與境遇呢？所以，最後也隻能死去。

會痛心疾首嗎？也會心情壓抑吧？

人生如此之磨難，然而希望在哪裡？

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回到當下，回到書中，再次走進這本書，我們又能從中學到什麼？

讀《一粒種子》，原來世上有這等神奇的種子；好豔羨，如果，我也有這樣一粒種子；好奇怪，為什麼這神奇的種子不開花，隻待一個農人，隻待來到田野，才發出了美麗的芽，開出了美麗的花，還飄起了怡人的香？

這又是一個“成為你自己”的寓言。當然不開花，皇帝也好，富翁也罷，乃至商人與兵士，雖然都盡自己的最大努力，給予了這粒種子最精心的呵護，然而，究其根底，是為了自己。皇帝為了顯示權勢，富翁為了炫耀，商人為了發财，兵士為了升官。沒有一個人，真正為了種子，讓它成為一個獨立的誰也不依附的自己，并願意讓它按自己喜歡的方式生活下去。

神奇的種子，原來神奇的也不止那美麗的外表。原來，這竟是一粒多麼智慧的種子。它不貪圖安逸，不願做别人的裝飾，掉進臭水溝，垃圾箱，也堅守着成為自己的誓言，默默地不發一言，最終等來了成為自己的那一天。

每個人都是一粒種子。那麼皇帝富翁們又是我們身邊的誰呢？那位看似粗鄙實則高大的農夫又在哪裡呢？

還有，如果有一天，你也得到了這樣一粒種子，你會怎麼辦？

也常常在想，如果稻草人會飛，擁有了神奇的魔力，老婦人的稻谷會不會幸免一難？那位投河自盡的婦女，也不會就這樣輕易地死去了吧？那位漁婦的病孩子會不會在稻草人的陪伴下，看到生命的希望，恢複健康呢？

還有，那英雄的石像，也未必真的就那麼輕易的轟然倒塌吧？誰知道那天夜裡到底發生了什麼？那被打倒的皇帝也未必就那樣容易被輕易地打倒吧？一件新衣脫下了，會不會不久之後又會出現一件更加奇特的新衣？……

輕啟智慧的頭腦，放飛想象的翅膀，一切的可能，将不再僅僅隻是一種“可能”！

精彩摘選：

時間像逃跑一般過去，轉眼就是兩年。（P3）

一叢堂棣花在柳樹下開得多美麗呀，仿佛天空的繁星放出閃閃的光。頑皮的風推着，搖着，堂棣花怕羞，輕輕地擺動腰肢。風覺得有趣，推着，搖着，再也不肯罷休。（P12）

許多梧桐子，他們真快活啊。他們穿着碧綠的新衣，都站在窗沿上遊戲。周圍張着綠綢似的帷幕。一陣風吹來，綠綢似的帷幕飄動起來，像幽靜的庭院。從帷幕的縫裡，他們可以看見深藍的天，看見天空中飛過的鳥兒，看見想仙人的衣裳似的白雲；晚上，他們可以看見永遠笑嘻嘻的月亮，看見俏皮地眨着眼睛的星星，看見白玉的橋一般的銀河，看見提着燈遊行的螢火蟲。他們看得高興極了，輕輕地唱起歌來。這時候，隔壁的柿子也唱了，下面的秋海棠也唱了，石階底下的蟋蟀也唱了。（P27）

它們高興極了，每天的生活都是新鮮的，都有非常濃的趣味。因此鯉魚們都抱着一種信念：凡是太陽月亮和星星照到的地方，都跟它們的小河一樣平靜，都有要好的朋友，都有新鮮的生活，都充滿着非常濃的趣味。（P43）

不要說咱們隻是小小的鯉魚，不要說咱們的喉嚨已經幹得發沙了。咱們的聲音一定能激勵所有的狂風，把世界上的悲哀和痛苦一齊吹散。（P53）

在地球上，在太陽、月亮和星星照到的地方，有一個人無休無歇地在尋找一件丢失的東西。（P58）

含苞的玫瑰開放了，仿佛從睡夢中醒過來。她張開眼睛看自己，鮮紅的衣服，嫩黃的胸飾，多麼美麗。再看看周圍，金色的暖和的陽光照出了一切切東西的喜悅。柳枝迎風搖擺，是女郎在舞蹈。白雲在藍天裡漂浮，是仙人的輕舟。黃莺哥在唱，唱春天的快樂。桃花妹在笑，笑春天的歡愉。凡是映到她眼睛裡的，無不可愛，無不美好。（P75）

田野裡白天的風景和情形，有詩人把它寫成美妙的詩，有畫家把它化成生動的畫。到了夜間，詩人喝了酒，有些醉了；畫家呢，正在抱着精緻的樂器低低地唱，都沒有工夫到田野裡來。那麼，還有誰把田野裡夜間的風景和情形告訴人們呢？（P03-104）

稻草人非常盡責任。要是拿牛跟他比，牛比他懶怠多了，有時躺在地上，擡起頭看天。要是拿狗跟他比，狗比他頑皮多了，有時到處亂跑，累得主人四處去找尋。他從來不嫌煩，像牛那樣躺着看天；也從來不貪玩，像狗那樣到處亂跑。他安安靜靜地看着田地，手裡的扇子輕輕搖動，趕走那些飛來的小雀。（P105）

除了稻草人以外，沒有一個人為稻子發愁。他恨不得一下子跳過去，把那災害的根苗撲滅了；又恨不得托風帶個信，叫主人快快來鏟除災害。（P112）

驕傲的毛病誰都容易犯，除非聖人或傻子。那塊被雕成英雄像的石頭既不是聖人，又不是傻子，隻是一塊石頭，看見人們這樣尊敬他，當然就禁不住要驕傲了。（P127）

驕傲像隔年的草根，冬天剛過去，就鑽出一絲絲的嫩芽。（P131）

可是天地間什麼事情都難免例外，也有因為偶爾不小心就倒了黴的。（P143）

不管什麼事情，隻要能想，到底會弄明白的。（P156）

它明白了，蠶生到世上來，唯一的大事是做繭。吃桑葉并不是大事，隻是一種手段，不吃桑葉就做不成繭，為做繭就得先吃桑葉。（P156-157）

我們有手，我們要工作！我們有肚子，我們要吃飯！（P174）

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