逍遙派武功之精妙甚至是已經超出了武俠的範疇，金庸自己在新修版《天龍八部》的後記中也吐槽過書中的某些設定超出了武俠的範疇，比如無崖子憑内力續命，又逆運北冥神功傳輸内力給虛竹的舉動就十分離奇。

那麼逍遙派的武功是源自何處呢？在多數人看來，逍遙派的武功自然是逍遙派祖師逍遙子所創，其實不然，書中的一個細節表明，逍遙派最初的據點極有可能是後來被童姥掌管的靈鹫宮，因為那靈鹫宮的石壁上就刻着不少後來被逍遙三老學去的武功，所以逍遙子當年極有可能是意外發現了靈鹫宮，修煉了石壁上的武功，繼而創出逍遙派。

（逍遙派劇照）

不過那靈鹫宮石壁上的武功也不都值得去學，有一門武功就很雞肋，學了幾乎是有害無利，虛竹也未能練成。

一、靈鹫宮後殿，舊主留下的神功

憑什麼說靈鹫宮是逍遙派最初的據點？很簡單，天山童姥死後，虛竹入主靈鹫宮，那梅蘭竹菊便充當起了“導遊”一般的角色，帶着新任主人參觀了靈鹫宮，于是引出了“靈鹫宮後殿石窟”這個地方，那可不是個簡單的石窟，那石壁上便刻着舊主人留下的武功。

原文道：“當下梅蘭竹菊四姝引導虛竹來到花園之中，扳動機括，移開一座假山，現出地道入口，梅劍高舉火把，當先領路，五人魚貫而進。一路上梅劍在隐蔽處不住按動機括，使預伏的暗器陷阱不緻發動。那地道曲曲折折，盤旋向下，有時豁然開朗，現出一個巨大的石窟，可見地道是依着山腹中天然的洞穴而開成。虛竹心想：“她們說石窟中有數百年前舊主人遺下的圖像，這些地道、石窟建構宏偉，少說也是數十年之功，且耗費人力物力極巨，當非靈鹫宮中這些婆婆姊姊們所能為，多半也是舊主人所遺下的了。”

（梅蘭竹菊劇照）

“數百年前”這個詞十分關鍵，逍遙子是逍遙三老的師父，他最多也就比逍遙三老年長一輩而已，這數百年前的舊主人自然不是他，由此可見，靈鹫宮的武功不是逍遙子創的，而你看石壁上刻着什麼武功？

原文道：“五人舉起火把，端詳編号‘甲一’的圓圈，虛竹一看之下，便認出圈中所繪，是天山折梅手第一招的起手式，道：‘這是‘天山折梅手’。’看甲二時，果真是天山折梅手的第二招，依次看下去，天山折梅手圖解完後，便是天山六陽掌的圖解，童姥在西夏皇宮中所傳的各種歌訣奧秘，盡皆注在圓圈之中。”

天山折梅手，天山六陽掌，這都是被讀者視為逍遙派絕學的武功，實際上都是數百年前的靈鹫宮舊主留下的。

那舊主人如此強大，照理說，他留下的自然都是頂尖神功了？其實不然，有一門武功就讓人十分不解。

二、返老還童，弊大于利

天山童姥修煉的天山折梅手、天山六陽掌以及生死符都是頂尖神功，天山折梅手是能将天下武功化解其中，六陽掌是變化多端，且能解生死符，而那生死符則是防不勝防的暗器，中了那符的人都會生不如死。

（虛竹、天山童姥劇照）

但童姥這個角色之所以被稱為童姥，還是因為另一門武功，即天長地久不老長春功，也就是舊版中的“八荒六合唯我獨尊功”，這門武功有什麼用？其實多數人壓根說不上，因為書中也并沒有交代它的具體功能，從童姥修煉了這門武功之後的實際表現來看，這門武功幾乎就隻有副作用，那就是所謂的返老還童。

原文道：“姥姥所練的内功，确是叫做‘天長地久不老長春功’。這功夫威力奇大，練成了能長生不老，卻有一個大大的不利之處，每三十年，我便要返老還童一次。”

這裡明确了返老還童是“不利之處”，因為返老還童之時，童姥往往是最弱的，這武功甚至還導緻她後來成了長不大的小孩模樣。

至于她說這門武功“威力奇大”，書中壓根沒有任何體現，她所謂的“殺人不用第二招”，其實是以生死符來折磨人。

三、身懷二百年内力的虛竹，未敢觸及的神功

天長地久不老長春功的确是一門有弊端的武功，不過童姥當年也強調過自己是因為過早修煉此功，才始終隻能是小孩模樣。

（虛竹劇照）

原文道：“這‘天長地久不老長春功’，原是一門神奇無比的内功。隻是我練得太早了些，六歲時開始修習，數年後這内功的威力便顯了出來，可是我的身子從此不能長大，永遠是八九歲的模樣了。倘若我是十七八歲時起始修習，返老還童時回到十七八歲，那就妙之極矣！”

那麼擁有二百年内力的虛竹若修煉這門武功，又會如何？金庸并沒有讓他學，因為虛竹甚至壓根沒能觸及這門武功的前置武功。

當年虛竹在梅蘭竹菊的帶領下進入石窟，修煉起武功，但他隻修煉到天山六陽掌之後的一招，便沒再學下去，書中提到這麼一句：“石壁上天山六陽掌之後的武功招數，虛竹就沒學過。他按着圖中所示，運起真氣，隻學得數招，身子便輕飄飄地淩虛欲起，但似乎什麼地方差了一點，以緻沒法離地。”

僅僅是天山六陽掌之後的一招他便掌握不了，那天長地久不老長春功他自然更是無法觸及，如此看來，這門武功的設定就顯得十分雞肋了，什麼樣的人才能學？學了到底有什麼用？似乎都缺乏一個合理的解釋。

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