編者按趙本山的《鄉村愛情8》仍然在“後期制作”中,但熒屏上并不缺乏農村喜劇的供應。黑龍江衛視正在播出的《大村官之放飛夢想》就是一部地道東北風味的農村劇。導演劉流和周英男都是曲藝演員出身,由欄目劇到電視劇,漸漸成長為幕後主創。在這部劇中他們也身兼多職,劉流參與了台前表演,周英男主導了劇本創作。這部劇究竟有何特色?探讨了哪些問題?運用了什麼喜劇技巧?請看影視獨舌的分析和采訪。
農村題材電視劇花開三朵。
一類是在鄉村帶頭人的引領下,農民發家緻富的故事,以《劉老根》《陽光路上》為代表;另一類是發家緻富的事居于次要地位,對農民日常生活中的小缺點、小矛盾誇張式演繹,以《鄉村愛情》系列為代表。第三類是史詩型農村劇,以社會觀察家的目光審視三農問題,或做60年縱向呈現,如《老農民》,或聚焦某個時期斷代呈現,如《平凡的世界》。這一類文學性最強,切入問題最深,成為經典的可能性最大。
這些年,東北笑星群一直是春晚小品隊的主力,東北腔也因為喜劇的輻射力而成為全國人民都能聽懂的方言。實際上,在小品和段子的呈現中,東北話早已是官方語言。這要歸功于一代代東北的相聲和小品演員對傳統喜劇技巧的繼承,和結合生活不斷進行的刷新和創造。《大村官》的編劇周英男長期從事喜劇寫作,導演劉流是相聲演員出身,又在欄目劇和《鄉村愛情》系列中修行多年,這部劇雖然沒有啟用大牌演員,但喜劇的十八般武藝全招呼上了。
在劉流的喜劇創作中,口頭禅是屢試不爽的法寶。在他主要是做演員的年代,塑造的最為成功的人物是《鄉村愛情》中的“劉大腦袋”,這家夥有一句口頭禅是“必須的”。身為一人之下,萬人之上的董事長助理,他在其他員工面前是頤指氣使的,但到了董事長面前就永遠隻有三個字:必須的。就這三個字,制造了如影随形的喜感,同時也成了全國人民的通用語,在任何場合宣明“有條件要執行,沒有條件創造條件也要執行”的決心。他還演了一部不大成功的《關東大先生》,他所扮演的“貝勒爺”也有一句口頭禅:問題不大。管他泰山崩于前,還是黃河決了堤,他老人家氣定神閑四個字:問題不大。同樣有一種口頭禅一出如見其人的感覺。
現在劉流主要是一個導演了,口頭禅這種塑造人物的簡便方法被他大面積推廣。《大村官》中,他所扮演的丁胖子一張嘴就是一句語焉不詳的“那你...”。不要小看這個含糊其辭,可以表示贊歎不已,可以表示不敢苟同,可以是敲竹杠,也可以是耍滑頭,反正萬用萬靈。自然,這也是被其他人調侃的話把,就像劉大腦袋腳上的那塊鐵被董事長的公子反複嘲笑一樣。
丁胖子的老對手周老鬼也有一句口頭禅:“我聽書記的”,這是“必須的”在新環境中的變種,效果分毫不差:唯上,聽話,曲意逢迎。馬大山同學不知是不是馬大帥的弟弟,他比馬大帥混得好多了,是村裡的首富,一張嘴就是“我什麼身份能XXX”。葛二雷同學不知道是不是葛二蛋的後代,但在控制情緒這件事上顯然差很多,他的命門是“花花跟浩然好了”,一聽就五内俱焚,小臉通紅。雖然沒有口頭禅,“運氣獅吼要上房”的三件套是一樣的功用。
口頭禅為什麼會有神效?因為它抓住了人的某種習性,有種不分青紅皂白直達真相的力量,荒誕而趣緻。喜劇的要害在哪兒?創作者和觀衆要建立一種默契,你放出去的招才能擊中觀衆。這種默契建立在共有的生活經驗和常識儲備中。同時又要進行喜劇化的重組,通過誇張變形出乎觀衆預料,他們才會覺得有意思。
比如說,劇中反複出現的“白條頂賬”橋段。甲欠了乙錢,乙欠了丙錢,乙直接用甲給的欠條到丙處了賬。生活中有沒有這樣的事?麻将桌上有,隻要人不下桌,這錢跑不了。可是現實中除了黑社會,沒人這麼幹。因為三角債最難清理,如此轉賬就是扯皮的前奏,非要這麼幹就是欺負人。但它恰恰是喜劇的材料,《大村官》中的丁胖子、葛二雷、朱二這仨活寶,通過這個“資本運作”的方法,整出了無窮的噱頭。就這麼個白條頂賬的橋段,正着用,反着用,斜着用,每次都有不同的笑點。它的确荒誕不經,可就是抓住了人性的弱點和藝術的真實,颠來倒去挺好玩。
劉流和周英男的團隊擅長“小題大做”,生活中的一星荒誕被抓住之後,絕不輕易放過,煎炒烹炸各式加工,不斷上桌。反正,老五就是分不清“丹頂鶴”和“鶴頂紅”,二雷就是不分清“打折(ZHE)”和“打折(SHE)”,馬大山就是分不清“泳衣”還是“大褲衩子”,丁胖子敢在烤串館子裡自備酒水,二雷就敢跟叔收“開瓶費五塊”...
在情感線上,二雷愛花花,花花愛孫浩然。老五愛桂珍,桂珍愛高原。包圍愛袁妙珂,袁不大樂意。大志愛馬蘭,馬大山不樂意。反正就是心想不能事成,不是有内部阻力就是外部幹涉。我們還見到了“老村長”,見證植入的力量。也看到了兩位酷似劉德華的演員演了父子,聞到一絲綜藝的氣息。
發家緻富是不能沒有的活思想,愛情磨難也是不能沒有的家常菜,真正的絕活兒是那些似乎信手拈來,其實精心設計的語言遊戲和形體笑料。劉流和他的團隊在打造了一部重慶火鍋搭配東北亂炖的《傻兒傳奇》之後,又回到了熟悉的黑土地,運用熟悉的創作和運作方法,帶來了《大村官之放飛夢想》。這部劇輕松愉悅,其中的諸多喜劇技巧,值得研究,可供參鑒。
文/李星文
【獨舌訪談錄】
周英男:沒必要對網絡劇聞風喪膽
獨舌:農村劇中有《劉老根》式的帶有主旋律色彩的喜劇,也有《老農民》式的帶有反思性質的正劇,《大村官》屬于哪一類?
周英男:個人覺得大村官應該是兩者類型都具備了。既有主旋律喜劇,也有可供反思的社會和曆史遺留問題。這個需要仁者見仁,智者見智。如果隻能歸為一類,我們更接近于《劉老根》的類型。
獨舌:東北笑星占了全國喜劇明星的一半還多,為什麼?東北人有特别的喜劇細胞麼?
周英男:東北人獨有的幽默是“血淋淋”的幽默方式。通常我們在結構包袱的時候會總結為“三翻四抖”,而東北的幽默 直接就抖了,不要鋪墊,更會使觀衆感到意料之外,又在情理之中。東北喜劇能夠被全國觀衆認可,首先感謝立法時把普通話定義為北方話為基礎,這樣東北人的北方話可以被全國人民聽懂;第二,要感謝前些年以趙本山、黃宏、潘長江等為代表的笑星,在春晚不遺餘力的普及東北方言和東北式的幽默;第三,東北人的開朗熱辣性格,語言的方式,給東北喜劇提供了土壤和生命力。
獨舌:《大村官》裡最得意的是什麼,最遺憾的是什麼?
周英男:如果說值得驕傲的,是我們觸及了一些敏感的,很多現實主義題材不敢直面的問題。比如《大村官1》中的為了節約土地村裡遷墳,《大村官之放飛夢想》中的合并村莊和土地流轉中的拆遷工作。土地已然成為了現階段中國發展中的最重要組成部分之一,中國人口衆多,城鄉一體化發展加速,怎樣在保證糧食安全基礎上,把農用地轉變性質,為新農村建設服務,又讓農民無後顧之憂,是每一級政府都在思考和探索的問題。
如果說遺憾,當然很多,如果有更多的預算,更長的周期,我們會在劇本、拍攝、場景、演員等諸多方面精益求精。有很多情節和處理,我們知道還可以更好,但由于各方面原因的限制,總是留下遺憾。影視藝術就是遺憾的藝術。
獨舌:當下電視劇行業最大的問題是什麼,怎麼解決?
周英男:不止電視劇,當下我國好多行業的弊端就是一切向錢看,電視劇産業同樣。都關心收視,有了收視排名,提升平台後,電視台的廣告就值錢了,所以電視台和劇組就簽收視率。收視率不同,出品方的收入就不同。有些出品方為了奪取收視率,抓觀衆眼球,在演員和劇情方面無所不用其極,就出現了諸多的雷劇,讓人瞠目結舌。并且,這裡也蘊藏腐敗和内幕。收視率統計是不透明的,樣闆又不是大數據産生,這裡文章很大。不過,十八大以來反腐力度空前,電視行業的腐敗也已經露出冰山一角。我們期待行業的公平公正,這樣才是培育藝術的溫床,才有正确的意識形态和價值觀。
獨舌:浙派電視劇的數量和影響力僅次于北京,有什麼特點?
周英男:跟浙江的經濟發展密不可分。影視劇行業是精神文明建設不可分割的一部分,影視劇的産業又需要有強大的經濟支撐和良好的商業環境。當然,還要有正确的甚至超前的思維觀念意識形态,浙江做到了。
獨舌:藝無止境,你的編劇、導演技巧有哪些還需要補足?
周英男:一切行業從熟練工到成家成名,最後拼的還是文化。不斷提高文化修養,涉獵更多學科,開拓視野,是鄙人今後努力的方向。
獨舌:對網絡劇怎麼看,狼是否真的來了?
周英男:網絡劇現在勁頭正旺,發展前景可觀,但良莠不齊,甚至有一些内容實在是教壞年輕人,這個市場還需要加強調控 。我們也相信網絡劇市場會越來越好,越來越正規。至于狼是否真的來了,我認為沒必要聞風喪膽,畢竟新媒體和傳統媒體受衆群不盡相同,操作模式也大相迳庭。百花齊放吧。從我個人美好的願望來看,如果可以在不久的将來,把雷的、傳奇的 、演義的都給網絡,把正能量的、主旋律的、純藝術的留給電視,把網絡劇做成高原,讓電視劇成為高峰,就完美了。
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【影視獨舌】
由資深媒體人、影視産業研究者李星文主編,提供深度的影視評論和産業報道。高冷、獨立、有料,助大家漲姿勢、補營養、覽熱點。涵蓋微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、網站五大載體。在今日頭條、新浪、網易、騰訊、搜狐都有陣地。
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