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豆瓣評分9 分以上的國劇

生活 更新时间:2024-07-26 03:57:27

有部國産劇再不誇就晚了。

看了嗎?

看了嗎?

看了嗎?

Sir最近逢人就安利。好看,而且是難得一見的,國産劇恢複元氣的那種好看。

久等了。

《山海情》

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開分9.1。

現在漲到9.4

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什麼水平?

近五年來國産劇最高分。

年度爆款根本不是它的目标,還有4集大結局(全劇23集,這個體量是不是很感人)的《山海情》,最終懸念奔的是——

它會成為一部新的經典嗎?

01

正午陽光出品。

孔笙、孫墨龍導演。

這兩項已經是品質的保證。

但《山海情》更驚人的是,敢造

大牌演員不少,但全都被改造成你沒見識過的模樣。

跟剛從土裡刨出來似的。

黃軒挂着倆粗糙黑紅的臉蛋,村口笑得像個二傻子。

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熱依紮,雍正後宮高貴冷豔一枝花,化身西北粉紅山丹丹。

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吊兒郎當,領口破爛的西北老漢張嘉益,親手粉碎萬千女孩對大叔的幻想。

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京片子郭京飛,操着一口地道的胡建普通話,說自己做了一夜的夢在找(zao)水(sui)喝(ho)。

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闫妮則一改往日的喜慶随和,雷厲風行,領導架勢拉滿。

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這些人哪還有一點自己本來的影子?

知道這些演員能演。

但讓演員有這麼大的發揮空間,全員鬥法的劇,我們終于等來一部。

《山海情》另一個敢,是敢實

實地,實事,實拍。

為什麼要說“敢”?因為國産劇,早就對脫離實際産生了依賴,背景懸浮,劇情狗血,理由還很充分——觀衆不就愛看這個?

不誇張還叫連續劇嗎?

《山海情》要打破的就是這種刻闆印象:不博眼球,老老實實講故事,誰說我們不愛看。

故事,發生在90年代的甯夏閩甯村,從荒漠戈壁到塞上江南的變遷史。

甯夏西海固山區,号稱貧瘠甲天下。

連綿不絕的荒山,光秃秃得刺眼。

沒水,不長植被,自然也長不了什麼莊稼。

在1972年,被聯合國糧食開發署确定為最不适宜人類居住的地區之一。

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這隻是大環境上。

究竟有多窮?

其實是寫在人外表,習慣,和思想裡。

湧泉村,位于西海固的大山深處。

已經是90年代,放眼望去,還是一片破破爛爛的土房。

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村民一個個灰頭土臉,衣衫破舊。

這都是你能腦補出來的。

你想不到的是什麼?

推開一戶農家,發現炕上躺着人,裹着被。

問:大白天咋不起床呢?

那人一臉憨羞,反問:大白天來咋不提前說一聲?

原來一家三兄弟,隻有一條褲子,誰出門誰穿。

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惡劣的環境下,看不到出路在哪裡。

于是。

為了西海固山區的人民不再從荒山裡艱苦刨食,1991年,甯夏啟動了“吊莊移民”政策,分撥分批次地将這裡的村子,搬遷到銀川附近的平原上,建成吊莊移民新區。

湧泉村出身的馬得福(黃軒 飾)剛從農校畢業,就被抽調來參加這份工作。

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說白了。

《山海情》是一部扶貧劇。

山,是甯夏的西海固山區。

海,對應進行對口幫扶脫貧的福建省。

一看到這,很多人一定會想:嗐,是不是又來老一套。

老實說一開始Sir也有這樣的顧慮。

但結果讓人刮目相看,破解主旋律的壁壘,直達觀衆内心,不是問題。

歸根結底隻需要——一個好故事。

02

在Sir看來,《山海情》最好的地方在于,沒有讓主題淩駕于故事。

劇情發展的邏輯都來自于人物的意志,生活的現實。

扶貧。

一定會被響應嗎?

現實當然沒有那麼簡單。

餅畫得很大很美:毗鄰銀川市和包蘭鐵路,周邊是國營農場和大大小小的鄉鎮,很有發展前景。

但如今的現實是:一片荒灘戈壁,沙塵肆虐,沒水沒電,從零開始開荒拓土。

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剛去的村民,一無所有,蓋不起房子,隻有睡地洞。

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這才有人受不了,又跑了回去。

馬得福帶着張主任趕到湧泉村,找到了自己的老爹,代理村主任馬喊水(張嘉益 飾),想把七戶鄉親們勸回去。

結果呢,收獲了七腔花式抱怨。

不要小看勞動人民的創造力。

竟有“作詩”吐槽妖風的:

“一年一場風,從春刮到冬

大風三六九,小風天天有”

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條件惡劣,沒有一個人願意回去。

大家的邏輯很簡單:既然到哪都是吃苦,為什麼不留在家裡吃呢?

一邊是不願挪窩。

另一邊也有人想插翅飛走。

本應嫁到鄰村的李水花(熱依紮 飾),和得福的弟弟得寶等村裡幾個孩子一起跑了。

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一個是逃婚,一個是逃離祖祖輩輩受窮的命運。

但比個體力量更強大的。

是腳下這片土地的地心引力。

娃被抓回來,痛打一頓;

水花不忍父親被刁難,還是選擇返回村裡。

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法律,文明,自由,在貧窮和落後面前都顯得那麼無足輕重。

湧泉村的姑娘們,可以因為一頭驢就嫁人。

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站在一旁的得福,隻能按捺着自己想要上前的沖動,痛苦地看着她認命,也和她一起認命。

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《山海情》讓人動容的。

正是這種人物的掙紮與渴望。

馬得福大概從那時就在心裡埋下了種子——湧泉村唯一的希望,就是讓村民們走出大山,去有希望的地方重新開始。

馬得福馬喊水一家帶頭移民,成了戈壁上的第一批拓荒者。

1996年,在最初移民們幾年的努力下,吊莊區終于初具了一點規模。

新的吊莊戶也帶着各自家當,源源不斷地搬遷到這裡。

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△ 90年代的鄉村大巴,車頂拉貨,車裡擠着人和牲畜

條件依然是艱苦卓絕的。

交通不便,沒有公路,到達村莊要徒步穿過幾十裡的荒灘戈壁。

沙塵暴,說來就來。

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因為電力資源有限,得福所在的金灘村戶數不多,所以遲遲供不上電。

水利灌溉工程也尚未建成,村民要用水,就隻能用水車高價去周邊鄉鎮的水站拉回來。

沒有醫院,沒有醫生,村民的小毛病,都靠馬喊水那點三腳貓功夫行醫施藥。

在白校長申請移民到來之前,連所小學都沒有。

很多年輕人找不到活幹,整日無所事事地在戈壁灘遊蕩。

沒錢用,就去附近的鐵路,扒拉火車上的貨物賣給私人……(那時候的火車速度真的慢)

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這就是90年代,中國衆多貧困鄉村面貌的真實縮影。

大同的不僅是一代人的記憶。

更是找回了國産劇,日益稀缺的寫實質感。

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03

Sir為什麼說《山海情》有希望成為一部新經典?

因為平庸的劇,老想着什麼火拍什麼。

但真正有底氣的劇是。

拍成什麼樣,什麼就能火。

《父母愛情》。

誰能想到上世紀一段年代愛情故事,比那些所謂的甜劇還好嗑。

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《琅琊榜》。

說是權謀武俠,但誰能想到我們看不夠的,卻是蘇宅小日常這些閑筆。

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而Sir能夠預感到的是。

《山海情》裡那種呼呼往嘴裡灌沙的土氣,會成為另一種被人讨論的風尚。

而在劇完結後,有些人物注定會繼續活在我們心裡。

單純熱血馬得福。

最初,湧泉村村民都不買賬政府畫的餅,隻有他深信不疑。

“有水就有希望”,他說到這裡時兩眼放光。

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面對移民工作層出不窮的困難,他也是如此。

隻要有一點可能,就一定會拼到最後一刻。

通電問題,一直是金灘村的老大難。

上面有規定,有指标,60戶給通電,差一戶都不行。

但偏偏還就差這一戶。

為了59戶村民能用上電,他死纏爛打去求供電所特事特辦。

所長躲着不見他,他就等在人家辦公室。

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接連被拒絕之後,他騎着自行車經過村口,看見遠處一個熟悉的身影向這裡走來。

他看清了,是已經多年不見的,拖家帶口的水花。

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水花笑了,斜陽底下笑得燦爛動人。

得福也笑了,略帶羞澀地撓着頭,眼裡含着淚光。

在兩人淚眼相望中。

你不知道那是一種踏破鐵鞋無覓處的喜悅。

還是互相懂得的默契。

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倔強村花李水花。

因貧窮辍學,婚嫁身不由己,水花的命運也是很多底層農村女性的命運。

本來丈夫待她不錯,可偏偏又在為她挖水窖時遭遇意外,成了殘疾人。

整個家,就此由她一個女人堅韌地撐了起來。

水花也和得福一樣,樂觀,滿懷希望。

她不願一家人就此被困在大山裡,永遠過苦日子。

于是拉着一輛破車,拖着殘疾的丈夫和年幼的閨女,跋涉四百裡,幾天幾夜,來到這片新的土地上。

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口嫌體正直馬喊水。

最初,得福他爹得知水花來了,說什麼要把水花攆走,不能誤了當上公家人的兒子的前途。

畢竟兒子想啥,當爹的一看心裡就有數。

馬喊水這頭罵罵咧咧,結果在半道上就碰到了踉跄着往地窩裡搬家當的水花。

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水花高興地叫他喊水叔,他一下又柔軟了。

雖然臉上還是一副滿不在乎的模樣,嘴裡卻說讓得福來幫她加固地窩的頂棚。

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外硬内軟,就是馬喊水本人。

試問,哪個村子裡沒那麼個咋咋呼呼,總是搞事卻熱心腸的大爺呢?

《山海情》沒有拔高或俯視這群農民。

農民會勤勞奮鬥,視莊稼如命。

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△ 尤勇智老師舉手投足都是西北農民的粗犷與大開大合

也會不思進取,寄希望于幹部和國家。

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他們會樂觀向往更好的生活。

也會懷疑、遲疑,抱怨各種苦難與不公。

人物落地,生根到泥土裡。

更重要的是人物的内在行為邏輯,真正來自中國的廣大農民。

《山海情》由人物催生的情感,也都是土的。

它足夠樸素,沒有過多花哨的修飾,卻和黃土一樣沉甸甸。

第一集水花和幾個孩子逃跑,得福騎車去尋,終于在一輛停靠的火車上找到了他們。

看到縮在角落裡的水花,得福掏出了口袋裡所有的錢,塞給了她。

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千言萬語,臨到最後都隻彙成了一句話:你一個女娃娃在外頭,你照顧好自己,保護好自己。

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說完,便帶着幾個孩子轉身離去。

沒有華麗的辭藻和繁複的表白,就是一句普普通通的關心。

第二集,得福一家搬到吊莊區幾年後,麥苗也跟着父親搬遷。

幾個兒時一起逃跑的的玩伴,終于久别重逢。

夕陽下三個男孩在荒野上嬉鬧打滾,泥沙飛揚,一旁的麥苗啃着油餅,咧開嘴笑得恣意動人。

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還有麥苗在遠赴福建打工之前,性子要強的她正在和父親鬧别扭。

父親在幫她收拾行李時,借口把她支開,然後迅速往毛衣裡塞了一把錢。

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這些情感自然不虛浮,是因為它做到了生長于人物,植根于環境。

你能想象質樸的農村青年馬得福,在與戀人被迫分離時,來一段莎士比亞式告别嗎?

隻是對于如今的國産劇,這樣的情感仿佛已經成了奢侈。

《山海情》為什麼動人?

因為它土得足夠真誠。

不管是對年代和農村環境細緻入微的還原。

還是對每一個人物的負責,讓他們落地。

也許你還記得,曾經你也在農村長大。

也許你走出大山的長輩們,曾經一遍又一遍對你講述他們那時如何熬過貧窮。

從什麼時候開始,國産劇開始回避這種真實的土了呢?

為什麼隻有在主旋律裡,我們才能看得到這種土?

當下的我們,需要一部《山海情》。

拾起一種久違的“土”,也拾起國産劇那份久違的真誠。

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本文圖片來自網絡

編輯助理:頤和園的馬達

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