我認為，古往今來的篆刻家裡，最有“天分”的篆刻家當屬趙之謙（他自己也這麼認為）吧，這位大神一輩子隻刻了360方印左右，而且自用印97方。生前身後能得到他的印章的人并不多，但他的每一方印幾乎都是精品，當然，這跟他的生平有關系，他曾經有很長一段時間不刻印（具體可見前段時間我寫的關于趙之謙專門文章），趙之謙盛年息刀是中國篆刻的憾事，但大師終歸是大師，他是可以把複雜的事情看簡單的大師，怎麼說呢？他在《銅鼓書堂集古印譜記》中說：

餘所得集古印譜，以《亭印自纂》為最精，又得童山人钰手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶。萬事類然，無足異也。

趙大神看的印算多了，“閱古印不下三千”，這是個不小的工作量，但他總結了：“蓋一聚一散”，三千方印就得出來了四個字：一聚一散！

我們寫印稿時，章法的安排最是頭痛，于是我決定陸續要把章法的事理一理，前天說了“平實”原則（具體見我的三個小布丁），今天我們來說說另一個重要的原則：聚散。由于聚散與疏密意思接近（雖不盡相同，但對初學者基本大緻可以拿來通用），本節說完，就不再拿疏密來說事了，要說疏密，就拿這一篇來理解，大緻差不到哪裡去。

之謙審定，小印，“之”字本身筆畫就少，趙大神的處理方法是把“之”字上半部又再縮小，因此造成右上角的“散”，其他三字則“聚”得“一塌糊塗”，不過，趙大神并沒有不留透氣處，他在“定”字中稍微開了個小紅地，之字處如果為“門”，大緻這裡就是透光的“窗”。

趙之謙印，名印，還是在“之”字上做文章，“之”字在通常情況下，左右兩筆都在中部，而趙大神匠心獨運的把這兩筆都上提了，從而造成了左上角的“散”，其他三字則“聚”的密密實實，但也不完全嚴絲合縫，與上一方印一樣，他把“印”字稍稍留置了透氣的窗與“之”字遙相呼應。

胡樹印信，名印，沒有特别簡單的字，趙大神想了辦法，把“印”字的上半部擠得“聚”在一處，下半部硬生生地留出來了一塊紅地，這樣是不有點生硬了呢，他有辦法處理，他把“胡”字的古，“信”字的言，“樹”字的寸三字處都留了空與“印”字的一大塊紅地相呼應，本來普普通通的一方名章，在他手下就變得大疏大密，大聚大散，生機盎然。

字少好處理，字多的呢，我們看這一方：

靈壽花館讀碑記，這是多字印吧，“壽”字的下部，“花”字的下部，“館”字的下部，“碑”字的下部，甚至“記”字的右邊，趙大神都安排成疏散有緻，擁擠的地方擠到不透氣，疏散的地方大紅地。到這裡，我們是不是就想起一句名言，對，就是那句“疏處可以走馬，密處不使透風”，說這句話的是較趙之謙早些的大師鄧石如。

2、其他大師的相同做法。

鄧石如是在書法理論上提出的上述原理，但在印章上，同樣是這樣做的，我們看鄧大師幾方印：

江流有聲，斷岸千尺，詞語印，語出蘇轼。鄧大師除了保留這些字的本來繁簡特征外，故意将“流”、“斷”兩字繁寫，“岸”字簡寫，要的就是疏密對比，聚散關系，所有組成字的筆畫，聚了就聚得緊緊的，散了就散得開開的，密就密得不透風，疏就疏得爽朗朗。

印禅居士，自用印。印禅二字聚在一起互相緊靠，居士二字散開，“居”字本來已有紅地，鄧大師又故意将“士”字的上橫上移，造成下部兩塊紅地，密處更密，疏處更疏，聚處更聚，散處更散。

覺非盦主，齋館自用印。“覺”字下面自然而然地用了小篆的流暢筆意和下伸結體，于是生出三塊小紅地，而“主”字，鄧大師幹脆用了金文的寫法，大塊空白由此生成，“覺”和“盦”夠擠了吧，“主”字一字就造出了透氣出，且這裡的大門也有“覺”字的小紅地開窗用以呼應。

用這樣的方法的還有大師吳昌碩。看他的這方印：

園丁課蘭，丁字雖然放大了，濃濃的一塊，但仍與鄧石如的覺非盦主的“主”字有異曲同工之妙，也是聚散得宜的好章法（這方印還有其他章法上的優點，我們暫且不提）。再比如他的這方印：

闵泳翊一字園丁，七字印，吳大師的做法是把最簡單的丁字獨自占了三行中的一行，章法上是不是夠大膽，但這的确是大開大合，大疏大密的做法，而這種在章法上生生造出來的聚與散、疏與密實在絕妙。

3、我們可以學到的章法原則

不再舉例了，大部分能稱大師的章法上，都有這樣的印例。趙之謙認為聚散是“不壞之寶”，隻要掌握了這個原理，大部分印面都可以處理了，這在其他大師處得到了印證，我們能學到聚散這兩字，差不多就能有點收獲。

我們通過第一個章法原則平實，把入印文字妥帖地安排在印面，不花俏，不故意讓筆畫粗細變化，位置變化，我們的印稿基本上說得過去了。如果我們再把聚散二字考慮進我們選的入印文字中，盡可能地在同一個印面中，創造出有節奏的“聚”，有理由的“散”，有意識的疏和密，那麼，我們的印稿就一定會大進一步。

說說循序漸進的章法順序：

篆刻初學者最易犯的毛病是從字書上找來篆字，把印面做出來格子，不加調整，不做思考，字放進去就算完事。讀完第一章大概會知道均分印面的章法，得到四平八穩的印面，足可應付一般的創作；再明白複雜的字可以占更多的地，簡單的字可以占更小的地，大部分創作都可以找到入門辦法了。這也是臨過一段漢印後最基本的收獲，而如果這一條還沒有做到，說明漢印的“任疏任密”都沒有學會，臨印的時候沒有帶着腦子進行思考。

而讀完今天這一章，就要學會在章法上對于聚散進行有意識地安排，主動尋求簡單字的留空處理，主動尋求複雜字的密集處理，主動尋求單個字的筆畫之間的聚散處理，以避免印面的呆闆與單調，從而使作品具備一點的藝術思考和章法取向，那麼章法上就略微入點門了，寫出來的印稿，就略微有點意思了。

總之，寫印稿是件艱難的事，不要想着簡簡單單就能做好，還以寫文章來打比方，寫文章要求“信、達、雅”，第一章我們講章法上的平實，大概能解決“信”與“達”的問題，就是把内容講清楚，講充分，而今天講的章法上的聚散，大緻是在“雅”字上邁出了極其重要的一步，就是把内容講得好，講得美。我這裡說起來當然容易，真到創作，寫好印稿是非常不易的事，大家都加油吧！

（【老李刻堂】之96，部分圖片來自網絡）

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