都知道吳湖帆的山水畫卓絕，荷畫也頗有成就，殊不知他在畫竹子上，竟有“近世第一人”之名。
他筆下之竹，筆墨潇灑疏落，設色飄逸隽秀。
其竹枝于剛健之中，又具婀娜之姿。而竹葉于尾稍之上，帶有蜷曲之勢，盡顯靈動之趣。
關于畫竹，唐代詩人白居易曾寫過一首《畫竹歌》，全詩雖是贊頌的蕭悅畫竹水平之高——
植物之中竹難寫，古今雖畫無似者。
蕭郎下筆獨逼真，丹青以來唯一人。
但裡面還提到“莖瘦節節竦，枝活葉葉動”，這便是畫竹的秘法。
而湖帆先生所畫之竹，顯然暗合了這一秘法。竹枝濃淡相依，莖瘦節竦，枝葉間錯，折旋向背，各具姿态，曲盡生意。
此外，吳湖帆的畫竹之法，在很大程度上，更多是受到了“湖州竹派”人文傳統的影響。
“湖州竹派”，是從宋代的文同、趙孟頫蘇轼開始，到清末的吳昌碩，形成的湖州文人寫竹畫家群，他們的寫竹之法、寫竹之趣、寫竹之情，使後人為之傾倒。
所以，在他的竹畫作品裡，我們常常會看到一些仿文同、仿蘇轼筆意的畫作。這一筆意往往抒寫出宗湖州竹脈餘續的情節。
東坡真迹作細竹，娟美絕俗，與其詩文大氣磅礡者截然如兩途。偶仿蘇氏筆法，戲興而作，戊子九月，吳湖帆。
吳湖帆喜畫翠竹，且常以湖石為伴，呈現出一角甯靜典雅的庭院之景，給人無限的空間遐想。
畫中之竹，行筆撇葉老辣自然、縱恣放逸、胸有成竹。且設色清潤淡雅，翠色欲滴，滿紙文人書卷之氣。
而下面這幅《月窗竹影》，又是另一種詩情畫境了。
畫中左上角一輪明月，以淡黃烘染半圓，濃淡漸變通透飽滿。周圍淡墨淺染天空，月下微風吹動，竹影搖曳，給人秋夜清涼明淨之感，情蘊其中，言之不盡富有詩意。
月下墨竹出枝，筆墨淋漓。且深淺幹濕墨交互運用，表現竹葉之遠近層次，以及前後俯仰被風吹動之姿态。外柔内剛，爽利俊逸，是不可多得的佳作。
他的墨竹、風竹、雨竹，在其筆下同樣蒼潤華滋。
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