前言

前幾天看到了一個問題:賀知章《回鄉偶書》是古絕還是律絕？

之所以有這個疑問，是因為很多人認為賀知章《回鄉偶書》不押韻，“衰”字出律，甚至因此把這首詩認為是古絕句，其實是個大大的誤解。

少小離家老大回，鄉音無改鬓毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

首先要說的是，《回鄉偶書》二首都是唐朝七絕中的一流佳作。至于是古絕還是律絕， 并不影響這兩首詩的美譽。

很多人因為“衰”這個韻腳，判定《回鄉偶書》不是律絕，其實是個誤解。這一首确實不是古絕句。

檢查一首絕句是近體（格律詩）還是古體（非格律詩），有三個标準，我們一步步檢查一下。

​一、是不是都用律句

格律詩很嚴格，有一句不是律句，就不算格律詩。很明顯，《回鄉偶書其一》四句都是标準的律句，符合近體詩的要求：

少小離家老大回，仄仄平平仄仄平，

鄉音無改鬓毛衰。平平平仄仄平平。

兒童相見不相識，平平平仄仄平仄，

笑問客從何處來。仄仄仄平平仄平。

笑問客從何處來，仄仄仄平平仄平。本句救孤平，順便救出句的半拗體（救：不。）

從句式上來說，四句都是格律詩的标準句式，包括救孤平的最後一句，也是唐詩中的常見律句。

二、是否失粘

格律詩在齊梁以後就很盛行了，但是一直到盛唐時，還有不少詩中有失粘的現象。唐高宗時，科舉中有了格律詩的考試科目，是不允許失粘的。

所以從這一方面說，失粘的詩，嚴格來說不算标準的格律詩。

我們看看這首詩是否失粘？

鄉【音】無改鬓毛衰，兒【童】相見不相識。

第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同，是判斷失粘與否的标準。這首詩中，“音、童”二字都是平聲，可見也沒有問題。

賀知章的《回鄉偶書》第二首，有失粘的毛病，這個後面會說到。下面我們看看最有争議的押韻問題。

三、衰，作為韻腳不是古絕句，是根本不押韻

律絕（四句的近體詩）要求同一個韻部作韻腳，隻有第一句押韻時，可以放寬到鄰韻，我們看看這首詩的押韻：

少小離家老大回，【回：十灰】

鄉音無改鬓毛衰。【衰：四支】

兒童相見不相識,

笑問客從何處來【來：十灰】

雖然我們用的是宋朝的平水韻，但是在唐韻中，灰韻與支韻也不能通押，甚至也不是鄰韻。在王力先生的《漢語詩律學》中，他列出的常用鄰韻中，“支、微、齊”為一類；“佳、灰”為一類。

可見，根據王力先生的研究與統計，【支】韻和【灰】韻不是鄰韻，這種通押連古絕句也算不上，就是押錯韻了。

從唐高宗開始科舉考格律詩，到武則天證聖元年(695年)賀知章中乙未科狀元，賀知章不知道這個“衰”字不押韻嗎?

四、“衰”字，原來被人調包了

關于賀知章的這個“衰”字不押韻，其實明朝人就注意到了：

知章回鄉詩雲：少小離鄉老大回，鄉音難改面皮䰄，兒童相見不相識，笑問客從何處來。

今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣！近覩侯鯖録，始知是面皮䰄，䰄多鬚也。《徐氏筆精》

這一段話出自明朝的《徐氏筆精》，作者叫做徐〈火勃〉，〈火勃〉這個字電腦打不出來。

徐氏認為這首詩原本不是“衰”，而是“䰄”，押的是唐韻。後來的版本不知道為什麼換成了不押韻的“衰”。

作者并不是随便猜測的，我們在宋朝詩人趙令畤的《侯鯖錄》中可以看到這首詩的本來面目：

幼小離家老大回，鄉音難改面毛䰄sāi。兒童相見不相識，卻問客從何處來。

這首詩有好幾個字與今天的版本不同，與徐氏的版本也有區别。最重要的一點就是第二句的韻腳不是“衰”而是“䰄”。

按照者《徐氏筆精》的解釋，賀知章原詩用“䰄sāi”，當然是押韻的。“䰄sāi”，《康熙字典》中的解釋是：

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切，音鰓 sāi。【玉篇】小髮。【增韻】䯱䰄，多須也。或作思。

又【正韻】相咨切，音私。義同。

宋 朝詩僧釋文珦有《邊思》詩雲：

少年為遠戍，兩鬓已䰄䰄 sāi。百戰功誰賞，空閨信不來。

鄉關成夢境，邊月是愁媒。聽徹胡笳曲，寒聲轉更哀。

另，趙令畤是宋太祖第四子岐王趙德芳的玄孫，也是蘇轼的好友。趙令畤字景贶，蘇轼為之改成字德麟，自号聊複翁。

五、《回鄉偶書》第二首是折腰體七絕

上面簡單介紹過失粘，南北朝後期的格律詩中，失粘的現象特别多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：

拭啼辭戚裡，回顧望昭陽。鏡失菱花影，钗除卻月梁。

圍腰無一尺，垂【淚】有千行。綠【衫】承馬汗，紅袖拂秋霜。

别曲真多恨，哀弦須更張。

這首詩在第七句失粘：【淚】、【衫】，假如去掉七八兩句，從格律上說，這是一首标準的五言律詩。

即使在盛唐，這種失粘依然存在，比較有名的七律是李白 《登金陵鳳凰台》：

鳳凰台上鳳凰遊，鳳【去】台空江自流。

吳【宮】花草埋幽徑，晉{代}衣冠成古丘。

三{山}半落青天外，二水中分白鹭洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

可以看出，有兩處失粘： 去 、 宮 ； 代 、 山 。

有名的失粘七絕，如韋應物的《滁州西澗》：

獨憐幽草澗邊生，上有黃鹂深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

第二句與第三句失粘：有、潮，一個仄聲，一個平聲。

賀知章《回鄉偶書 》的第二首，和韋應物的《滁州西澗》是同樣的問題：

離别家鄉歲月多，近【來】人事半銷磨。唯【有】門前鏡湖水，春風不改舊時波。

第二句與第三句的第2字平仄不同：來、有。這中失粘的律詩，被稱為折腰體。宋朝嚴羽在《滄浪詩話》中特别提到過：

有絕句折腰者，有八句折腰者......

絕句折腰，例如賀知章和韋應物的這兩首絕句。八句折腰，就是李白《登金陵鳳凰台》這種折腰的七律。像庾信的《王昭君》，就是篇幅更長的折腰體五言排律了。

相對來說，這種折腰體，比起崔颢的《黃鶴樓》這種半古半律的”七律“，已經規矩多了。

結束語

在我們熟悉的《唐詩三百首》中，折腰的李白《登金陵鳳凰台》被歸類為七律，連出律甚多的崔颢《黃鶴樓》也被歸為七律，嚴羽甚至說《黃鶴樓 》是”唐人七律第一。“

可見古人的标準有時候也挺寬松，不過這種詩，在科舉中是不符合規定的。現代人也沒有必要在這上面産生争議，是不是有那麼重要嗎？

至于賀知章的 《回鄉偶書其一》，也被收錄入《唐詩三百首》，用的就是”衰“字。

從古人的分析可見，我們誤解了賀知章，這首詩原本是押韻的，但是這個“䰄”字用的太少，不知道什麼時候、什麼人，把“䰄sāi”換成了“衰”。

@老街味道

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