玩法不是束縛體驗的存在。

文/灰信鴿

《漫野奇譚》可能是今年年度最佳的遊戲裡，最被低估的那款——特别是它突破Roguelike體驗的設計能力。

今年7月上線的《漫野奇譚》已經拿到盆滿缽滿的好評。這款Roguelike戰棋遊戲拿了IGN的9分好評，獲得了Steam上8000 評論95%的好評率，還得到了今年金搖杆「終極年度遊戲」「最佳叙事」「年度PC」「最佳獨立遊戲」等四個獎項提名。

玩家也不吝贊美之詞。大家稱贊它出色的叙事玩法，被它頗具創意的Roguelike戰鬥設計吸引，更有玩家因為它創新的遊戲體驗，要把它歸到全新的「故事模拟器（story generator）」遊戲品類當中。

Steam用戶評價

但細品這些評價就發現《漫野奇譚》的奇異之處。這款遊戲的底子是Roguelike，按理來說戰鬥和搭配才是核心，可遊戲令人深刻的卻是它頗具史詩感的叙事。

在葡萄君體驗後才發現，這也是它真正厲害，同時也被忽視的設計點：

《漫野奇譚》不是在Roguelike的規則下把玩法、包裝做得多麼極緻，而是跳脫出來，轉過頭利用Rogue的随機性，把看似最不重要的叙事做成了抓人眼球的遊戲體驗。

遊戲畫面

《漫野奇譚》貫穿玩家體驗的核心是：讓玩家自己譜寫一段冒險故事。

這個核心，其實和遊戲裡Roguelike的玩法有些背道而馳。

因為Roguelike是最不容易講故事的品類之一。它重戰鬥，輕劇情，即便有一些主線或随機事件，大多也隻起到為戰鬥玩法錦上添花的效果。比如去年Roguelike代表作《Hades》的劇情，它提供代入感是一方面，但主要也是給到玩家确切的戰鬥理由。

但在翻閱的相關信息時，我找到了遊戲主創之一Nate Austin的演講，他對《漫野奇譚》的設計理念做出了更精細的描述：

「這款遊戲始終圍繞一個目标，要給玩家搭建一個巨大的表達空間，讓他們創造自己所喜歡的角色、團隊、人際關系，同時還會被此所打動。」

Nate Austin演講PPT

簡單來說，《漫野奇譚》的立項目标是一款類似于《龍與地下城》的策略RPG。

特别之處在于，《漫野奇譚》不走傳統CRPG的既定故事線，不要所有玩家經曆一模一樣的故事，它想讓電腦成為會即興發揮的主持人，讓每個來到這個世界的玩家都會有獨屬于自己的冒險故事。而能實現這一目标的方式，正是Roguelike的随機性。

抵禦敵軍侵襲

随機出現的故事，讓每一局的角色冒險變得千差萬别。

在遊戲過程中，角色可能會在旅途上無意間發現傳說中的聖劍、遇到多年前的故人；遭遇到的敵人伏擊可能是精心設計的陷阱，也可能是無意間撞見的傳說巨人。各種随機事件，結合玩家面對事件做出的選擇，自然便成了獨一無二的一段故事。

遇見複仇神劍

因此，《漫野奇譚》的Roguelike設計除了以戰棋為核心的戰鬥玩法外，它将故事内容也如角色技能一樣，做成了一個提供随機事件的「戲劇庫」（Library of Plays）。同時，為了彌補Roguelike不擅長叙事的缺點，這個戲劇庫的内容還遵守着三條規則。

其一，随機故事與角色性格有關系。

在遊戲剛開局，系統會随機給到特征、性格各異的三名角色，他們可能有莽夫、諧星、懦夫的角色特征，在這之上，還有博學的、尖銳的、浪漫的等角色性格。之後招募的同伴也是如此。

初始三名角色

特征和性格，是《漫野奇譚》重要的角色标簽。在角色遭遇事件時，戲劇庫會參考隊伍裡存在的角色标簽，挑選出對應内容來呈現：角色特征，關系到他們将遭遇怎樣的故事；角色性格，會決定他們說出怎樣的台詞。

因為角色是否可信，直接關系到玩家能否自然地代入劇情。

例如當隊伍中有和平主義者時，她與隊伍可能面臨是否殺死無辜怪物的抉擇——崇尚和平的特征讓她對敵人都會心生憐憫；而當有諧星存在時，玩家就能看見她在隊伍裡各種插科打诨，說俏皮話，就連她的戰術選項也是類似于「我們可以集體裸奔來吓壞敵人」的荒唐想法。

說話輕浮的諧星

在演講分享中，Nate Austin還提到，戲劇庫判斷随機事件的标簽還有很多：角色的性别、年齡、經曆......隻要是能夠區分角色的信息，都會是重要的事件呈現依據。

這是一種遞進的人物塑造方式。随着遊戲的推進，這些合乎角色設定的随機事件會泉湧般出現，一點點讓角色更加可信，不可取代，玩家對角色的共情自然也變得更強。

同樣的内容會因為不同的标簽而産生不同的對話

其二，每一個随機事件都是一個完整獨立的人物故事。

《漫野奇譚》做叙事的特别之處，就在于它不滿足于隻突出角色的标簽，它想給玩家塑造一個有自我矛盾、有生命力的角色。因此遊戲裡的随機故事，相比同品類産品，要更為獨立豐富，配合漫畫形式呈現出更具戲劇沖突的内容。

在逐利者的一個随機故事中，已經成長為英雄的他遇上了過去的同伴。同伴控訴他過去的卑鄙陰險，說他為了利益，甚至可以出賣同伴。但在一系列的交涉下，這位同伴逐步相信了逐利者的轉變，在臨走前說：「原來你已經變成了這副模樣，怪不得你現在成了英雄。」

逐利者與過去同伴的相遇

而在浪漫角色的随機故事中，她可能會遇上了吞噬靈魂的熊怪，逝去愛人的亡魂便一直受到這個熊怪的詛咒。玩家可以選擇讓獨自挑戰的她逃離戰場，繼續逃避愛人的死亡，也可以經過激烈的戰鬥，解放愛人的亡魂。

斬殺熊怪

《漫野奇譚》的随機故事都幾乎有自己的起承轉合。

一方面，它讓角色的成長不局限于戰鬥升級，人物故事也有所體現，玩家有更加充足的内容去相信角色的變化。另一方面，它也讓Roguelike玩法中用來引出戰鬥的随機事件，變成了賦予每場戰鬥特殊性的關鍵劇情。

也因此，遊戲中每場戰鬥即使戰術相近，彼此卻能包含不一樣的意味。

在神廟被敵人包圍的逃脫戰

其三，随機事件會由一個主線故事串聯起來。

其實不少Roguelike都有自己的一個主線故事。《以撒的結合》是躲避狂熱母親追殺，《Hades》是黑帝斯之子殺穿地府。主線故事往往會給到玩家明确的遊戲目标，标明遊戲的終點在什麼地方。

但《漫野奇譚》主線的核心不是内容，而是時間，它劃分了角色不同成長階段間的界限。

時間首先繼續細分了戲劇庫的内容。在不同的冒險階段，玩家面臨的不僅是敵人變強，所遭遇的随機事件也會發生改變——早期的冒險充滿奇幻色彩，令人向往，可越靠近決戰，随機事件的矛盾就會越尖銳，冒險數十載的英雄們甚至會開始質疑自己踏上旅途的初衷。

英雄遲暮

其次，時間又是故事的軸心骨。它串起所有随機事件，随着主線時間推移，各個角色能力逐步變強。他們從拿起草叉的農民，變成戰勝邪祟的英雄，卻也慢慢從青年步入老年，甚至連他們的子女也加入這場戰鬥。

這條時間線下，主線和随機事件的交織，便構成一段具有史詩感的人物弧光。

與敵人決戰

三條規則之下，《漫野奇譚》的Roguelike式叙事已經變得足夠清晰：

戲劇庫的内容分支讓玩家做出自己的抉擇，同時，它還會用标簽保證内容貼合人物，用完整獨立的随機劇情保證人物的生動飽滿，再用分階段的主線節點來串聯起角色傳奇的一生。

最終，遊戲便基本完成了讓玩家自己譜寫一段冒險故事的核心訴求。

02 獨一無二的角色成長

那麼這款遊戲的重點就是叙事嗎？我覺得也不是。

因為與其說《漫野奇譚》是在做叙事，不如說它是在做構成故事的角色。

從戲劇庫三條規則就不難看出，遊戲對冒險故事的解讀還有更深的一層：「獨一無二的角色成長」——遊戲采用強調每把對局都與衆不同的SRPG Roguelike，也是在借助獨特的數值、戰術成長來服務于此。

玩法中最能體現這一理念的，是創新的「巫師」職業設計。

巫師要攻擊敵人，不是直接釋放火球這樣的法術，而是得先與場景裡的各類物品做念合，然後再憑借物品特性來釋放咒語，比如篝火能施展火焰攻擊、植物與金屬可以捆住敵人、岩石能彈射出飛石......換句話說，場景中物品随機生成的位置與種類，直接關系到巫師的作戰方式。

念合的技能介紹

這套職業設計其實暗含了遊戲核心。首先，它利用了随機生成的場景物品，進一步放大了每場遊戲的随機性，使得戰鬥不淪為定式，變得更加有趣。

其次，巫師的攻擊思路其實是在找問題的更多解法，而不是單純的戰鬥數值強大。在遊戲裡，角色升級時随機獲取的各類技能也有類似的傾向。例如，戰士獲取的風行可以移動到棋局上的任意位置；獵人的捕獸夾可以阻擋敵人進攻後方的腳步。

獵人能力說明

這種成長是橫向的策略拓展，讓角色有更多的作戰方法來應對敵人，讓他們變成了「足智多謀」的老練英雄——反觀傳統Roguelike疊加式的能力成長，累加戰鬥爽感，二者就形成了鮮明的差異。

所以，玩法與叙事結合後，使得《漫野奇譚》獨一無二的角色成長，更接近于塑造一個獨特的角色經曆。

這個思路在遊戲的其他體系中也有所體現。

它可以是很宏觀、緊迫的塑造方式。例如世界探索的框架下，時間是最大的敵人。因為随着時間的推進，敵人會變得愈發強大，會有新的敵人出現，而且定期就會有敵人大軍随機從某個方向進攻英雄們的故鄉。角色們需要忙碌起來，開拓荒野，推進故事線，遭遇更多的事件與戰鬥。

進犯倒計時

它也可以是很微妙、細膩的過程。角色之間存在着各類關系，可能是戀人、朋友，也有可能是親子、仇人。人物關系會左右戰鬥數值的提升，也會影響到他們的劇情内容。例如在一段逃脫戰後，正常角色逃脫出來會長舒一口氣，但如果兩個角色是對母女，母親會說一些擔心女兒安全的話，而女兒會告訴母親自己已經長大，不必太過擔心。

母女對話

在各種設計的影響下，玩家的遊戲思路也發生轉變。

因為不追求數值的強大，沒有萬能的最優解，玩家從最初追求戰鬥的勝利，開始尋求人物的合理性。比如戰士莽夫的女兒會成為更加激進的戰士，她會選擇突進敵人後方的攻擊策略；體貼的諧星一定會選擇幫助任何遭遇困難的朋友，嘴裡說着渾話地上前助陣。

體貼的諧星

《漫野奇譚》的絕妙之處也在于此。它不僅僅是做了一套别處少見的Roguelike自動叙事的體系，創新了巫師職業玩法。這樣的設計中，同時包含的，是将叙事、玩法、玩家共同引導到角色塑造上的技巧。

最終，三者共同譜寫出一段傳說故事：一個拿起草叉的農夫一步步成長為老練、複雜的英雄，甚至将堅韌的精神，延續至其後代。

《漫野奇譚》刷新了我對Roguelike的認知，更刷新我對品類和體驗之間的看法。

按傳統認知，玩法決定了遊戲的主軸在什麼地方。Roguelike的核心是戰鬥的疊加組合，無論如何包裝，玩家的關注點始終都會集中在戰鬥上。

例如我們此前報道的《暗黑地牢》，它想為玩家營造絕望的情緒體驗，遊戲讓美術、玩法都在服務這個情緒，但玩家的核心體驗始終脫離不了戰鬥。

可《漫野奇譚》明白自己想要給玩家什麼體驗。它取品類玩法之所長，來為己所用，而不是将自己鎖死在裡頭，打破了品類規則的束縛。

遊戲用Roguelike的技巧設計了一套讓玩家重視内容的叙事方法，又讓戰鬥玩法不會過于定式，多方平衡，讓人物弧光才是玩家體驗遊戲的核心。最終，遊戲形成難以替代的體驗。

我試着描述一下這種體驗。

在我結束《漫野奇譚》裡的第一局遊戲後，想做的第一件事，是給我戰死的角色寫一段墓志銘：

她叫艾德塔拉，是一位浪漫的和平使者，一位戰士，也是最初三名角色中唯一活到最後的那位。

艾德塔拉的一生堪稱傳奇。她本是一位身強力壯的農家少女，勇敢地拿起鐵鎬與敵人厮殺，親手埋葬過戰死的發小摯友。她帶領夥伴們讨伐邪祟，修繕許多村莊的防禦，在旅途中抵禦住敵人大軍一次次的進犯。這過程中，艾德塔拉也與夥伴們經曆了各種奇幻的冒險。

在旅途的最後，她帶領夥伴挑戰邪惡的奧斯崔茲。敵人從四面八方襲來，絡繹不絕，她跳入陣中與奧斯崔茲殊死搏鬥，可還是難敵強大的污穢，被長矛刺死。在生命的最後一刻，她用盡所有力量給予奧斯崔茲緻命一擊，利劍刺穿了奧斯崔茲的心髒。污穢邪惡被戰勝，兩人同歸于盡。

一段英雄的故事，也就此落幕。

艾德塔拉的最後時刻

遊戲葡萄招聘産業記者/内容編輯，

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