雁的速寫畫法
用長鋒羊毫破筆，按照結構，連皴帶勾。
1.先畫近處一翅上部，再畫遠處一翅上部，繼而畫飛羽。
2.翅下畫腹部、腿部、尾的下腹羽。
3.畫頭與頸，并連胸與身體。
4.畫嘴與腳，最後加畫羽毛紋理。這種破筆勾皴法，線條亂而不亂，取其亂頭粗服的自然美。↓↓↓

站立蘆雁的寫意畫法
筆宜大不宜小；
用墨開始時甯濕勿幹；
畫翅尾時甯幹勿濕。↓↓↓

遊水蘆雁的畫法↓↓↓

飛翔蘆雁的畫法↓↓↓

邊壽民蘆雁圖原圖↓↓↓

邊壽民畫雁步驟解析
步驟一：先畫蘆葦，以畫竹之法畫葦。↓↓↓

步驟二：畫頭頸。↓↓↓

步驟三：頸後加背。↓↓↓

步驟四：背後重墨畫翅的飛羽并加尾。↓↓↓

步驟五：畫嘴、眼。↓↓↓

步驟六：加足、蹼，最後有淡赭加幾筆泥地。↓↓↓

臨《邊壽民蘆雁圖》完成稿。↓↓↓

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古代文人喜愛寄物抒情，來表達自己的情操和精神境界。尤其是宋代以來，在講究形态美的同時，更多的是表現作品的内涵、畫外之意。鴻雁入畫，由來已久，是中國畫的傳統題材。曆代的詩人、畫家留下了許多表現鴻雁飛、鳴、食、宿的作品。五代黃筌、徐熙，宋代崔白，元代王淵，明代林良、呂紀等均有畫雁之作。清代産生了一位以蘆雁自命、以畫雁名世的傑出畫家“揚州八怪”之一邊壽民。邊壽民的《蘆雁圖》是典型的文人派畫風、文人畫筆法。

邊壽民（1684-1752），江蘇山陽（今淮安）人，秀才，清代畫家。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，号葦間居士，晚年又号葦間老民、綽翁、綽綽老人。一生工詩詞（為當地“曲江十子” 之一，著有《葦間書屋詞稿》、《葦間老人題畫集》一卷），能書（《淮安府志·人物》本傳稱其書法鐘太傅）善畫，花卉翎毛，均有别趣，尤以潑墨蘆雁，馳名于江淮；畫意粗豪、蒼渾、飛鳴、潛動、食宿，曲盡其态；并以墨竹法寫蘆，疏而遒勁，間作山水，鱗介之屑，亦有意趣。其一生善畫蘆雁，蘆雁傾注了其一生的心血。與蘆雁有關的畫作，堪稱思想性與藝術性的代表。傳世蘆雁作品形式衆多，有《蘆雁圖》冊、《蘆雁圖》軸及《蘆雁圖》手卷等。

欲将自己的人生以實際行動寄托鴻雁，邊壽民于乾隆元年（1736年）建成了葦間書屋。此書屋位于淮安舊城東北隅梁陂橋附近，四面環水，蘆葦叢生，人迹罕至，卻有往來雁群停留栖息。秋季，秋水澄碧，蘆花冷白，蓼花透紅；有屋數楹，還有專供繪畫的小亭，專設玻璃窗戶，觀察鴻雁飛鳴、食宿、遊泳的情态，得造化神機，創用潑墨法繪畫鴻雁，寥寥數筆，就能勾畫出鴻雁的千姿百态，以至人稱“邊蘆雁”。正如他自己曾說過的：“自度前身是鴻雁，悲秋又愛繪秋聲。”達到了“雁我兩忘”的境界。

葦間書屋先後有6位畫家為之繪制《葦間書屋圖》，50位文士為之題詠。金農調侃地說：“三分水，一分屋，菰蘆聲，秋雨足。中有人，媚幽獨。時高吟，滄浪曲。破毛禽，晚争浴。畫出來，黛五斛。”。鄭闆橋笑謂“邊生結屋類蝸殼，忽開一窗洞寥廓”。雍正七年(1729年)，他的《瓶梅圖》震驚畫壇，一時名流過淮，鹹造訪之。曾有4幅作品被雍正帝收藏。鄭闆橋贊揚 “畫雁分明見雁鳴，缣缃飒飒荻蘆聲。筆頭何限秋風冷，盡是關山别離情”。

邊氏蘆雁圖形象生動，造型極為準确，擺脫了前人繁細的表現手法，删繁就簡，形神兼備。他認為“畫不可拾前人，而要得前人意”。并根據紙墨的特點，大膽落墨，顯示了其繪畫上的深厚功力。壽民用寫竹法繪蘆葦，濃淡、枯潤、疏密兼而有之，多以赭墨繪灘頭、蘆葦，雅淡有緻，深得“遺貌取神”的妙趣。後有擅長蘆雁的畫家，如薜懷、程璋等人，皆仿“葦間居士大意”，可見其對後世影響之深。

素材摘錄自《怎樣畫蘆雁》，李建章著，天津人民美術出版社2009年出版，節選網絡共享内容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

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