唐卡最神奇之處就是它們的顔料都是純天然的,傳統唐卡繪制所采用的材料極其講究,制作工藝也相當繁瑣耗時的。

繪制唐卡所用的顔料, 全部取自天然物質, 以産于雪域的天然礦物、植物為主要生産原料, 色澤純正、品質優異, 耐光極佳、耐候性極強, 事實證明其曆千年而不明顯褪色, 因而享譽四海。以出産于西藏而得名的“ 藏青色”, 與其它地方所産同類顔料相比, 具有色彩曆久不褪、色相豔而不俗的特點, 與金黃色等相配後能較好地映襯出莊重、高貴、典雅的氣氛, 已成為獨特專用色之一。金、銀、珊瑚、瑪瑙、珍珠、寶石、藏紅花、茜草、大黃等唐卡顔料, 其用料之珍貴, 在世界繪畫史中少見。用這種珍貴顔料畫像, 色彩豔麗、色亮凝重、圖案層次分明、壯觀, 具有保持時間長、不易褪色、不易變質的優點。如當代宗者拉傑先生設計的全長618米, 寬2.5 米, 目前世界上最長的卷軸畫———《中國藏族文化藝術彩繪大觀》, 其中“ 中國藏族文化藝術彩繪大觀”這一标題, 就是用金粉書寫的。許多畫的細部, 都用金線勾描過。使畫面熠熠閃光, 富麗堂皇。因為用料特别。長卷的質量如同布達拉宮的壁畫一樣, 永不褪色。整幅畫燦爛輝煌, 光彩奪目。

在用色上, 幾乎所有唐卡, 必須加以紅、黃、藍三色邊飾。早期唐卡較為單純, 多以各色手工布料縫制而成。紅、黃二色飾邊多以色彩繪制, 這種方法在民間沿用至今。西藏中世紀以後, 則選用三色圖紋錦緞縫制組合而成, 而且在尺度上有一定法則。并在畫面上蓋以黃色絲幔和二條紅色“ 飛燕”。供養時,将絲幔向上折疊為團花狀, 成為唐卡飾件, 存放時将絲幔放下。可覆蓋和保護畫面。唐卡的這種表現形式, 不僅具有它的裝飾屬性與保護功能, 而且還有它的文化含義: 一說紅、黃、藍三色分别代表天、地、火, 是構成世界的元素; 一說代表天、地和地下三界。而一些唐卡還在下方另縫制一塊名貴錦緞, 稱之為“ 殊地”或“ 天梯”, 作為使衆生有情超脫苦海, 進入佛界的特别設置。

在佛像造型上, 除面部、手勢外, 還有形體、色彩、道具、飾件等藝術語言來展示與象征其宗教意義。從而更增強了唐卡藝術的神秘性、文化性和藝術感染力。如常見的“ 吉祥五供天女”, 上身赤裸分别為紅、黃、白、藍、青五色, 手持鮮花、銅钹、香條、美食、絲綢“ 五供”來象征色、聲、香、味、觸五妙欲。體态變形誇張, 婀娜多姿。配之以飛揚的彩帶形成舞蹈般的裝飾韻律。再加之紫色卷紋形背光的襯托, 環形蓮花累帙的圍繞, 顯得極其優雅、美妙。

藏族唐卡藝人們就在長期的藝術實踐中摸索出一套獨特的配料、繪畫、繪金的科學方法。他們利用當地朱砂、銅礦、黃鐵礦和木料等研制出20 多種礦物質繪畫顔料, 為發展唐卡藝術提供了便利條件。

顔色的調配很重要, 一般來說, 一種顔色大體要用四種顔料配成, 如火紅中加入适量黑色變成咖啡色, 再加入适量的白色變成紅色, 大紅中加入适量菊黃變成淺紅色。與西方畫派以紅、黃、藍為三種基本色的概念存在顯著差異的是, 藏族傳統繪畫理論中, 通常把基本色分為白、黃、紅、藍四種,由這四種基本色相配所産生的顔色叫副色。工珠雲登嘉措則把基本色分為五種, 他在《知識總彙》中稱“: 白、黃、紅、藍、綠為基本色; 黃丹(桔黃色)、肉色、淡胭脂色、黑色、煙色、土黃色、深暗色、骨頭色、綠松石色為副色; 以上副色又可分為三十二種公認的配色。配色種類是無邊無際的。”

一幅好的唐卡要由30多種顔色繪成, 有的達40—50種顔色。一幅畫是由豐富的顔料合成的, 紅、黃、綠、藍、白、黑、紫、青是最常見的幾種基本色。配色是一門學問,其變化無窮, 豐富多彩。繪制唐卡時用毛筆從盛放顔料的碗裡蘸顔色叫“ 蘸筆”。

根據不同顔色的特性, 蘸筆也有其特殊講究。如“ 白色、石黃和雄黃, 如從雪山頂處取; 大紅、桔紅、副粉色、金粉、銀粉和金屬色類, 務須從碗壁蘸取; 青綠色類則需從海底撈。”可見, 蘸筆的技法直接關系到畫面色彩效果。

在具體畫的時候, 有經驗的畫師随調随畫, 甯可調得稍稀些, 每次上色都很淡薄。分三次填色才能達到細膩, 畫布吸收得好, 看上去如天然而成, 精細美觀。唐卡着色上注重紅、黃、藍三原色, 色彩冷暖對比強烈。

藏族傳統繪畫技法講究用線條描繪形狀, 用顔色來表現其面貌。就線描與顔色之間的關系而論, 藏族畫家有這樣的比喻“: 形态雖佳着色差, 如同美女着褴褛, 難現婀娜嬌美體; 形劣色佳不足取,如同八旬塗脂粉, 難能打動賢者心。”這段話比較形象地總結出了形态和顔色之間的緊密關系。不同曆史時期的藏畫專家們對線描與着色的關系進行了不懈的探索, 使二者的結合不斷完善, 藏族繪畫在把線描造型放在首位的同時更加注重色彩的作用, 從而大大豐富了藏畫的表現力。

以上就是關于唐卡的制作與顔料顔色的相關解答。

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