洪武時期瓷器底足

早期承元代呈離心梯形，其後外足牆變垂直。足牆厚，足端平切。挖足草率，有的甚至淺挖即止。像所謂“餅形足”。内足牆離心角度大，與底相交處呈現弧折。外足牆端斜削，使之成為通常所稱“鲫魚背狀”。底心乳丁狀突起明顯。

明洪武釉裡紅四季花卉紋瓜棱石榴尊底部

明洪武青花花卉紋執壺-北京故宮

晚期内足牆與底相交處呈鈍角折的較多。離心角度縮小，挖足漸深。内足牆向永樂時期的較垂直發展，觀察這時期的澀圈叠燒器，有些已經接近十五世紀，民窯未見底足心挂釉器及外足牆畫有青花圈線的現象

明洪武青花纏枝碗底

永樂宣德時期瓷器底足

底足牆逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其後内足牆由離心過度我，挖足漸深，足端平切。

明永樂青花雲龍紋盤-北京故宮

釉面與露胎的交接處多呈現火石紅色。質佳的足底内開始刷塗一層薄釉。由單塗足心進而半塗内足牆。足牆加高，直徑放大。

明永樂青花内府梅瓶底-日本大阪市立東洋陶瓷美術館

個别有挖足過肩。内足牆與底的交接處呈銳角折。而内足牆大部分卻較垂直，與成化前後的修足特征相似。

明永樂青花龍穿花扁瓶底

其區别在于成化前後的足牆較薄，且大多挖足過肩，挖足趨于細緻，乳丁狀突起不明顯。質量高的一類足牆及器口沿較薄。

明宣德歲寒三友碗底

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

内足牆向心角度，自宣德以後呈逐步縮小之勢。明早期，器内底通常在底與器壁的交接處有一道較深的凹線，既所謂“月亮底”。

明宣德仿汝釉蟋蟀罐底

明宣德藍釉暗花龍紋盤底

正統、景泰、天順時期瓷器底足

早期器壁，器底仍較厚，器底的跳刀痕和乳丁狀突起比以前收斂。約在景泰前後，大部分足牆向心角度加大，内足牆與底的交接處，呈現較小的銳角折，并且不再垂直切削。

明正統青花松竹梅紋罐底

從斷面上看呈倒梯形，足牆較高，較薄，挖足多不過肩。足端平切，接近成化時足牆變矮，内足牆又變得較垂直，部分已經挖足過肩。

明景泰青花八仙慶壽紋罐

晚期足外牆幾乎全部飾以青花圈線，并且從此沿用不變。較好一類的瓷器，在足外牆圈線内，開始加繪簡單紋飾，成化時增多。多數外足牆端斜削并落于台面，内足牆端有棱邊感。個别開始有外足端滾圓的現象。這種形式是明代民窯上乘器皿的特征之一。

明天順 青花仙人采藥梅瓶

成化、弘治時期瓷器底足

挖足多較深，普遍過肩（即内足牆高于外足牆），沿用至十六世紀初，大約四十年左右。較好的一類挖足過肩部明顯，足牆趨薄，底心較平，乳丁狀突起基本消失，内足牆與底交接處呈銳角折，并較垂直（與宣德前後相似，隻是足牆較薄）。

明成化青花蜀葵紋碗底

明成化鬥彩盤底

明成化青花嬰戲碗底

明成化孔雀綠釉青花蓮魚紋盤底

外足牆端斜削或滾圓，内足牆仍有棱邊感（較好的有足牆兩端雙側滾圓的現象）。挖足過肩更加明顯。晚期挖足過肩現象減少。足牆較垂直低矮，部分出現内足牆離心傾向的一類應屬于正德時期。

明弘治黃釉盤

明弘治青花人物碗底

正德時期瓷器底足

正德和嘉靖早期，可以認為是明代中期向晚期過渡的一段時間，對民窯器來說，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉變。胎、釉承弘治，變化不大，大部分較前略顯粗糙。

明正德黃地綠彩雲龍紋盤-北京故宮

盤類底部下塌更趨明顯。出現了類似于雞心底的笠狀及跳刀痕、粘砂等現象。即使官窯，有的底亦呈明顯的笠狀。内、外足牆均較垂直，甚至内足牆又點離心傾向，多數外足端向内上方斜削，緻使内足端落于台面。

明正德黃地綠彩龍紋碗

一般挖足不過肩。由于足牆較薄而往往使圈足産生不圓的現象。足内施釉較薄，緻使跳刀痕明顯可見。晚期出現饅頭底和笠狀突起。

明正德白地綠釉盤底

明正德白地綠釉盤底

嘉靖時期瓷器底足

嘉靖時期，一般隻注重此時所謂“饅頭底”的應用。底足的工藝形式發生了前所未有的變化，而往往使容易被人忽略的變化——即嘉靖時期出現的足内牆與底相交處，大多呈弧折的現象。

明嘉靖 五彩海水龍紋盤

正德嘉靖之交，足牆由較垂直，又變為内斂。足端大多平切，或者由外足端向内上方斜削。緻使内足端有棱邊感，并且落于台面。多數細瓷足端開始雙側滾圓，足牆明顯趨薄。

明嘉靖 青花仙人葫蘆瓶底

隆慶前後的饅心底器其凸出感不明顯，部分圈足較垂直。弘治至正德之交饅心底無圈足。内底凸出明顯。其後圈足很低，應由卧足碗演變而來。

明嘉靖五彩魚藻紋盤底

萬曆、泰昌時期瓷器底足

早期盤底依然下塌，足牆逐漸變矮，釉與露胎處的結合部“火石紅”現象減少。晚期時，足牆逐漸變得較垂直并且相應加高，外足牆及底顯現跳刀痕，足心呈下凹的弧狀，猶如把“饅心底”翻轉過來一樣，在内足根之間形成較大弧度的橢圓形。

明萬曆五彩高士圖花式洗底-日本大阪市立東洋陶瓷美術館

正所謂“物極必反”，自隆慶始，部分器皿的口沿部位切削尖銳，摸上去有割手的感覺。極易損壞。這種現象一直延續到崇祯。高足杯底往往為實足。并多書以款識。

明萬曆青花梵文碗

天啟、崇祯時期瓷器底足

前一階段，即使較好的一類，足牆兩側亦出現或多或少的粘砂痕。内足牆較垂直與底交接處圓折。其後足牆逐漸變矮，底多不上釉，并且呈現程度不同的笠狀突起和跳刀痕。

明天啟青花人物八角瓶底

後期内足牆離心或較垂直。與底的相交處多直折，外足牆端斜削，緻使内足牆端落于台面。饅心底繼續使用。

自萬曆晚期開始用的玉璧底開始流行。一般認為其“自外足端向内下方斜削的角度較大”。實際上天啟前後寬圈足内足牆多離心，挖足較深；

明末崇祯青花兔紋碗殘片

崇祯時挖足較淺；康熙時内足牆較垂直且深；此類制作工藝一直沿用到乾隆時期。

清順治時期瓷器底足

釉面漸趨細白，底足趨深，内足牆較垂直或向心傾斜。足端兩面斜削有棱邊感。獨有的特征是，由于外足端向外上方切削角度較小，使外足牆無釉離台面部分較高。

清順治醬色釉暗花龍紋盤

青順治花“加官進爵”圖盤底

醬色口沿沿用并不作修飾（隻平切，口沿兩側有棱邊感）。康熙時期開始修圓，玉璧底繼續沿用并且開始出現雙圈足和二層台底。

順治五彩朵蘭怪石紋筒式瓶底

康熙早期瓷器底足

挖足稍有過肩，圈足内斂。大部分内足牆與底的交接處呈弧折。内足牆側呈弧狀。足端滾圓，雙圈足盛行，并且延續到康熙晚期。器底較厚的釉面上，常見縮釉點，瓶累底足多數有二層台。

康熙旱期青花五彩花觚的外底

康熙鳳尾尊外底，雙圈樹葉款，二層台

康熙中期瓷器底足

圈足多内斂，内足牆呈離心或向心狀，與底交接處呈不同角度的銳角或鈍角折，足端平切。部分底足還具有明早期的修足特征。足端修整，底心落款。

清康熙礬紅彩八仙祝壽紋碗-北京故宮

清康熙青花西廂記故事圖長頸瓶-美國大都會博物館

清康熙 紅地琺琅彩花卉紋碗

康熙晚期瓷器底足

器壁和足牆明顯趨薄，外足牆由較垂直轉變為有些向心，足端有單側滾圓趨向雙側滾圓。接近雍正時期足牆趨低矮。盤類内足逐漸呈離心狀态，雙圈足逐漸消失。

清康熙 黃地琺琅彩牡丹紋碗

清康熙金釉碗

清康熙豇豆紅釉蟠龍瓶-美國大都會博物館

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