設計學概論中設計風格?作者：周洵 湖北工業大學環境設計是一門涵蓋内容廣泛的學科，包括室内空間，景觀空間等設計語意學仿佛就是在給這門學科賦予它的靈魂，讓它換發出新的寓意，體現在室内設計，景觀設計，建築設計中；并且為它們注入更加豐富的語義内涵，它們不僅僅有物理作用，還有着隐喻的功能，把文化内涵展現出來，提升了它們的文化層次和精神世界；我将從這三門設計上簡要談論設計寓意學在其中的感想，下面我們就來聊聊關于設計學概論中設計風格?接下來我們就一起去了解一下吧!

設計學概論中設計風格

作者：周洵 湖北工業大學

環境設計是一門涵蓋内容廣泛的學科，包括室内空間，景觀空間等。設計語意學仿佛就是在給這門學科賦予它的靈魂，讓它換發出新的寓意，體現在室内設計，景觀設計，建築設計中；并且為它們注入更加豐富的語義内涵，它們不僅僅有物理作用，還有着隐喻的功能，把文化内涵展現出來，提升了它們的文化層次和精神世界；我将從這三門設計上簡要談論設計寓意學在其中的感想。

室内空間設計中，運用多種設計手段，類比或者比喻的形式把人文，藝術，思想和情感等創造新的含義。當今經濟社會的發展的情況下，人們開始對生活空間，室内環境空間，居住環境空間要求原來越嚴格，那麼設計語意學在室内設計中的體現變得頗為重要。那麼如何體現呢？現在語意學的應用往往通過某種符号去表達和體現，每個符号又有着雙重含義，首先表現着本身；然後表現它的隐身意義，也就是隐藏的意義。像室内設計中的形态、結構、色彩、肌理，材質等都是符号的體現元素，通過衆多它們的組合和搭配來表達我們的想法。

室内的整體環境空間是人們無法脫離的居住場所，那麼在室内設計上要滿足使用習慣和生活習慣，同時把各種元素有需要的協調統一，從而避免人們視覺上的雜亂無序之感,因為室内環境必須是一個整體的存在；除此之外，室内設計還要兼顧人們居住生活習慣，考慮實用性，合理性。例如，在家裝空間設計中，我們把衛生間與餐廳空間形成對立或者擺放同一個區域,會造成使用者的尴尬和空間的不協調；同時，室内空間要滿足使用的所有人群，而不是針對某一個人，它們會有年齡的不同，身份的不同，因此需要保證不同人群的想法與需求，把實用與個性的結合。視覺的處理在室内空間設計中是常用的手法，通過視覺産生的感官效果讓使用者得知空間的其它信息，同時需要考慮它的辨識性和可達性，過于的繁瑣會導緻疲倦和雜亂。設計内容的形狀和色彩差異也會産生不同的感官效果，例如，高科技的聯系往往會體現在棱角分明的幾何造型和金屬質感的東西，黑色的形象則使人聯想到沉穩、莊重的個性等。在室内設計上，既要滿足使用者的需求，還要符合設計美學，結合人們的情感交流和藝術特點，可以考慮放一些可以方便生活，提高效率和美學感的木制藝術品，高科技的東西；具有民族風味的元素可以使人有歸屬感和親切感。

在景觀設計上，同樣的處處都體現着語意學的特點；景觀語意體現着哲學、宗教、美學、心理等各類知識。我們可以在德國的杜伊斯堡風景公園中明顯地看到許多設計符号，将景觀語義體現得淋漓盡緻，它與其它的公園一樣都是坐落在廢棄的工業區，廢舊的碼頭和市場等地方基礎上改造修建，但是不同的是它給人們帶來了大量的生機活力。它就是考慮到生态第一性的原則，既保留了原本的材質，也同時再利用了遺留的設備；在處理上并沒有改變它原有的破敗景象，而是把這些舊的事物當成所謂的元素，從中表達尋找景觀的語意内容；比如舊鐵軌和路基同樣也是作為元素而被繼續使用，就好像上海新天地，保留了原有的石門景觀，紅灰磚牆和巴洛克風格的門檐；鋼鐵廠裡的煉鋼爐等一些老式物件也得以重獲新生，賦予新的使用價值，使遊客能夠利用這些舊構築物進行體育鍛煉，還可以在觀景台上遠眺。除此之外，園區的設計還保留了舊工業區原有的自然植被，甚至是任它自由生長。從材料而言，工廠中的一些廢棄材料也獲得再次的使用價值，例如一些廢舊的磚塊被碾碎之後，再次用于混制的水泥沙漿中，磚塊所蘊含的顔色成為了新的裝飾動機，礦渣和焦炭是自然存在的物質，因而對于自然的作用是相互的，來體現人與自然和諧的理念。當遊客處于這個改造修建後的環境中，利用觸覺，視覺和嗅覺感官廢棄的構築物和植被景觀時，那麼它原本體現的冷淡變得有一絲溫暖的存在，并且帶有一絲懷念和回憶。我們可以也體會到德國人的嚴禁和理性在景觀上的表達，也體會到對于一些傳統元素的重新認識。

蘇州博物館是貝聿銘先生為蘇州這座美麗的江南水鄉設計的一份特殊的禮物。蘇州博物館地處蘇州老城區，老城區内江南水鄉，小橋流水的特征無處不在，著名的獅子林園就在旁邊，深入其中就能感受到江南古典園林與皇家園林傳統的造景方式不同，處處都流露着江南古典園林的韻味。貝聿銘先生設計最大的特點就是抛棄很多限制和框架，把傳統和地域元素進行升華，用現代簡約的設計手法在江南古典園林的設計精髄中表達，把江南古典園林的語義得到更充分的表達。和周圍的老城風景一樣，依然是粉牆黛瓦、水面空靈，卻多了一種别樣的風緻；依然是疊山置石、隔窗觀景，白牆灰瓦的造型遍布整個博物館，匠心獨具地創造了一種新的觀景體驗，裡面獨特的假山布置和室内流水瀑布等。在貝聿銘先生的設計中，江南古典園林的元素符号獲得了全新的蛻變，新的語義誕生。日本設計師岡田憲久先生所設計的高濱市站前廣場,為了強調現代化的建築，把三州瓦這種材料與當地的景觀相結合。将其原本所擁有的樹木為中心，利用其獨特地形的高低起伏性，将弧形的瓦片進行豎立地排列，最終構成一個類似漩渦形狀的波浪，使其庭院中心的設計在氣勢上十分地磅礴。在整個設計中“瓦”這種傳統符号作為表達元素，襯托出傳統與現代的碰撞。“瓦海”波浪似的形象表達，完美的體現日本設計把現代與古代的元素融合的多麼融洽，展現獨特的簡約語義。

在建築設計上，建築物的表達語義通過它的建築線條，建築色彩，建築材質上。例如國家遊泳中心水立方和國家大劇院的設計中都可以看到這樣的特質，本質是強調建築材料的使用和構造，通過對使用材料和構造方式的不斷變化，來達到形式上的更新。這樣的手法正是越來越多的建築師來表達自身創新設計和語義表達的一個重要手段。

上海世博會的中國館被譽為“東方之冠”，設計者是著名的建築家吳良镛。思想起源于“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”這句話，并将其設計語意完美地應用于建築造型上，将其理念官産于設計之中，并通過具體建築傳達給人們，來體現中國地傳統元素，特别是中國傳統建築，通過多樣的方式來表達，體現中國元素，中國文化，中國精神。它仿佛是一本書，裡面有兩層内涵：一是，人與自然要敬畏自然。二是，強調人與自然的相互關系：作為傳統的中華農耕文明人們祈禱着風調雨順和國泰民安。

意大利館也有着獨特之處，在建築演變中，意大利在其中扮演的角色密不可分，文藝複興在意大利的興起，藝術在意大利深入影響；“古希臘羅馬建築”就是這樣被寫出來的。随着科學技術，時代的發展，建築的表達方式也在變化。意大利不能站在曆史地肩膀上，要想發展，必須要推陳出新。展館建築看不到一千多年前的羅馬多立克、科林斯和綜合柱式，而是采用新建材（不是傳統的大理石）去“玩”幾何形體，這個靈感來來自于兒童玩耍的積木。我們知道積木是可以任意性組合組合。整個展館的設計使用了20個不規則的積木為主要元素，且采用任意組合的模塊來拼裝而成，暗喻了意大利的20多個行政大區之間需要多元化的發展，但還需要相互聯系，從而達成和諧共處的關系。為了增加室内采光，采用的透明混凝土。

廣東星海演藝集團的辦公大樓，位于廣州市星海音樂廳西側，是二沙島唯一的臨江景觀地段。主要的用途包括辦公、排練、接待等。為了體現文化在經濟建設中的作用，良好地解決了交響樂團的辦公需求以及排練地需求，并且在此基礎之上提供對應的服務和休息空間。由于區位和功能要求的影響，它的建設有着地标的意義。與此同時還需要考慮到周邊高層建築對其影響，還需要對自身的建築立面進行深入關注。它的構思特點就是“絲竹隐喻”，體現着中國人居環境和傳統曆史文化地繼承性，更是體現了中國傳統韻律地優美意境，通過設計師的不同設計手段将其設計語意表現在建築中。

其實無論是室内,景觀,還是建築設計，滿足人的需求是第一原則同時兼顧生态原則，通過各種元素符号的運用和展現，滿足人最大的物質文化，室内設計上的空間布局，裝飾物的選用，色彩的搭配；景觀設計上生态性，運用獨特寓意的構築物去展現龐大的思想，不斷豐富人的審美；建築設計上已經是都市文化的載體，需要創造社會的公共空間，就像導演一樣，播放着自己的想法，也表達着對過去的敬畏和未來的追求。

來源： 光明網

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