王力先生認為，七言在平仄上是五言的延長，在意義上也可以看作五言的延長。很多七言句，可以縮短為五言，而且意義上沒有大的區别。

我們反過來理解，很多五言句加上兩個字，就成了七言句。這種說法當然不能說完全正确，但是有利于我們學習古人的七律句法。

五言句如何加上2字，成為七言句呢？王力先生說，最普通的有這7種。

萬裡-寒光生積雪，三邊-曙色動危旌。簡化為五言句：寒光生積雪，曙色動危旌。意義上也沒有太大的區别。

前面的2字，是主語的修飾語，萬裡、三邊，修飾主語：寒光、曙色。

出自祖詠的《望薊門》：

燕台一望客心驚，箫鼓喧喧漢将營。

萬裡-寒光生積雪，三邊-曙色動危旌。

沙場烽火連胡月，海畔雲山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

同樣的道理，頸聯也可以這樣分析：沙場-烽火連胡月，海畔-雲山擁薊城。沙場、海畔都是方位語，修飾主語：烽火、雲山。所以頸聯簡化後，也可以理解詩句大意：烽火連胡月，雲山擁薊城。

我們可以把祖詠的這首七律，縮短為五律試試：

一望客心驚，喧喧漢将營。

寒光生積雪，曙色動危旌。

烽火連胡月，雲山擁薊城。

雖非投筆吏，還欲請長纓。

雖然每句都減少了兩個字，但是整首詩結合題目，然後可以讓讀者理解。

祖詠的《望薊門》的頸聯中，沙場-烽火連胡月，海畔-雲山擁薊城。沙場、海畔就是方位語。這兩個方位語是修飾主語的。

還有的修飾語雖然在前2字，但未必是修飾主語。例如：

平明-拂劍朝天去，薄暮-垂鞭醉酒歸。

我們看一下不是修飾主語的詩句：平明-拂劍朝天去，薄暮-垂鞭醉酒歸。平明、薄暮，是時間語，代表“拂劍朝天去、垂鞭醉酒歸”這幾個動作發生的時間。平明、薄暮，作為時間狀語，修飾的是謂語。

去掉前2字，沒有時間語，但是主要的意思也表達出來了：

拂劍朝天去，垂鞭醉酒歸。

這兩句詩沒有主語，主語是第一句的“将軍”，在颔聯中被省略了。

出自李白《贈郭将軍》 ：

将軍少年出武威，入掌銀台護紫微。

平明拂劍朝天去，薄暮垂鞭醉酒歸。

愛子臨風吹玉笛，美人向月舞羅衣。疇昔雄豪如夢裡，相逢且欲醉春晖。

前面兩類所說的修飾語是前2字，要麼修飾主語，要麼修飾謂語動詞，第三類說的是主語謂語都有修飾語，當然就不能同時是前2字了。

早雁-初辭-舊關賽，秋風-先入-古城池。主語雁、風的前面都有修飾語：早、秋。謂語辭、入也有修飾語：初、先。

去掉修飾語就是五言句了：

雁-辭-舊關賽，風-入-古城池

劉長卿《聞虞沔州有替，将歸上都，登漢東城寄贈》：

淮南搖落客心悲，溳水悠悠怨别離。早雁初辭舊關塞，秋風先入古城池。腰章建隼皇恩賜，露冕臨人白發垂。惆怅恨君先我去，漢陽耆老憶旌麾。

這首詩縮短為五言詩就不太合适了，遺漏的意義會比較多。

這一類和第三類相似，隻是把被修飾的主語換成了賓語。謂語和賓語加修飾語。

晨搖-玉佩-趨金殿，夕奉-天書-拜瑣闱。晨、夕修飾謂語搖、奉，玉、天修飾賓語佩、書。這兩句詩的主語被省略了。

簡化為五言詩句：搖佩-趨金殿，奉書-拜瑣闱。

王維 (唐)《酬郭給事》：

洞門高閣霭馀輝，桃李陰陰柳絮飛。禁裡疏鐘官舍晚，省中啼鳥吏人稀。晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闱。強欲從君無那老，将因卧病解朝衣。

1、加在前面

這一類似乎有點費解，先看看加在前面的：

幸有-香茶-留稚子，不堪-秋草-送王孫。

可以看作2-2-3結構，上聯也可看作4-3結構，下聯像2-5結構。

幸有啥啥啥、不堪啥啥啥，整句是謂語形式，及動賓(賓語或賓語從句)結構。幸、不，作為副詞修飾動詞：有、堪。

上聯表示肯定，下聯表示否定，如果去掉前2字，縮短為五言：

香茶留稚子，秋草送王孫。

去掉了幸有、不堪，似乎看不出詩人的态度了。不過，詩人常用意象表達情感，例如香茶肯定是正面的，秋草自然有些負面的情緒，猶如bbc加的濾鏡。

所以，也不能說這兩句七言簡化為五言，就一定不好。

出自李嘉祐 (唐)《秋曉招隐寺東峰茶宴，送内弟閻伯均歸江州》：

萬畦新稻傍山村，數裡深松到寺門。幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孫。煙塵怨别唯愁隔，井邑蕭條誰忍論。莫怪臨歧獨垂淚，魏舒偏念外家恩。

又如王維的《大同殿柱産玉芝,龍池上有慶雲神光照殿》：豈知-玉殿生三秀，讵有-銅池出五雲。

2、加在中間

鴻雁-不堪-愁裡聽，雲山-況是-客中過。不堪、況是，加在了中間，也是副詞 動詞。同樣也是表達詩人的情感。

也可以嘗試去掉，改為五言：

鴻雁-愁裡聽，雲山-客中過。

去掉的話，也不影響表達詩人的情感，愁裡、客中就自帶情感。隻是七言詩去掉中間2字，平仄就是不合律而已。

出自唐代李颀的《送魏萬之京》

朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。

當然，全詩也可以去掉前2字，改為五言詩：

遊子唱離歌，微霜初渡河。不堪愁裡聽，況是客中過。樹色催寒近，砧聲向晚多。長安行樂處，歲月易蹉跎。

颔聯的意思有些變化，愁裡聽的不是鴻雁了，而是遊子的離歌。時間也不清晰了。不過，也算是一首完整的五言律詩。

這一類與第五類第一種（豈知-玉殿生三秀）有些分不清。前2字是副詞 動詞，後5字是主謂或者主謂賓結構的句子形式。

獨憐-一雁飛南海，卻羨-雙溪解北流。一雁飛南海，主謂賓結構的句子形式，作為“獨憐”的目的語。整句詩是謂語形式，這是謂語形式的句子中，包含着句子形式。

前2字的作用也是抒發詩人的情感。

出自李白的《寄崔侍禦》：

宛溪霜夜聽猿愁，去國長為不系舟。獨憐一雁飛南海，卻羨雙溪解北流。高人屢解陳蕃榻，過客難登謝脁樓。此處别離同落葉，朝朝分散敬亭秋。

這類句式最有名的詩句是這兩句：

漠漠-水田飛白鹭，陰陰-夏木啭黃鹂。

葉夢得《石林詩話》中說到：

詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興緻全見于兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”為李嘉祐詩，摩诘竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩诘為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼将郭子儀軍，一号令之，精彩數倍。

葉夢得說，王維把李嘉祐的五言詩，加了2個字，于是有點石成金的作用。

明桂天祥《批點唐詩正聲》也評價到：

“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。

“水田飛白鹭，夏木啭黃鹂”普通人就也能寫出來，加上“漠漠”、“陰陰”四字，就不是一般人能夠做到的了。

出自王維《積雨辋川莊作》:

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍饷東菑。漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人争席罷，海鷗何事更相疑。

以上這7種，似乎都可以在五言和七言中變換，而且詩句的大意不變。

施蜇存在《唐詩百話》中提到五言詩與七言詩的發展時說：

沈宋創造的七言律詩，應當看作是從樂府歌辭演變而來，不是五言律詩的增字發展。

不過，熟悉以上的幾種句式，我們在創作時，不妨試試增減後的區别，有利于更好地煉字煉句。

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五言近體句式總結篇10，2-3結構下篇，故國猶兵馬他鄉亦鼓鼙

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