王力先生認為,七言在平仄上是五言的延長,在意義上也可以看作五言的延長。很多七言句,可以縮短為五言,而且意義上沒有大的區别。
我們反過來理解,很多五言句加上兩個字,就成了七言句。這種說法當然不能說完全正确,但是有利于我們學習古人的七律句法。
五言句如何加上2字,成為七言句呢?王力先生說,最普通的有這7種。
一、主語前加2字作修飾語萬裡-寒光生積雪,三邊-曙色動危旌。簡化為五言句:寒光生積雪,曙色動危旌。意義上也沒有太大的區别。
前面的2字,是主語的修飾語,萬裡、三邊,修飾主語:寒光、曙色。
出自祖詠的《望薊門》:
燕台一望客心驚,箫鼓喧喧漢将營。
萬裡-寒光生積雪,三邊-曙色動危旌。
沙場烽火連胡月,海畔雲山擁薊城。
少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。
同樣的道理,頸聯也可以這樣分析:沙場-烽火連胡月,海畔-雲山擁薊城。沙場、海畔都是方位語,修飾主語:烽火、雲山。所以頸聯簡化後,也可以理解詩句大意:烽火連胡月,雲山擁薊城。
我們可以把祖詠的這首七律,縮短為五律試試:
一望客心驚,喧喧漢将營。
寒光生積雪,曙色動危旌。
烽火連胡月,雲山擁薊城。
雖非投筆吏,還欲請長纓。
雖然每句都減少了兩個字,但是整首詩結合題目,然後可以讓讀者理解。
祖詠的《望薊門》的頸聯中,沙場-烽火連胡月,海畔-雲山擁薊城。沙場、海畔就是方位語。這兩個方位語是修飾主語的。
還有的修飾語雖然在前2字,但未必是修飾主語。例如:
平明-拂劍朝天去,薄暮-垂鞭醉酒歸。
我們看一下不是修飾主語的詩句:平明-拂劍朝天去,薄暮-垂鞭醉酒歸。平明、薄暮,是時間語,代表“拂劍朝天去、垂鞭醉酒歸”這幾個動作發生的時間。平明、薄暮,作為時間狀語,修飾的是謂語。
去掉前2字,沒有時間語,但是主要的意思也表達出來了:
拂劍朝天去,垂鞭醉酒歸。
這兩句詩沒有主語,主語是第一句的“将軍”,在颔聯中被省略了。
出自李白《贈郭将軍》 :
将軍少年出武威,入掌銀台護紫微。
平明拂劍朝天去,薄暮垂鞭醉酒歸。
愛子臨風吹玉笛,美人向月舞羅衣。疇昔雄豪如夢裡,相逢且欲醉春晖。
三、主語語動詞的前面,都加修飾語前面兩類所說的修飾語是前2字,要麼修飾主語,要麼修飾謂語動詞,第三類說的是主語謂語都有修飾語,當然就不能同時是前2字了。
早雁-初辭-舊關賽,秋風-先入-古城池。主語雁、風的前面都有修飾語:早、秋。謂語辭、入也有修飾語:初、先。
去掉修飾語就是五言句了:
雁-辭-舊關賽,風-入-古城池
劉長卿《聞虞沔州有替,将歸上都,登漢東城寄贈》:
淮南搖落客心悲,溳水悠悠怨别離。早雁初辭舊關塞,秋風先入古城池。腰章建隼皇恩賜,露冕臨人白發垂。惆怅恨君先我去,漢陽耆老憶旌麾。
這首詩縮短為五言詩就不太合适了,遺漏的意義會比較多。
這一類和第三類相似,隻是把被修飾的主語換成了賓語。謂語和賓語加修飾語。
晨搖-玉佩-趨金殿,夕奉-天書-拜瑣闱。晨、夕修飾謂語搖、奉,玉、天修飾賓語佩、書。這兩句詩的主語被省略了。
簡化為五言詩句:搖佩-趨金殿,奉書-拜瑣闱。
王維 (唐)《酬郭給事》:
洞門高閣霭馀輝,桃李陰陰柳絮飛。禁裡疏鐘官舍晚,省中啼鳥吏人稀。晨搖玉佩趨金殿,夕奉天書拜瑣闱。強欲從君無那老,将因卧病解朝衣。
五、加入副詞或者近似副詞性的動詞語或謂語形式1、加在前面
這一類似乎有點費解,先看看加在前面的:
幸有-香茶-留稚子,不堪-秋草-送王孫。
可以看作2-2-3結構,上聯也可看作4-3結構,下聯像2-5結構。
幸有啥啥啥、不堪啥啥啥,整句是謂語形式,及動賓(賓語或賓語從句)結構。幸、不,作為副詞修飾動詞:有、堪。
上聯表示肯定,下聯表示否定,如果去掉前2字,縮短為五言:
香茶留稚子,秋草送王孫。
去掉了幸有、不堪,似乎看不出詩人的态度了。不過,詩人常用意象表達情感,例如香茶肯定是正面的,秋草自然有些負面的情緒,猶如bbc加的濾鏡。
所以,也不能說這兩句七言簡化為五言,就一定不好。
出自李嘉祐 (唐)《秋曉招隐寺東峰茶宴,送内弟閻伯均歸江州》:
萬畦新稻傍山村,數裡深松到寺門。幸有香茶留稚子,不堪秋草送王孫。煙塵怨别唯愁隔,井邑蕭條誰忍論。莫怪臨歧獨垂淚,魏舒偏念外家恩。
又如王維的《大同殿柱産玉芝,龍池上有慶雲神光照殿》:豈知-玉殿生三秀,讵有-銅池出五雲。
2、加在中間
鴻雁-不堪-愁裡聽,雲山-況是-客中過。不堪、況是,加在了中間,也是副詞 動詞。同樣也是表達詩人的情感。
也可以嘗試去掉,改為五言:
鴻雁-愁裡聽,雲山-客中過。
去掉的話,也不影響表達詩人的情感,愁裡、客中就自帶情感。隻是七言詩去掉中間2字,平仄就是不合律而已。
出自唐代李颀的《送魏萬之京》
朝聞遊子唱離歌,昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁裡聽,雲山況是客中過。關城樹色催寒近,禦苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處,空令歲月易蹉跎。
當然,全詩也可以去掉前2字,改為五言詩:
遊子唱離歌,微霜初渡河。不堪愁裡聽,況是客中過。樹色催寒近,砧聲向晚多。長安行樂處,歲月易蹉跎。
颔聯的意思有些變化,愁裡聽的不是鴻雁了,而是遊子的離歌。時間也不清晰了。不過,也算是一首完整的五言律詩。
這一類與第五類第一種(豈知-玉殿生三秀)有些分不清。前2字是副詞 動詞,後5字是主謂或者主謂賓結構的句子形式。
獨憐-一雁飛南海,卻羨-雙溪解北流。一雁飛南海,主謂賓結構的句子形式,作為“獨憐”的目的語。整句詩是謂語形式,這是謂語形式的句子中,包含着句子形式。
前2字的作用也是抒發詩人的情感。
出自李白的《寄崔侍禦》:
宛溪霜夜聽猿愁,去國長為不系舟。獨憐一雁飛南海,卻羨雙溪解北流。高人屢解陳蕃榻,過客難登謝脁樓。此處别離同落葉,朝朝分散敬亭秋。
七、前面或中間,假如疊字形容詞或連綿字這類句式最有名的詩句是這兩句:
漠漠-水田飛白鹭,陰陰-夏木啭黃鹂。
葉夢得《石林詩話》中說到:
詩下雙字極難,須是七言、五言之間除去五字、三字外,精神興緻全見于兩言,方為工妙。唐人謂“水田飛白鹭,夏木啭黃鹂”為李嘉祐詩,摩诘竊取之,非也。此兩句好處,正在添“漠漠”、“陰陰”四字,此乃摩诘為嘉祐點化,以自見其妙,如李光弼将郭子儀軍,一号令之,精彩數倍。
葉夢得說,王維把李嘉祐的五言詩,加了2個字,于是有點石成金的作用。
明桂天祥《批點唐詩正聲》也評價到:
“水田飛白鹭,夏木啭黃鹂”,人皆能為,比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字,詩意便勝。
“水田飛白鹭,夏木啭黃鹂”普通人就也能寫出來,加上“漠漠”、“陰陰”四字,就不是一般人能夠做到的了。
出自王維《積雨辋川莊作》:
積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍饷東菑。漠漠水田飛白鹭,陰陰夏木啭黃鹂。山中習靜觀朝槿,松下清齋折露葵。野老與人争席罷,海鷗何事更相疑。
以上這7種,似乎都可以在五言和七言中變換,而且詩句的大意不變。
施蜇存在《唐詩百話》中提到五言詩與七言詩的發展時說:
沈宋創造的七言律詩,應當看作是從樂府歌辭演變而來,不是五言律詩的增字發展。
不過,熟悉以上的幾種句式,我們在創作時,不妨試試增減後的區别,有利于更好地煉字煉句。
@老街味道
五言近體句式總結篇10,2-3結構下篇,故國猶兵馬他鄉亦鼓鼙
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