為什麼難拿奧斯卡?文 | 闌夕當「健聽女孩」獲選為第94屆奧斯卡最佳影片，我就知道了，僅限今天，我說什麼都是對的，赢麻了，我來為大家講解一下關于為什麼難拿奧斯卡?跟着小編一起來看一看吧!

為什麼難拿奧斯卡

文 | 闌夕

當「健聽女孩」獲選為第94屆奧斯卡最佳影片，我就知道了，僅限今天，我說什麼都是對的，赢麻了。

比如2天前我在微博上預測本屆奧斯卡金像獎時，認為「犬之力」的勝算或許更高，但是主辦方卻邀請了作為蘋果公司——也是「健聽女孩」的制片方——的CEO蒂姆·庫克前來頒獎典禮現場，這是一個再明顯不過的信号。

要知道，「健聽女孩」隻有三項提名，除了最佳影片之外，最佳男配和最佳改編劇本兩個獎項都不太「值錢」，所以勞煩全球市值排名第一的公司老闆專程撥冗出席，總不至于是讓他在台下坐視自家公司錯失最重磅的大獎吧？

奧斯卡評委會不會做這麼低情商的事情，一旦确認了這點，最佳影片的歸屬也就成了一張明牌，我這算是開了天眼，占了對賭的便宜，不好意思了。

（此處應當@和菜頭，你的海邊别墅無了。）

其實作為傳統的奧斯卡賭局本該在去年就完結的，趙婷的「無依之地」衆望所歸，赢得沒有任何懸念，在連敗四年之後，我的壞運氣終于到了盡頭。

2017年是一切的開端，也是節目效果的來源，本着對「愛樂之城」的欣賞，我在微博上和網友們打賭，參與者可以給我發100元的紅包，如果我猜對了，則笑納這筆錢，反之，則返回200元紅包。

然後在頒獎典禮當天，我高興了……大概2分鐘。

那時的畫面仍然曆曆在目，80歲的沃倫·比蒂在取出信封後猶豫了一會兒，然後遞給了費·唐納薇，似乎是要讓對方确認一下内容，而後者以為這是老爺子謙讓，想讓自己來念出答案，于是毫不猶疑的宣告「愛樂之城」獲得了第89屆奧斯卡最佳影片。

直到上台歡呼的「愛樂之城」制作團隊發現信封被拿錯了，——那是艾瑪·斯通獲得最佳女主角的信封，因其名字底下有參演電影「愛樂之城」的文案而造成誤會——這才讓坐在台下心生遺憾的「月光男孩」制作團隊重新登台領獎。

這個時候我在做什麼呢？我在微博上欣喜若狂的對每一個人說，你們看，沒人比我更懂奧斯卡，我說是「愛樂之城」，準沒錯吧！

就，臉很疼，直到現在還是隐隐作痛的那種。

2018年，我打定主意一雪前恥，在深入研究了全部9部提名作品之後，發現這屆奧斯卡沒什麼争議，唯一能打的就是「三塊廣告牌」，它橫掃了當年的金球獎，也跻身無數影評人的年度最佳。

在我看來，能和「三塊廣告牌」勉強抗衡的，隻有「華盛頓郵報」，這是對美國媒體業高光時刻的紀實回顧，很适合用來諷刺讓左翼文化圈深惡痛絕的那位在任總統，隻是斯皮爾伯格商業片拍多了，評委難免對他有些主觀偏見。

至于最終獲獎的「水形物語」，是真的壓根就沒有被考慮過，上一部被頒發奧斯卡最佳影片的奇幻題材電影，還要追溯到2003年的「指環王：王者歸來」，但那可是千載難逢的指環王收尾作啊，「水形物語」也配嗎？

不要誤會，我非常喜歡吉爾莫·德爾·托羅，他的恐怖風格自成一派，比爛大街的克蘇魯更有驚悚味道，但是拜托，你以為我認不出魚人亞伯嗎，把他從「地獄男爵」的片場借過來和人類談戀愛，就能捧到奧斯卡小金人了？

這種事情隻怕是做夢都不可能發牛……

時間來到2019年，我再也不盲目自信了，決定緊跟大盤趨勢，而這屆奧斯卡也很識得眼色，隻提名了7部作品備選最佳影片，比往年都要少，這意味着更少的幹擾項。

即使是現在回過頭看，「羅馬」都是一部為了奧斯卡量身定制的産物，從導演阿方索·卡隆到傳統黑白調色，從墨西哥裔素人主演到家庭關系劇情，片子結構就如榫卯那樣，嚴絲合縫的扣在了學院派腦門上。

至于為什麼「羅馬」最後還是錯付了，答案可能永遠都是一個謎，不過千算萬算，倒是引發了我的一個陰謀論，那就是因為制片方Netflix對院線市場過于咄咄逼人的态度，讓高度依托分銷産業鍊的電影業不太喜歡，所以不願意将最有含金量的獎項送給身為掘墓人的Netflix。

當然了，「三塊廣告牌」是部好電影，就是有些俗氣，一樣的種族選題，我更喜歡同期的「黑色黨徒」。

一年時間很快過去，2020年的第92屆奧斯卡，「愛爾蘭人」在9部提名列表裡的呼聲最高，人員配置也過分的豪華，馬丁·斯科塞斯、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾……這個白金級的組合，不是輕易就能見到的。

3個小時的電影，全程無尿點的看完，在認定了它就是年度最佳之後，我選了「1917」作為這屆奧斯卡最佳影片的謎底，沒有别的原因，「愛爾蘭人」是Netlifx投拍的，去年的翻車事故，讓我對Netflix不可能染指最佳影片有了十足的把握。

事實證明，我的預感沒錯，「愛爾蘭人」拿了9項奧斯卡提名，卻終顆粒無收，好萊塢對流媒體的羞辱是徹底的，然而悲劇的是，「1917」也好不到哪裡去，手捧金像獎的是韓國人，「寄生蟲」成為了奧斯卡百年以來首部榮膺最佳影片的非英語片。

這就是在搞我。

仔細統計，從2017年到2020年，4屆奧斯卡對賭活動，平均每年我要發紅包發出去20多萬人民币，合計起來在東南亞小國換套别墅靠海，也不是不可能，隻能說時運不濟，非我力之所及。

棄财固然心痛，但是作為保留節目而言，每年的奧斯卡頒獎季也是一個體驗共同感的機會，我是一個樂趣主義者，唯恐生活平凡幹枯，用些許微薄的損失，換來諸多驚喜歡悅，性價比委實很高。

包括中途我為了規避「開辦網絡賭場」的風險，把遊戲規則改成了如果我赢也不會收錢，而是參與者各憑自律的向合法公益機構捐贈100元，這讓活動本身的意義變得更加純粹的，若我輸了，我給大夥們做慈善，若我赢了，大夥們給中國做慈善，這便創造了一個受傷的隻有我的世界……（不對）

去年我押對了「無依之地」，剩下的半年時間，我都有陸續收到網友們的私信，截圖給我看他們的捐贈記錄，這是一件很讓人感動的事情，也是我們對于互聯網的信任根源：

我們可以是素不相識、互為樂子的關系，但是即便是如此輕忽的關系，一旦有了約定的産生，履行它就變成了構成這段關系的那根絲線，看上去細小脆弱，卻可承受千鈞之物。

我在去年和今年都押中了奧斯卡，同時也合計捐出去了15萬，并非錢多燙手，而是也想和你們一起感受付出的不易，确保無論我們之間怎麼玩鬧，始終都會有人受益，我的捐款備注一直是「闌夕和他的奧斯卡朋友們」，證明它不是我的一時興起，而是守望相助的結果。

這個世界是很糟糕的，連電影市場都在肉眼可見的萎靡下去，但是我們不該退縮，退縮到昏暗的洞穴裡，不再關注那些美好的片段，無論是洶洶疫情，還是種種危機，務必要找到屬于你的那束光，然後長久持有着，讓它帶你抵達遼闊之地。

北野武說：「人這種東西，不管外表修飾得多麼光鮮亮麗，剝掉一層皮後就隻剩下了一堆欲望。但是，正因為如此，我們就更應該珍惜那一張皮的尊嚴。」

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