《文心雕龍》是南北朝時期文學理論家劉勰所創作的一部文學理論專著,此書以孔子美學思想為基礎,道家思想為本源,儒家中庸思想貫穿全書為基調,闡述文學作品的具體創作的才與思,情與志,風與骨,隐與秀等等技巧,此書摒棄了經學著作中的很多抽象說教,多用真知灼引的唯物主義的思想來表達自己的文學觀,見解精辟風格獨具,同時也批判一些浮于形式的文學類作品,此書在我國批判文學理論史上也有不可撼動的地位。另一方面書中主張圖新求變,文學作品也要不斷創新與變革才能産出符合時代的佳作。
名句集錦1.登山則情滿于山,觀海則意溢于海。——《文心雕龍》
釋義:登上高山就要有寄情于高山的情懷,看見大海則要生出如大海般開闊的心胸。說明做什麼就要專心與什麼,在哪裡感情就要寄托在哪裡。
2.意翻空而易奇,言征實而言巧。——《文心雕龍》釋義:在寫作當中要想表現奇特就需要一些誇張的表達方式,但要是寫很務實的内容則不要用太多巧言修飾。
3.善為文者,富于萬篇,貧于一字。——《文心雕龍》釋義:善于舞文弄墨之人,其才思可以寫萬篇文章而不枯竭,卻常常在斟酌一字之上而不知如何取舍。
4.民各有心,勿壅惟口。——《文心雕龍》釋義:黎民百姓都有自己的良知與道德判斷,想要靠阻塞他們的嘴來減少批評聲音那是于事無補的。出現錯誤接受批評并且改正才是正确的做法。
5.酌奇而不失其真,玩華而不墜其實。——《文心雕龍》釋義:選擇奇偉的内容不要扭曲篡改他的精髓,選擇華麗而又優美的内容而不能傷到其本質。比喻,華麗的東西都為點綴,真正的内容精髓才是最重要的。
6.談歡則字與笑并,論戚則聲共泣偕。——《文心雕龍》釋義:描寫到歡樂字字句句都透露着歡笑,說到悲傷字裡行間也浸潤着悲怆。比喻,在特定的情形下就要遵循其形态本質,才不會顯得突兀。
7.操千曲而後曉聲,觀千劍而後識器——《文心雕龍》釋義:演奏過上千首樂曲,才能精通音律,見識過千餘把寶劍,才能判斷兵器的優劣。比喻,不論何事功到自然成。
8.逍遙以針勞,談笑以藥倦。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·養氣》。針勞:診治勞累。藥倦:醫治疲倦。這兩句大意是:通過安閑自在來消除勞累,通過談話說笑去醫治疲倦。人的體力或精神的疲倦勞累,大多是由于連續勞作,大腦和肌肉高度緊張所緻。使身體自由自在,無拘無束,與人談天說地,神情愉快,這種積極休息,可以使大腦和肌肉松弛,精神趨于和緩,疲倦勞累也就會自然消除。這兩句可用以指導人們消除疲勞。
9.綴文者情動而辭發,觀文者披文以入情。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·知音》。綴文者:指作者。觀文者:指讀者。披文:閱讀、分析文章。入情:進入作品規定的情景中,指被打動。這兩句大意是作者隻有當感情奔騰湧動時,才能文思如泉,運用文字形成作品;讀者隻有認真閱讀、仔細分析作品,才能與作者産生共鳴,為作品的情所打動。這兩句話從作家、作品、讀者三方面論述了審美活動的完整過程,并強調了真情實感對于作品的重要性。可供引用論述或說明隻有當作家胸中感情澎湃,如骨鲠在喉,不吐不快時,才能寫出好作品,打動讀者的心靈。如果僅僅為文而文,矯情造飾,那麼即使勉強成文,也不會具有感染力。
10.改章難于造篇,易字艱于代句。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·附會》。章:章節。易:變換。代:取代。這兩句大意是:修改章節比童寫一篇文章更困難,更換一個字比取代一句話還艱苦。修改文章,既要保持原作的内容風格,又要字斟句酌,精益求精,确實是十分艱苦時。有時為了修改一個字、一句話,付出的勞動地重寫一篇文章還多。可引用用以反映修改文章的艱苦。
11.權衡損益,斟酌濃淡,芟繁剪穢,弛于負擔。
南朝·梁·劉勰《文心雕龍·絡裁》。權衡:衡量。掼益:減少增加。斟酌:考慮。芟(shān山):腿除。弛、:解除。這幾句大意是:衡量文字哪裡要增,哪量要減;考慮筆墨哪裡該濃,哪裡該淡,删擊多餘的字句,剪除蕪穢韻内容,使文章減輕負擔,避免冗長累敷。~幾句告訴戎們:文章寫成後,要反複修改,去粗存精,删繁就簡,務使文字精練,中心突出,這是創作的經驗之談,值得記取。粗率的急就之作,是很難取得成功的。
12.句有可削,足見其疏;字不得減,乃知其密。南朝·梁·劉《文心雕龍·熔裁》。疏:粗蔬,指文意聯系不緊密,中間有多餘的、無關宏旨的語。這兩句大意是:文章中有可以删削的句子,足見其粗琉;文章中沒有一個可以削減的字,才知道其精密。古人雲,“文不憚改”,而在修改時,要注意盡可能地去掉那些多餘的或可有可無的字句,這樣,文章才會精練細密。這幾句可供論述文章删削的基車原則時引用。
13.意少一字則義阙,句長一言則辭妨。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·書記》。孵(quē缺):欠缺。這兩句大意是少一個字意義就不完整,多一句話辭采就受妨害。文章寫得一字不能少,一句不能多,足見其簡潔凝練。煉字斟句如能達到述個水平,文章的語言文字就無可再改了。
14.俪采百字之偶,争價一句之奇;情必極貌以寫物,辭必窮力而追新。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·明詩》。俪:對偶。采:辭采。百字:五言詩二十句,指全篇。這幾句大意是:講究全篇的對偶辭采,争取一句的奇特警策;在情景上一定盡力刻畫形貌,在用辭上一定盡力要求新穎。《文心雕龍·明詩》是專題論詩的。它分别論述了各代的詩,指出了各代詩的特點及其優點、弱點,不乏精辟的見解。~講的是南朝劉宋初期的詩風特點:講究對偶,講究辭采,刻畫細緻,用辭新穎.對東晉的詩風既有繼承又有革新。特别是“俪采”二句對講究骈俪辭采的詩風作了典型的概括,因此常被人們征引。
15.物色盡而情有采。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·物色》。物色:景物。本句大意是:景物描寫得十分詳盡而感情的抒發還含蓄有餘。我國古代抒情的詩文作品,曆來講究即景抒情,情景交融。同時坯大都注意寫景時窮形盡相,務求充分,而抒情則含蓄蘊藉,作到“含不盡之意見于言外”。這句可供引用論述作品中情與景的關系,也可用以表現豐富而含蓄的辭采。
16.以少總多,情貌無遺。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·物色》。少:指語言簡練。總:總括。這兩句大意是:用簡清的語言概括豐富的内容,把事物的情态狀貌表現無遺。這兩句的原義是贊美《詩經》的語言雖極其簡練,卻具有根強的表現力的。在這兩句之前,作昔還舉了很多倒子,如:“‘灼灼曲’狀桃花之鮮,‘依依’盡楊柳之貌,‘杲杲’為出日之容,‘漉漉’拟雨雪之狀,‘喈喈’逐黃鳥之聲。‘##’學草蟲之韻,‘皎日’、‘#星’.一言窮理,‘參差’、‘沃若’,兩字窮形。”這裡的“灼灼”、“依依”、。喈喈”、“##”等,确實是“以少總多”,把桃花、楊柳之狀貌,黃鳥、草蟲之聲情,繪聲繪包地刻畫出來了。現在可引用~以說明文學作品言簡意骸的重要性,或用于贊美某些作品的言約義豐。
17.晦塞為深,雖奧非隐;雕削取巧,雖美非秀。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·隐秀》。晦塞:同“晦澀”,隐晦難懂。隐:指含蓄。秀:指精警。這幾句大意是:把晦澀當作深,雖然奧秘卻不是含蓄;用雕琢去求工巧,雖然華麗卻不是精彩。文章如果故作高深,寫得人們讀都讀不懂,正好說明它“雖奧非隐”,很可能還是故弄玄虛,用來文飾淺薄;文辭如果雕琢堆砌,雖然華麗卻決不精辟,隻能是華而不實之作。可見“晦澀”和“雕削”,都是文章的大忌。
18.誇而有節,飾而不誣。
南朝·粱·劉勰《文心雕龍·誇飾》。誇:誇張。節:節制。飾:修飾。誣:捏造事實,無中生有。這兩句大意是:誇張而有分寸,修飾而不捏造。誇飾(或稱誇張)是一種修辭方法,指用誇大的字句來形容事物,以啟發讀者的想象力,增強文辭的表現功能。但誇張和修飾都必須适度,如果過了頭,反會使人感到荒誕虛假,其效果就适得其反了。
19.文以辮潔為能,不以繁缛為巧;事以明核為美,不以深隐為奇。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·議對》。辨:道理明晰。事:指文章中所闡述的道理和列舉的事實。核:準确。這幾句大意是:文章以說理明晰、行文簡潔為高,不以冗長繁複為巧;文中所闡述的道理或列舉的事實以明白準确為要,不以艱深隐晦、難于理解為奇。這幾句是針對論說文而言的,論說文都是闡述某種觀點和說明某些道理的,因此,首先在内容上應該觀點明确,道理清晰,而且作為論據所列舉的事實要準确翔實,使讀者易于接受。其次在寫法上要注意行文簡潔明了,既不能冗長繁複,使自己的觀點反而隐而不彰,又不能一味地追求艱探隐晦,難于為人們所理解。本名句可供說明論說文的創作原則時引用。
20.論山水,則循聲而得貌;言節候,則披文而見時。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·辨騷》。論:此處是寫的意思。循聲:順着聲音。貌:樣子,此指山水的形貌.節候:節令物候。披文:閱讀文辭。見時:感受到時令的特點。這幾句大意是:說到山水,就能使讀者仿佛可以順着聲音看到山光水色的樣子;說到節令物候,就能使讀者在閱讀時似乎可以感受到所寫時令的寒暖特點。這幾句可供引用論述在創作寫景狀物的篇章時,要盡可能地描寫得細緻準确,形象逼真,要能使讀者閱讀時仿佛可以身臨其境。也可引用形容某些作品描寫精彩,生動傳神。
21.篇之彪炳,章無疵也;章之明靡,句無玷也;句之清英,字不妄也。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·章句》。彪炳:文采煥發。疵(Cī雌):缺點,毛病。明靡:明白細膩。玷(diān店):白玉上的斑點,比喻缺點。清英:清新英挺。這幾句大意是:一篇文章文采煥發,是由于章節沒有毛病;章節明白細膩,是由于句子沒有缺點;句子清新英挺,是因為文字沒有虛妄。劉勰認為:“夫人之立言,因字而生句,積句而成章,積章而成篇。”因此,要使全篇好,必須“章無疵”;要使章節好,必須“句無玷”;要使句子好,必須“字不妄”。确實,要寫出好文章,謀篇布局、煉字琢句的工夫不能忽視,粗制濫造是寫不出“彪炳”之文的。
22.搜句忌于颠倒,裁章貴于順序。 文心雕龍名言語錄南朝·粱·劉勰《文心雕龍·章句》。搜:搜集,尋求。裁:剪裁,比喻寫文章時對材料的取舍安排。這兩句大意是:搜集句子時切忌颠倒,剪裁章節時貴在順序。忌颠倒和貴順序是一個意思,都是說寫文章時要文理通順,脈絡分明,層次清晰,無論是集句成章還是積章成篇,都不能颠三倒四,語無倫次,缺乏邏輯性,使讀者不知所雲。這是創作的經驗之談,謀篇布局時應該切記。
23.啟行之辭,逆萌中篇之意;絕筆之言,追媵前句之旨。
南朝·粱·劉勰《文心雕龍·章句》。啟行:原義是起程,出發,這裡指文章的開頭。逆萌:預先發端。絕筆之言:指文章的結尾。追腠(yīng硬):追繼,承接。這幾句大意是:文章的開頭話中,就應該預先稍稍顯露出文章中心部分的意思;文章結尾處的語言,也要能承接照應前面中心部分的主旨。這幾句以骈四骊六句法,指出散文創作在謀篇安章上文氣貫通、意脈不斷、前後呼應的重要性。可供引用論述作者在構思時應注意文章首尾照應,一氣呵成。
24.義貴圓通,辭忌枝碎。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·論說》。義:道理。圓通:圓熟通達,指既合乎常道,又能自圓其說。辭:文辭,語言。枝碎:支離破碎,指語言枝蔓橫生,細碎繁雜,不能圍繞中心,簡明扼要。這兩句大意是:文章中所闡述的道理強貴圓熟通達,易被人們理解和接受;文辭最忌諱支離破碎,冗長繁雜,脫離中心。寫文章如果總是闡發一些奇談怪論,既違背常情,又不能自圓其說,自然很難有說服力。而道理雖正确,但語言繁複龐雜,散漫不着邊際,也難算好文章。因此作者就内容和語言兩方面強調“~”。可供說明寫作論說文應注意的事項時引用,當然也可用于說明其它散文的創作方法。
25.屈平所以能洞監風騷之情者,抑亦江山之助乎。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·物色》。屈平:屈原。洞監:明察,深入地理解。風騷:原指《詩經》、《楚辭》,這裡泛指詩賦等文學作品。抑:或者,也許。這兩句大意是:屈原之所以能深入地領悟詩賦等表情達意的功能,寫出那麼好的作品來,或許是江山對他有所幫助吧!楚國名山大川的壯麗風光開闊了屈原的眼界,陶冶了屈原的情操,喚起了他對鄉士的熱愛,因而他的所有作品中,幾乎都滲透着對祖國的深情,曆來被譽為偉大的愛國主義詩人。作者看到了這一點,所以說~。本名句可用于說明山水風光、自然景物時作家創作的重要作用。
26.繁采寡情,味之必厭。
南朝·粱·劉勰《文心雕龍·情采》。采:文采。“繁采”指詞藻華美而繁多。味:體會,玩味。這兩句大意是:華美的詞藻過于繁多而真情實感很少的作品,讓人品味起來必然生厭。在文學創作中,形式要為内容服務,缺乏真情實感、一味堆砌辭藻的作品,往往沒有長久的生命力。可供論述内容蒼白、感情貧乏的詩文沒有藝術感染力時引用。
27.為情而造文。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·情采》。造文:作文。本句大意是:為了抒發思想感情才去寫詩作文,這句以簡潔的語言,說出了“情”與“文”的正确關系。人們先有了某種感觸、認識,然後再去寫詩作文,用語言文字表達出來,這樣“~”的作品才能打動人心。如果反過來“為文而造情”,或為文而造文,那麼寫出來的作品矯揉造作,無病呻吟,必然蒼白無力。清人袁枚《随園詩話補遺》卷七:“文以情生,未有無情而有文者”.說的也是這個意思。~可供引用強調真情實感對于文學創作的重要性。
28.義典則弘,文約為美。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·銘箴》。義:道理。典:明白正确,合乎常情。弘(hōng紅):大,此指雄辯,有感染力。約:簡練。這兩句大意是:道理正确,合乎常情,文章才有分景,能說服人;文辭簡潔精練,才顯得優美。在原書中,這兩句是闡述銘箴文(類似今天的格言、警句、座右銘式的兩種文體)的創作原則的,這種文體不僅辭約義豐,而且對位工整,因此優美而易于記誦。本名句意思與“文以辨潔為能,不以繁缛為巧;事以明核為美,不以深隐為奇”(劉勰《文心雕龍·議對》)相近,可供引用說明一般議論文的寫作方法。
29.志足而言文,情信而辭巧。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·征聖》。志:思想。言:語言。文:文采。信:真實。辭:文辭。巧:美好。這兩句大意是:思想内容要充實,語言要有文采,感情要真實,文辭也要美好。這是強調寫作應當遵循的基本原則,即内容與形式的完美統一。幹巴巴的語言,單調而艱澀的詞彙,絕不會寫出生動感人的文章,即使有美好的心志,豐富的感情,但言粗辭拙,可讀性差.也很難打動人心,感染讀者。
30.寂然凝慮,思接千載;悄然動容,視通萬裡,吟詠之間,吐鈉珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風雲之色。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·神思》,吐納:偏義複詞,指吐,發出。眉睫(jié節):眼毛,指眼前。這幾句大意是:(創作活動進入藝術構思時,想象飛翔得很遠)默默地聚精會神地思考,思緒可上接千年前的生活;悄然轉動眼神,視線好像看副萬裡外的景物;吟詠之間,發出了珠圓玉潤的聲音;凝思之際,眼前就呈現出風雲變幻的景象。這幾句講創作構思時,想象可以不受時空的限制,飛越千載,神遊萬裡,任意翺翔,随心馳騁。想象飛騰起來了,各種念頭會随之而來,這時就會出現文思泉湧的現象。
31.意得則舒懷以命筆,理伏則投筆以卷懷。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·養氣》。意得:指文思湧現。命筆:執筆寫作。理伏:指文思阻塞。投筆:擲筆。卷:收。這兩句大意是:文思湧現就舒展情懷執筆書寫,文思阻薯就收起情思放下筆來。要寫出好的作品,不僅要有創作的願望,更需要有靈感,有沖動。光憑冥思苦想,是寫不出好文章的。所以劉勰主張文思暢達時就命筆行文,文思枯竭時就幹脆投筆卷懷,不要硬去搜索枯腸。這種見解是可取的。
32.情往似贈,興來如答。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·物色》。這兩句大意是:把感情傾注于客觀景物就像贈與一樣,客觀景物觸發的意興就像酬答一樣。這裡說的是創作過程中主觀與客觀的關系,情與景的關系:作者用充滿感情的眼睛觀察景物,而景物又觸發了作者的意興,使作者産生了創作的沖動,獲得了刨作的題材,寫出了情景交融的作品。作者用“似贈”、“如答”形容“情往”、“興來”的過程,既形象又恰切。
33.箴者,所以攻疾防患,喻針石也。 文心雕龍好句摘抄南朝·粱·劉勰《文心雕龍·銘箴》。箴(zhēn珍):古代的一種文體,以規勸告誡為主。攻:攻克,這裡有治療的意思。針石:古時治病的石針,現已失傳。這幾句大意是:箴這種文體,是用來規勸告誡、治病防患的,好比針石一樣。這兩句以治病防患的針石為喻,強調箴的勸戒作用。這種文體現在已經沒有了,但人們還常把勸戒的話稱為“箴言”。
31.論如析薪,貴能破理。南朝·梁·劉勰《文心雕龍·論說》。論:古代的一種主要用于說理的文體。析薪:劈柴。破理:按木料的紋理破開》這兩句大意是:論中的說理應該像劈柴一樣,貴在能按照木材中固有的紋理自然破開。這兩句可供引用說明論說文中的觀點應順應事理,能被人們接受,說理時應層層分析,入情人理。
32.将贍才力,務在博見。南朝·粱·劉勰《文心雕龍·事類》。将:要。贍(shān善):豐富。這兩句大意是:要豐富自己的聰明才智,務必做到擴大視野,博聞廣見。此條以含蓄的表達方式說明這樣一個道理:學習不可以孤陋寡聞,獨學而無友。要想成為有才幹的聰明的人,必須做到博聞廣見,融會貫通。此句句式整齊、文字簡淨而說理明白透徹,然而失之文雅,不夠通俗,因而限于“典藉文化”的圈子之内,很少行之于口。
,
更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!