肖邦是鋼琴家，波蘭人。波蘭位于歐洲中部，面積31.26萬平方公裡，人囗3850多萬。首都為華沙。 肖邦雖為國際上知名的鋼琴家，但名頭沒有巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬等響亮。在中國，對他泛泛了解的有人，深入了解的人少，不了解的人多。他最近的“有名”，是因為“肖邦國際鋼琴大賽”，有個中國人曾獲得冠軍殊榮，而這個人又因他故獲得中國公安“殊榮”，故，國人知道了:肖邦、肖邦，鋼琴詩人。

在波蘭，肖邦則是名聲響亮，家喻戶曉。市民可能不知道誰是總統，但知道肖邦其人。他是波蘭的靈魂，是波蘭的驕傲，是波蘭的榮譽。波蘭人，尤其是華沙人喜歡肖邦，無以複加，甚至他的缺點也是那麼“美好”，因為，他在全球為波蘭帶來的榮耀，貴為總統，也比之不上，稍遜風騷。

所以，在波蘭，尤其是華沙，肖邦無處不在。在街頭、廣場、劇院，有肖邦各種姿态的塑像、雕像；在音樂會上，有肖邦的作品在演奏；在音像店，有肖邦的各種版本的作品專輯在出售；在商店、博物院、遊樂場，有肖邦為主題的各種各樣的紀念品……甚至，在肖邦的故居熱拉佐瓦-沃拉，肖邦花園占地在300平方公裡以上，之大、之寬、之廣，在全球名人故居中罕見、少有，風景優美，魅力無窮。

肖邦1810年出生于此。他的父親原籍洛林，是法國人，極有教養。他的母親是波蘭人，頗有教養，極富音樂才華，彈得一手好鋼琴，唱得一腔好波蘭民歌。她是兒子的啟蒙老師，尤其是她唱的那些波蘭民歌，對兒子以後鋼琴民間舞曲的創作産生了很大的影響。

肖邦6歲學習音樂，7歲即會彈曲，8歲登台演出，20歲前名聲鵲起，名聞歐洲樂壇。他39歲短暫一生，創作了200多部作品，包括多部鋼琴前奏曲、叙事曲、波蘭圓舞曲、鋼琴奏鳴曲、諧谑曲和幻想曲，被譽為“鋼琴詩人”。

之所以譽為“鋼琴詩人”，一方面，是他的外在，面容白晰，舉止文雅，氣質高貴；另一方面，是其鋼琴作品與詩的内在契合，渾然天成，水乳交融；更重要的是，他的朋友、大詩人海涅的高評，他說:“肖邦既不是波蘭人，也不是法國人，更不是德國人，他有着更高貴的血統，他來自莫紮特、拉斐爾和歌德的國土，他的真正的祖國是詩的國家。” 肖邦的一生，雖然短暫，但具有特色、富有傳奇，還有趣味。

他的最敬，是伯樂李斯特。李斯特出生于1811年，匈牙利人。在當時的歐洲樂壇，李斯特如日中天，如雷貫耳。這位天才的藝術家以其傑出的成就，獲得“鋼琴之王”的美譽，更可貴的是，在品德修養上，他具有高尚的情操，散發出溫潤如玉的人格魅力，不愧為“德藝雙馨”的一代藝術大師。 1830年，肖邦離開華沙，來到音樂之都維也納，人生在世不稱意。1831年，他流亡到巴黎，仍然是“不稱意”，并且是窮困，“潦倒新停濁酒杯”。但吉人自有天相，禍兮福所倚。偶然的機會，他結識了當時譽滿巴黎，名動歐陸的大樂豪李斯特。李斯特與肖邦一唔，聽了他的音樂見解、鋼琴彈奏，大為賞識，自謙地說肖邦的音樂天賦和才華在自己之上，隻是“小荷未露尖尖角”而已。怎麼推薦他、使他讓人知曉、獲得認可、進而出人頭地呢？辦法總比困難多。眉頭一皺，李斯特計上心來。有一天的晚上，李斯特舉辦了一場大型音樂會。觀者如卿，華蓋雲集。按照音樂會習慣，全場燈火全熄，突然那深沉沉郁的樂曲在鋼琴上彈奏出來，散入夜風滿巴城。正是“此曲隻應天上有，人間能得幾回聞”。全場觀衆無不豎頸凝耳，如醉如癡。一曲終了，掌聲雷動，聽衆正内心裡為李斯特叫好之際，燈火亮了，大家呆了，隻見鋼琴前出現的是一位面容白晰，身材瘦削的年輕人。他是誰？為什麼彈得這麼好？正當大家疑惑不解之時，李斯特從後台走出來，向觀衆介紹了肖邦。瞬間，更熱烈的掌聲從台下響起，經久不停。這掌聲，是送給肖邦的，贊美他卓越的才華；這掌聲，是送給李斯特的，贊美他“伯樂”之慧眼。李斯特用這種獨特而富有奇效的方式，為名不見經傳的肖邦做了隆重推出，從此，肖邦在巴黎音樂界一炮而紅，一舉成名，一覽衆山小。

肖邦的最戀，是喬治-桑。喬治-桑是著名女作家、女權主義者、情場女高手。肖邦是在1836年春天，通過李斯特結識喬治-桑的。這時，喬氏比肖邦大6歲，又是有2個孩子的寡婦，除了有一雙勾魂攝魄的大眼睛外，人也不夠漂亮，因此，初次見面，肖邦并沒有看上喬氏。但肖邦的英俊、高貴、才藝，卻讓喬氏一見鐘情，她性如烈火，是主動型人格。她久經情場，對男性了如指掌。她喜歡肖邦，不怕肖郎不就範。她有的是辦法，自然的、很快的，肖邦的感情“馬其諾”被攻破，他小鳥依人般的被喬治-桑納入”水袖”、金屋藏嬌了。 肖邦與喬氏的關系介乎在友誼和夫婦、戀愛和婚姻之間，持續了9年。不得不承認，喬氏是有才華、有能力、有本事的女人。她與肖邦共同生活後，對肖邦的音樂創作有啟迪、有幫助、有很大的促進，緻使肖邦的作曲生涯達到個人生命的最高點，是他鳴唱“天鵝之歌”的“詩酒趁年華”。肖邦一生寫了206首作品，而其中真正成熟的作品，幾乎全部完成在他與喬氏相戀的9年之中。如《降A大調“英雄”波蘭舞曲》、《降E大調夜曲》，等等。同樣的，喬氏的創作也迎來了黃金期，她著名的田園小說《魔沼》，就誕生在與肖郎共同生活的日子裡，那其中的男主人公——熱爾曼先生，他的敏感纖細的特質，就是肖郎的再現。

小說，同樣是小說，同樣是肖郎的影子，人卻有了變化。1846年，喬氏在《法蘭西快報》連載小說——《魯克瑞齊亞-弗羅麗安尼》。那其中的卡羅爾親王，是那麼的自私、假斯文，令人反感，影射的就是肖邦。可見，此時，肖與喬，已是月不圓，花不香，郎不親妹不愛了。果然，1847年，肖邦與喬治-桑分手，1848年3月4日，在瑪利昂尼夫人家，肖與喬不期而遇，最後一面，勞燕雙飛。 肖邦的最愛，是波蘭。肖邦20歲後離開家鄉，久居巴黎，直至去逝。他身在異域異城，但他是波蘭人，他一生鐘愛波蘭，魂牽夢繞，最不忘的是祖國。當時，波蘭被俄羅斯等國入侵、瓜分，俄國沙皇為了籠絡波蘭人心，假惺惺的授予肖邦“首席鋼琴家”稱号，被肖邦嚴辭拒絕，因為他心中隻有祖國，隻有波蘭。 早在他第一年客居維也納時，聽到首都華沙起義的消息便激動不已，想立刻回國參加革命，但由于種種原因未能成行。在去巴黎的路上，聽到華沙起義遭殘酷鎮壓而失敗的壞消息，他悲痛萬分，創作了《C小調革命練習曲》等一批澎湃激昂的作品。後來，他又與華沙起義後許多來到巴黎的幸存者交往甚密，向他們打聽祖國的消息，思考拯救祖國的辦法。任何來自祖國的消息都會讓他不由自主，熱淚盈眶，激動不已。當他和來自波蘭的朋友們在一起時，常常一言不發，一刻不停地為他們彈琴，大家默默無語，在琴聲中，在樂曲裡，思念祖國，體念祖國，任一腔思緒，化為風，變成雨，風雨無阻，風雨兼程，為祖國早日光複，送上祝願，獻上祈禱。

離開祖國的時間越長，就越是思念，思念的反複，構成了肖邦心中的情結，正是這種情結，又從正面極大的促進了肖邦的創作，使他的各種作品從幻想中走向更加飄缈的幻想，充滿了詩意。同時，對祖國的思念也成了肖邦創作靈感的源泉。他的一生創作了大量的舞曲、練習曲、夜曲。而舞曲中又以祖國的波羅乃茲和瑪祖卡為主，這些，大都來自肖邦童年時對祖國、對民間、對母親的回憶。 在肖邦離開華沙之時，他的朋友圈送給他一隻裝滿波蘭泥土的銀杯。無論是在維也納，或是巴黎，無論走在哪裡，肖邦都把它帶在身邊，因為，在遠方遊子的心中，這泥土就是故鄉，就是祖國，就是波蘭。肖邦死後，他的朋友圈就把他終身攜帶的泥土灑在了他的身上。1849年10月，肖邦即将離去，在病榻上他抓住姐姐路德維卡的手說:“我死後，請把我的心髒帶回去，我要長眠在祖國的土地上。”後來，人們把他的心髒帶回波蘭，安放在華沙聖十字教堂。現在，在華沙，在聖十字教堂——這座莊嚴肅穆聖潔的教堂内，仍然存放着肖邦——鋼琴詩人的心髒，每天，都會有音樂愛好者或者是慕名而來的人，為之獻上鮮花，并緻敬意，即使新冠疫情的影響，也未有間斷。（李斯克）

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