中新網北京9月9日電(記者 上官雲)著名作家、編劇蔣勝男，因為寫作曆史小說而知名。在中國，她也是最早一批“觸網”寫作的作家之一。

在過去20多年時間裡，她寫過多部小說，其中包括《芈月傳》，被改編為電視劇後火爆一時。

從内容看，蔣勝男的曆史小說多以女性為主角，但并未陷入“宮鬥”“争寵”的套路，而是更重視對女性心靈成長史的表達，《燕雲台》以及最新作品《天聖令》均是如此。

日前，在接受中新網記者專訪時，蔣勝男也提到，“我選擇了女性角色作為一艘船，載着時代與故事向前走。用她生命中的愛恨情仇，将讀者帶向那個遙遠的年代。”

著名作家蔣勝男。受訪者供圖

身為女性作家，她可以相對細膩地去捕捉人物情感的細節，“其實準确地說，我是更喜歡曆史題材，包括曆史評論、曆史小說。我的大曆史系列也正在創作中。”

如果遇到寫作上的“瓶頸期”，蔣勝男會閉門謝客，排除外界所有的幹擾，自己靜靜地和書對話，和古人對話。過一段時間後再走出來，去關注時事，去和所有的人對話。

有時候，她會上菜市場買菜，會走過天橋，看那些人擺地攤，甚至聽他們講許多有意思的事。某些時候也可以從中獲得靈感，“生活和創作，是一體兩面的事。”

中新網：《天聖令》講述了一個怎樣的故事？

蔣勝男：《天聖令》其實是宋遼夏系列中我最早動筆的一本書，當時書名叫《鳳霸九天》。

當我在寫完《芈月傳》和《燕雲台》以後，距離寫完這個故事已經十來年了。這十來年中，我的思維，創作方式都有了很多改變。

所以，我又花了幾年的時間對這個故事重新打磨，從原來的兩卷本到現在的四卷本，雖然是一樣的故事，但是内核已經完全改變了。

《天聖令》。浙江文藝出版社出版

《天聖令》的人物生活在喧嚣熱鬧的宋代城市中，耳邊時常飄過商販的叫賣，勾欄瓦肆的曲聲，平民百姓的讀書聲，這些在市聲中的人物們享受着宋代商品化、城市化、市民化的生活。

中新網：《天聖令》的主角是劉娥。曆史上，劉娥是怎樣的一個人物？

蔣勝男：劉娥在曆史上與呂雉、武則天齊名，是被史家稱為“有呂武之才，無呂武之惡”的一代賢後。

她可能是曆代皇後中出身最寒微最孤苦的，雖然尊貴，卻終其一生沒有一個真正血緣意義上的親人；她從輔佐真宗到垂簾聽政，掌握國政二十年，到她死時宋朝已經十分繁榮富足。

劉娥本可能成為中國第二個女皇帝，但是關鍵時刻，她放棄了，身着龍袍登上太廟，隻為向後世證明，她并非不能做女皇，而是不為。

她在女性領導者中也是特别的。她不按照古代内鬥邏輯而生存，是因為親身經曆了戰亂和流民之苦，有感于民生之多艱，這也深深影響了宋真宗的政治決策。

作家蔣勝男。受訪者供圖

中新網：您在寫作中查閱了很多資料，與劉娥有關的“狸貓換太子”傳說，真實情況如何？

蔣勝男：劉娥入宮之後一直無子，劉娥的侍女李氏懷孕，宋真宗對外宣布說劉娥懷孕了，以此為理由立劉娥為後。這就是“狸貓換太子”的真相。

侍女李氏也不像“狸貓換太子”傳說中那樣，被打入冷宮，而是被冊封為李宸妃，後來還生了一個女兒，劉娥成為太後之後，政治清明，受到擁戴。

中新網：您的很多作品都是以女性為主角，也有讀者将之歸為“大女主”小說。您如何看待這種說法？

蔣勝男：過去的很多文學作品，尤其是曆史文學作品，更多地是由男作者和男讀者共同建構的，其中塑造的女性形象離真實的人物有多遠，可能是一個問題。當女性作者開始發聲的時候，一定會提供出新的文本，或者給予文學一種新的色彩。

我選擇了女性角色作為一艘船，載着時代與故事向前走。用她生命中的愛恨情仇，将讀者帶向那個遙遠的年代。這些女性有屬于自己的抱負和舞台，是曆史長河中美麗閃耀的星鬥。

小說《燕雲台》、《芈月傳》也一樣，從女性起步，依然追尋大曆史和大格局的東西。

中新網：當下不少文藝作品都在探讨婚姻、感情問題，有觀點認為，女性應當獨立、有尊嚴的生活。您如何看待這一點？

蔣勝男：在中國，1949年尤其是改革開放以後，大量的女性受教育程度普通提高，走向社會，有了更多的實現自我價值的機會和平台。女性在社會中扮演的角色越來越重要。

作家蔣勝男。受訪者供圖

對女性來說，生而為人，不僅僅是要成為某人的妻子、某人的母親，你還是一個獨立的人，在社會中、在單位中、在朋友圈中有自己的獨特存在價值。

有獨立思想、事業的女性，也呼喚能在文學形象中尋找到一種靈魂的共振。人們為什麼會喜歡芈月，喜歡蕭燕燕？我覺得，跟很多讀者從中看到了一種文學形象的映射有關。

《芈月傳》裡有這樣的台詞：“我現在怎麼辦？”“你覺得那是絕境，那就是絕境。你覺得這隻是困境，你能走出來，你就能夠走出來。”

這句對白，我寫給讀者，也是寫給我自己的。因為我的人生，也曾經面臨過極其絕望的一個狀态。但是我相信，我能走出來，我就真的走出來了。

中新網：寫作在您的生活中占據什麼樣的位置？

蔣勝男：我平時還是傾向于曆史題材的寫作，但不論題材是什麼，反應的都是當下的現實。

玄幻、重生、穿越這些題材的小說，也是反應了時代的“現實”，畢竟作者不能脫離時代而存，每一個作品都在為當下發聲。

生活和創作，是一體兩面的事。我會去體察生活，從身邊的人事中獲得一些感悟，成為我寫作的靈感。而寫作，是我體察生活的一種方式。(完)

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