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智永真草千字文臨習技法精解

圖文 更新时间:2025-02-05 20:56:39
懷素《自叙帖》第一個木字旁的字就是圖1,“杖”。懷素的這個字相對端莊穩重,“木”字旁也是顯得凝重。筆者臨習時寫了幾個,如圖3、4、5,自我感覺似乎還是滿意的,但是,當我再次分析比較,并且如圖1這樣标注重點環節時發現,我臨的太差!看圖1兩個小的紅色圓圈,很明顯,一個是折筆,一個是接筆。而本人臨習的“杖”字筆法上相對簡單,沒有注意這一精微的細節!(第一種處理手法)我的體會總結是:自我感覺良好往往也是個坑,自己跳進去津津樂道,其實是一種固步自封。我們當用精微化的研究心态去臨帖,并重于讀帖,重于分析,找出細微的點來,才能逐步跳出這種感覺良好的坑!我們再看圖2,一個“木”字旁,一處翻筆,兩處接筆,一處折筆,筆法的豐富與變化在行筆裡表現出來!圖10、11、12依然是本人的臨習,還是有差距!我們再看圖6,概字,把“木”字旁放到了下面,很有意思,以後在創作中碰到“概”字時不妨可以這樣使用,好像有人把“松”“床”等字也如此用,筆者仔細查看《草字編》,并沒有古法這樣做。所以,這個概字就是我們草書創作中融入古意的很好的一個元素。(第二種處理手法)但是我們需要注意的是,懷素《自叙帖》中有一個字,我們很容易把他當作“木”字旁,其實不是“木”字旁,是“提手旁”,如圖13!懷素老人家似乎故意逗我們玩一樣,接着他又把一個“木”字旁的字處理得像極了“提手旁”,如圖14,“相”字。我們再看圖15,這才是“提手旁”,“授”!圖16“模”也處理的有點像“提手旁”。圖18,“楷”字則完全的“提手旁”了!(第三種處理手法)

智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)1

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)2

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)3

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)4

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)5

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)6

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)7

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)8

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)9

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)10

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)11

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)12

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)13

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)14

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)15

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)16

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)17

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)18

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)19

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)20

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)21

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)22

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)23

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)24

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)25

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)28

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智永真草千字文臨習技法精解(懷素也蒙人狂草)29

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圖20,“橫”字也非常奇特的“木”字旁,這個處理沒有異議,就是多了一個上反轉的筆法!值得我們創作使用,古法古意都很特出。我們依然被懷素老先生的逗逼處理方法給搞笑了,圖21的“于”,是“方”字旁,居然與這個“橫”字奇特的“木”字旁相同。圖24,“相”字又是這個非常奇特的“木”字旁。(第四種處理手法)圖22的大方大開就是第五種處理手法了,在整篇草書起到了放蕩、沖突的元素。相對而言,圖25、26、27的處理手法就是保守,偏于中規中矩的手法,基本可以将此歸類為第一種。圖29顯然就是懷素老人家第六種“木”字旁的處理手法了!直接把“木”的撇畫、捺畫與“目”字連成一個簡單極緻的符号給交待了!當然,對于懷素“木”字旁的取法,本人舍棄第三種,第六種,偏向于第一,二、四、五種!,

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