這部電影可以說是史詩級經典傳記電影。講述了巴頓将軍輝煌的一生，扮演巴頓的演員喬治·斯科特在影片中的表現堪稱經典。他生動地塑造了這位桀骜不馴、威嚴傲慢的傳奇将軍，在銀幕上生動地展現了美國軍事強者的典範形象。電影中自然美景和戰争氣氛交織在一起，成為具有強烈視覺沖擊的一幅畫面。

我不知道這部電影傳達的是不是悲觀，但是巴頓将軍的浪漫主義、他的大嘴巴、甚至對世界和政治的冷嘲熱諷，都和他的複古情懷一樣，從來不屬于20世紀。就是這樣一位屬于16世紀的堂吉诃德式人物卻可以在20世紀最重要的世界大戰中享有榮譽和成就，本身就是上帝賜予的。

《拯救大兵瑞恩》給觀衆一種極為強烈的震撼感。除了故事的情節和要表達的激動情緒外，還有視覺沖擊。電影在戰争場面中表現得很真實，幾乎真實地再現了當時戰場上的血腥景象，被認為是曆史上最真實的戰争電影之一，美國電影協會将其定為“過度渲染戰争的暴力電影”。電影再現了50多年前震驚世界的諾曼底登陸戰的宏偉場面，讓觀衆目睹了戰争的激烈和殘酷。宏偉的戰争場面、血肉橫飛的諾曼底戰役、血流成河的場面令人震驚，那種感覺裡還有一絲恐懼。尤其是電影中全長26分鐘的諾曼底登陸再現，被電影迷、軍事迷和發燒友推崇為寶典，無人能及

作為一部大型歌劇風格的戰争電影，《現代啟示錄》不僅視覺上還原了真實的越南戰争，而且疏遠了這場成為美國創傷的戰争，或者恢複了本源狀态的人性。當然，這部電影表面上講的是越南戰争，但在所有著名的戰争電影中，它的“升華”可能是最高的一部。它可以适用于任何戰争，甚至可以說任何人生經曆都不為過。電影雖然不缺乏對戰争的正面描寫，但其精髓是描寫人性的黑暗。就像一個寓言揭示了最大的真相，任何戰争其實都沒有勝負。勝利總是戰争本身而已。

這部電影是世界電影史上的傳說，是電影界的利維坦電影。颠覆了好萊塢工業和全世界觀衆對史詩電影的想象，也為巨片重新制定了行業标準。導演邦達爾丘克對原著做了很多大膽的取舍，導緻電影中人物關系和人物内心的迂回度大大降低，線條趨于簡潔鮮明。導演小心翼翼地避免用影像複制文本。他感興趣的是創造一個引起強烈沉痛的視聽，讓觀衆沉浸在托爾斯泰小說中豐富的生命熱情中。托爾斯泰沒有制造複雜的情節。小說中郁郁蔥蔥的段落是安德烈和皮埃爾面對彼此、面對戰争和死亡、面對娜塔莎時各種心情激動。邦達爾丘克用電影捕捉了這種脫離客觀世界的心理節奏。精心安排的場景就像進入夢境一樣。在角色失魂落魄甚至茫茫的精神狀态下，導演不僅拍攝小說，還在想象的曆史中召喚集體的夢想、渴望和榮耀。

《野戰排》作為戰争電影，所涉及的戰場細節不是所有觀衆都能理解或理解的。戴爾·代的評論為觀衆更好地解釋隐藏在電影背後的各種軍事話題提供了機會。提供了解讀電影本身和導演創作意圖的新視角。與導演斯通感性的評論相比，戴爾·代實在和理性的評論可以說是很好地融合在一起，相輔相成。

電影的另一個優點是真實地描述了戰争的瘋狂和混亂，以及戰争如何使人們失去理智。對于大多數參加過越南戰争的老兵來說，越南是充滿悲痛回憶的殺戮場所，越南戰争給美國人留下的陰影近年來逐漸消失。

《西線無戰事》是最早以電影形式表達“戰争與人性”話題的電影，電影簡潔、真實、自然，對戰争下人性主題的挖掘多年來無法超越。導演深刻揭示了操縱戰争的政治家的無恥、虛僞和戰争對人性的消滅，進一步反映了人類對戰争不能埋沒的同情心、正義感和對美的追求。這是一部用生動的電影語言在觀衆面前展示前線槍林彈雨、血流成河的經典電影。可以說，《西線無戰事》為觀衆展現了一群勇敢、忠誠、負責任的青年形象，戰争無情，從這個意義上說，國家、種族、所有參與的人都遭受着同樣的苦難和不幸，也許國家可以通過極端的方式獲得短暫的利益。電影花了很長時間，但在現世仍有很深的警告意義。通過這一點，好像聽到了曾經戰争傲慢者的沉重悲痛。

PS：1930版的《西線無戰事》片源幾乎找不到，不過2022新版《西線無戰事》已上映，感興趣的朋友可以看一下哦。

《最長的一天》以英國人、美國人、法國人、德國人的不同視角，以叙事為主，從盟軍、德軍、法國抵抗力量的多方面、多角度描述諾曼底登陸曆史戰役的來龍去脈。不成功便成仁，從水上再到陸地慘烈戰況的處理一氣完成。電影的大格局和大氣勢可圈可點來，也生動地描寫了從将軍到士兵的一系列人物，被認為是用傳統手法正面表現二戰蓋棺作品。電影也讓觀衆認識到，戰争不是單純的武力征服，也不是僥幸的死亡遊戲，是殘酷無比的智慧和勇敢的戰鬥。

《遙遠的橋》是20世紀70年代拍攝的規模最大的戰争電影，演員陣容空前盛大，但這導緻了戲份的分配問題，情節像零碎的組合一樣展開，缺乏一氣呵成的氣魄，拍攝得太冗長。但是整部電影都很嚴肅，攝影特别出色，有些場景還是讓人大開眼界。

《遙遠的橋》是電影史上罕見地描寫第二次世界大戰期間盟軍失敗的電影。電影線索複雜，而精巧的寫作，讓觀衆在看電影時恨不得拿一本說明書對照着。毫無疑問，這部電影是古典全景戰争電影的代表作。

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