百餘年光影穿梭，直到今天，蔡司仍然能夠作為那道“劃時代的光”，不斷探索，從未止步。從一塊小小的光學玻璃到見證人類登月第一步的Sonnar鏡頭，不論是SPR電影鏡頭還是蔡司鏡片，基于蔡司集團強大的光學技術儲備，在諸多光學領域大放異彩，給越來越多的人帶去全新的生活體驗，讓世界聽見蔡司的聲音，看見蔡司的光。

繼《我不是藥神》後，文牧野導演的第二部電影長片，也是其與攝影指導王博學的第四次合作作品--《奇迹·笨小孩》(以下簡稱“奇迹”)于今年春節大年初一正式亮相。《奇迹》作為一部建黨獻禮片，講述了二十歲的景浩獨自帶着妹妹來到深圳創業的奮鬥故事，全片圍繞一群底層小人物展開，采用大量的實景拍攝，去精準呈現現實、刻畫人物，旨在為觀衆呈現無比“真實”的現實主義魅力。也因此，攝影指導王博學選擇了蔡司 Supreme Prime Radiance 鏡頭，用其通透銳利的視覺風格與豐富清晰的畫面細節，帶我們置身故事之中，見證一場“奇迹”的誕生。

接下來跟随蔡司SPR電影鏡頭，走進《奇迹·笨小孩》的台前幕後。

電影鏡頭是需要根據不同的電影題材和影像風格去挑選的。王博學表示，在《奇迹》前期籌備的時候測試了市面幾乎所有的大畫幅鏡頭，但最終還是堅持選擇了蔡司SPR。大約在一年半前拍攝《我和我的家鄉之北京好人》時首次接觸SPR，第一印象就非常好。客觀來說不論是影像質感、光學質量、影像品質，它都無可挑剔，技術層面幾乎毫無瑕疵。再來對于《奇迹》的故事風格本身，蔡司SPR真實、自然、不加修飾的質感，更能體現影片想要傳遞的普通人物的真實生活、精神和情感。還有SPR 專屬的T*blue 鍍膜，實現了非常漂亮的藍色炫光，雖然一般情況下，炫光是很多攝影師會避免的效果，但在SPR的配合下卻成為了可控的創作元素。

電影中選擇了蔡司SPR21mm/T1.5、25mm/T1.5、29mm/T1.5、35mm/T1.5、50mm/T1.5、85mm/T1.5、100mm/T1.5七個焦段的鏡頭。因為影片裡基本上95%是實景，現實場景裡需要作很多取舍，中長焦會帶來更多選擇，其次中長焦視角窄，景深淺，更符合本片叙事風格的需求。尤其是 SPR 它的淺景深可以讓主體從現實中抽離，更有利于層次和深度的營造，讓演員的表演更加突出，畫面在現實的基礎上得到了美化和優化，向商業風格靠近。

蔡司SPR鏡頭賦予了電影另外一種生命，鏡頭的解析力，不管是清晰度、銳度、暗部的紮實、亮部的過度、炫光的多彩都非常可圈可點，它完全不加任何修飾，把最真實的世界展示給觀衆，賦予了影片真實的魅力，可以說，它有一種潛移默化的力量，能讓觀衆身臨其境。

另外，蔡司的視覺數據為現場工作流程和後期的特效制作也提供了很多便利。《奇迹》從殺青到上映，給剪輯和後期制作的時間總共隻有三個多月的時間，可以說非常快。這也進一步體現了蔡司SPR電影鏡頭的專業度和強大的數據支持，在未來，蔡司也會一直秉持着“以科學助力藝術，以藝術服務大衆”的理念，将蔡司專業影像技術及專業影像鏡頭介紹給更多行業内的專業人士，為行業發展帶來動力。

相信光，成為光。無論是蔡司SPR鏡頭還是蔡司鏡片，在蔡司集團強大的光學技術儲備的支持下，都将為生活的瞬間帶來更多精彩，把光的藝術傳遞給越來越多的追光者。

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