都說國産女演員，上了30歲還要裝嫩和20歲的搶少女角色，上了40歲就隻剩婆婆和大媽角色演了，早些年有潘虹老師提，前段時間楊蓉也在綜藝上說，國産影視圈對女演員的年齡，真的不夠寬容。

偏偏這裡面，有個人是例外。她就是蔣雯麗。

她不管什麼年齡段，演什麼角色，都是老少鹹宜，看着樸實心順。

最近一部年代劇《正陽門下小女人》又悄悄的在媽媽奶奶掌握遙控器的圈子裡火了，以為又是些老三舊，像《娘道》這樣的電視劇，沒想到，菌菌偷偷看了兩集，也忍不住路轉粉開始追劇了。

30集追下來，真不是誇蔣雯麗，很久沒有這種看年代劇的感覺了，畢竟，小鮮肉劇常有，靠譜的年代劇不常有。

故事講述的，是大時代背景下，正陽門栅欄外的徐慧真（蔣雯麗飾）經營着一家小酒館，長達半個世紀裡的跨度，重現我們祖輩在特定時代背景下的那些苦難和勤奮。

從1955年的公私合營，到大躍進燒鐵鑄鋼，再到紅衛兵時期，以及後面的改革開放，跨度之長，蔣雯麗從20多歲演到了耄耋之年，可以說是非常考驗演技了。

這部劇最吸引菌菌的，主要有兩點。

第一個是題材。

從1955年到改革開放30年，超過半個世紀的跨度，作為90後的菌菌，對于上個世紀從祖輩們嘴裡聽到的那些曆史依然好奇，就像是路遙在《平凡的世界》裡提到的那些人們一樣，他們有着和現代生活截然不同的樸實和親切。

《金婚》劇照

那群人眼裡，他們會談國家大事，有家長裡短，有鄰裡生活，生存對他們來說，要求沒有那麼高。特别是那個年代的年輕人，他們有家國理想，有熱血沸騰，和現在背負着房貸車貸的年輕人截然不同。

偶爾追追年代劇，也是給焦慮的自己松口氣。

菌菌總覺得，那個時代，雖然充滿着苦難，但也洋溢着希望。所以，每當各種年代劇開播，我總是忍不住瞄一眼。現在掰着手指頭都能數的出來，比如早些年的《金婚》、《平凡的世界》

、《王貴與安娜》、《父母愛情》、《溫州一家人》、《大宅門》、《福貴》，還有《情滿四合院》等等。

《大宅門》

這部劇的時代感，也非常強烈。

從一家小酒館的興衰，看到了各種時代的烙印，重現了很多特有的詞彙，比如“公私合營”、“大躍進”、“三年自然災害”、“改革開放”等等。在這50年間，小酒館裡的那些人物，才是這部劇的靈魂，比如賒賬不欠賬的牛爺，比如走街串巷的片兒爺，那一口老北京老胡同的京味普通話，像說書一樣有趣。

更不要說“凡事都要講一個理兒”的徐慧真了。

菌菌總覺得啊，這類時代劇，特别适合正午陽光團隊來拍，因為群戲居多，配角也容易出彩。比如風情萬種的綢緞莊老闆娘雪茹，比如壞事做盡的範金友，還有那個反派到搞笑的賀倔頭，動不動來一句“你說氣人不”，每個角色身上的亮點都非常明顯，這就是群戲的風采。

第二個原因，當然是徐慧真，不，是蔣雯麗。

蔣雯麗總有一種神奇魔力，她在拍什麼劇演什麼角色的時候，你記住的，絕不是蔣雯麗，而是她在劇中的這個角色。

前段時間，流行的一種說法，叫“劇抛臉”，用來形容蔣雯麗，就非常貼切。

看《金婚》很長一段時間，菌菌心裡都是默認張國立和文麗就是夫妻；看完《立春》，就隻記得住那個心比天高的大齡音樂老師王彩玲，她站在火車上那黯然的一眼，完全就是普通人失落的樣子；看《花兒與遠方》，她就是那個帶着女兵去開墾邊荒的玉蘭姐，從苦難中浸出來的婦女幹部，堅韌又善良；看《正陽門下小女人》時，你不會想起她是蔣雯麗，她就好像真的是小酒館出來的媳婦，八面玲珑心地善良，生意思路活泛，是個有主張的半邊天。

蔣雯麗對外接受采訪的時候，說過，很遺憾，沒有一部自己的代表作。

她是真的沒有嗎？

《霸王别姬》裡面，小豆子程蝶衣的母親，出鏡5分鐘的那個女人，到現在，菌菌再看到畫面都能回想起她動态的樣子，帶點兒谄媚和求人，演絕了。

如果說，這部經典之作，她出鏡太少分量不夠的話，那《立春》應該夠了，多少人一眼記住了王彩玲，她身上的那些自以為是、清高、孤獨、懷揣夢想、跌落失意，是多數人不成功的人生翻版。

這部戲拿了很多國内外大獎，但太過文藝小衆，依然算不上是主流商業電影裡的成功。

在菌菌看來，蔣雯麗後期很多作品都轉向了電視劇，電影數量和一線大花們比确實有點少，可能對她來說，真正的代表作，不是某部還算有口碑的電影，而是要塑造一個經典的角色。像《英雄本色》裡的小馬哥周潤發，像《笑傲江湖》裡的東方不敗林青霞。

專注年代劇，或許也是蔣雯麗的一條戲路。

隻要她能出戲，對觀衆來說，什麼角色都是好的。

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