如果用古代的詩來诠釋我們現在的十二星座，那将會是一番什麼樣的景象呢？

Bouquet on light background. Picture from dry

《牡丹》——白羊座

錦帷初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

　　白羊座是火象性座性子最急的一個

　　這首《牡丹》，富麗堂皇，雍容華貴，是喜歡絢爛、喜歡大手筆的白羊座的寫照。

《無題》——金牛座

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑骓隻系垂楊岸，何處西南待好風。

　　起聯寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。内容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。

　　作為金星守候的金牛座來說，固執、持久、占有欲構成了他們的性格。“錦帷初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君”的華麗形象，白羊座的典型做法則是直接地豪爽地把這些情景明明白白地表達出來。

餘輝

《晚晴》——雙子座

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢幹後，歸飛體更輕。

　　作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明确意圖，隻是在登高覽眺之際，适與物接而觸發聯想，情與境諧，從而将一刹那間别有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特别自然渾成，不着痕迹。

　　“越鳥巢幹後，歸飛體更輕”這兩句中對未來的希望，代表着雙子不管是在什麼樣的情形下都用自然的心境去看待一切，來去如風期待着有所作為的雙子，易變，易适應，不容易認輸，不容易被打倒。

《菊》——巨蟹座

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

陶令籬邊色，羅含宅裡香。

幾時禁重露，實是怯殘陽。

願泛金鹦鹉，升君白玉堂。

　　詩人又将菊花的色、香與陶潛、羅含等有德行的高人聯系起來，賦予了菊花高貴的品格。而後，又借菊花抒發人生的感慨及不為世用的苦悶。

　　此詩為典型的托物寄意之作。詩人借助對菊花的描繪，将胸中蘊涵的許多郁悶和積憤，婉轉地表達了出來。

　　巨蟹是一個敏感的星座，在秋日的餘輝下，他們陶醉于菊花色澤的一點點差别，并為此而感動。巨蟹同時是一個非常需要安全感的星座，他們敏感地察覺到了每一個細微的寓意，然後擔心地望着殘陽，心中想的是：隻有白玉堂上安定的呵護，才能讓細緻的菊花有那麼一點點的穩定感、安全感……

《花下醉》——獅子座

尋芳不覺醉留霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。

　　這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇，接着沉醉花中，最後寫酒醒賞花，通篇都圍繞着花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛，可謂愛花之至。

　　獅子座是一個放曠的星座，四海尋芳，倚樹沉眠，以至于酒力酣酣，酣然睡去——直到客散夜深，酒力才醒，真是豪爽不可以言語計。但是，此後的行為使佩服獅子座豪氣的人又更要說佩服——本來已經是酒力醺醺，如果用詩句來形容可以說是“醉卧沙場”了，在醒後卻依然要“更持紅燭賞殘花”，真是好興緻、好氣魄。

《霜月》——處女座

初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥婵娟。

　　這是一首心緒清靜恬然的詩，語句中透出的是寂靜、澄明和恬美。對于喜愛潔淨、追求美的處女座來說，這首詩應該是一個很好的說明。無可非議的，詩中有一種淡淡的失意，雁已南飛，蟬已銷聲匿迹。但是百尺樓台之下，美麗的是天水相接，潔淨高爽的秋冬季節，神話中的那兩位美麗女子——青女素娥，不畏懼寒冷，月中霜裡看到的都是争霜鬥妍的美景，令人心曠神怡，也是高潔、恬然冷靜的處女座的寫照。

　　試想，如果不是如此的依霜傲雪，如果沒有這種冷靜和美麗，又如何來描述善于分析的處女座呢？

雨雲在沿海山範圍加拿大不列颠哥倫比亞省

《風雨》——天秤座

凄涼寶劍篇，羁泊自窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁又幾千。

　　李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，飽嘗世态炎涼。遂借風雨以起興，抒發抑郁悲憤之情。作者的高超之處是在首尾兩聯皆用本朝典故，以馬周、郭震兩人見召重用成為名臣，與自己的懷才不遇、漂泊無歸形成強烈的對比，用事寓意深微，貼切自然。

　　天秤座是一個人道主義的、平和的星座。一個喜歡朋友、喜歡公正、來去如風的星座。所以，選擇了這首豪爽的、漂泊的詩，來诠釋天秤座，所以，即使是借酒消愁，即使是新知舊友都相隔，天秤座也依然在颠簸中尋找平衡。

《無題》——天蠍座

重帏深下莫愁堂，卧後清宵細細長。

神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆怅是輕狂。

　　這首着重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。

　　天蠍是水象星座中最熱情的一個，水象星座特有的敏感在他們身上同樣體現，幽靜的畫堂是所有水象性座都喜歡的情境，悠然、細緻。“神女生涯元是夢，小姑居處本無郎”，感情的熾熱、句子的優美，都是偏于感性、直接于表達的天蠍座直言感覺的做法。

《鴛鴦》——射手座

雌去雄飛萬裡天，雲羅滿眼淚潸然。

不須長結風波願，鎖向金籠始兩全。

　　李商隐的悼亡詩以自己的主觀感情為線索，運用象征、比興、典故等藝術手法，含蓄表達内心世界的綿綿哀愁，詩歌呈隐約朦胧的風格。

　　射手座是一個代表自由、不斷追求的星座。如果現實中真的出現了這樣攪散鴛鴦、雌去雄飛的故事，“鎖向金籠”這種方式，才能使射手座的追求化為泡影，但是在化為泡影的同時，射手座心中的烈火卻會宣告它永不熄滅。

《流莺》——摩羯座

流莺飄蕩複參差，度陌臨流不自持。

巧啭豈能無本意，良辰未必有佳期。

風朝露夜陰晴裡，萬戶千門開閉時。

曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

　　這首詩首先描述流莺的栖皇之狀，第二聯起，打入寄托，将自己的感情寄托于流莺的形象之上：自己巧啭，但無人能識。别人良辰，我無佳期。第三聯主要是時間和空間上的跨度，以及境況的對比。末聯抒發傷感，說諾大的京城，竟然沒有栖身之地可以一展抱負。

　　摩羯沉默，冷靜，工于心計。在動蕩的生活中，摩羯始終是在不停思考、不停等待的一個星座。“風朝露夜陰晴裡，萬戶千門開閉時”苦苦地老謀深算地等待那屬于自己的一切。在這個過程中，他們可能會苦傷春，可能會為無花無霜的苦惱現實而煩惱，但是最終的目的和最辛苦的做法，對于摩羯座來說就是審慎心計，随時為自己創造機會，待時而動，去擁有應該屬于自己的一切。

《西亭》——水瓶座

此夜西亭月正圓，疏簾相伴宿風煙。

梧桐莫更翻清露，孤鶴從來不得眠。

　　此夜西亭月正圓，隻看這一句，所給人感覺是歡樂是愉快是滿足。因為圓月就象征着人間圓滿的事象。可是讀下去所接受的信息完全與期待相悖，此夜的月圓引發的全是李商隐無限的感傷。從月正圓的樂景到無盡的哀愁中間跳闆是西亭，李商隐以婉轉筆法寫出人生哀樂兩重天。

　　水瓶座是一個極其崇尚人道主義的星座。西亭月圓，疏簾相伴，梧桐清露，孤鶴不眠。一幅清涼的、自由的、美麗的畫卷，勾畫出了自由的水瓶座的心态。在孤靜的情況下，善于把握自己的水瓶座用理性的神态來審視一切，他們的心境永遠是恬然的、美麗的，他們也是平靜地面對一切，沒有大悲大喜，理性看待一切。

四川黃龍是我最喜歡的地方，多次去了那裡，不同的時間不同的感覺，這次因枯水季，路上很多池子無水

《北樓》——雙魚座

春物豈相幹，人生隻強歡。

花猶曾斂夕，酒竟不知寒。

抑郁東風濕，中華上象寬。

此樓堪北望，輕命倚危欄。

　　雙魚座是最感性也最喜歡哀婉情境的星座。依樓而望，浩然歎息；生命是“輕命”，欄是“危欄”，生活在幻境中的雙魚，永遠都不快樂，永遠都為了幻境中的那個不可達到的“完美”，永遠都充滿了歎息。

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