趙鑫|中短篇系十一:

歐·亨利·總結

歐·亨利，一個在我心裡起起落落，最終讓我驚歎的作家。

《麥琪的禮物》、《最後一片葉子》、《警察與贊美詩》都是小時候的課文，想想一個外國作家，能入選三篇課文，也是備受肯定了。當時的印象記不太清了，大概覺得很巧，至于文學性，倒不是很突出。這次重讀，也就還好吧。

這30篇作品不知道能否涵蓋歐·亨利的主要特點。為了便于分析，僅以此為基礎，做了大緻的分類，下面就這七類整體的捋一遍。

一、溫情類：

包括：《麥琪的禮物》、《愛的奉獻》、《忙碌經紀人的浪漫史》、《索利托牧場的衛生學》、《最後的常青藤葉》等。

《愛的奉獻》其實完全是《麥琪的禮物》的套路，就很無聊；《忙碌經紀人的浪漫史》寫出了紐約經紀人極端的忙碌；《索利托牧場的衛生學》寫淳樸善良的牧場主誤打誤撞救了一個愛抱怨的肺痨患者；《最後的常青藤葉》現在讀來覺得悲涼，為老畫家難過。

這一部分作品，也有諷刺，但活力不兇猛，比例不算大，體現了歐·亨利直接式溫情的份額。

二、同情窮苦人：

《沒有完的故事》。

貧窮的女售貨員，無依無靠，孤單到隻能和陌生人的照片産生精神和情感的聯系。

很多篇也都對窮苦人表達了同情，這篇比較集中。

三、直接諷刺社會：

包括：《警察與贊美詩》、《愛神和财神》、《我們選擇的道路》等。

其實很多篇裡都有諷刺社會的内容，這三篇比較占主體。《警察與贊美詩》讓我想起了《百萬英鎊》；《愛神和财神》正面表現了金錢萬能，《我們選擇的道路》則把華爾街金融等同于殺人搶劫。

這一部分較前面部分力度增大，特别是第三篇夢與現實的對照，可圈可點。

四、情感悲劇：

包括：《供應家具的房間》、《刎頸之交》、《比綿塔薄餅》、《女巫的面包》、《剪亮的燈盞》等。

《供應家具的房間》在寫法上非常有藝術性，《刎頸之交》既讓人忍俊不禁又不寒而栗，《比綿塔薄餅》工于心計的欺騙赢了莽撞的直率，《女巫的面包》錯誤的判斷不僅空歡喜一場還造成了傷害，《剪亮的燈盞》位置互換是悲是喜。

本來就很悲傷了，再嘲諷就太沒人性了，所以這部分發揮不出歐·亨利的能量。

五、諷刺虛榮：

包括：《華而不實》、《汽車等待的時候》、《蘋果之謎》、《公主與美洲獅》、《兩位感恩節的紳士》等。

就像《愛的奉獻》和《麥琪的禮物》完全同構一樣，《汽車等待的時候》也是《華而不實》的對應翻版，就很沒意思了；《公主與美洲獅》在某種程度上也是它們的翻版；《兩位感恩節的紳士》看起來也是；《蘋果之謎》冗長而無聊。

整體而言，這部分差點意思。

六、輕喜劇：

包括：《婚姻手冊》、《人生的波瀾》、《小熊約翰·湯姆的返祖現象》等。

《婚姻手冊》是嚴重的文理科對比，《人生的波瀾》圍着五塊錢打轉，《小熊約翰·湯姆的返祖現象》是對這種問題的調侃。

這三篇都挺好。

七、騙子系列：

包括：《催眠術家傑甫·彼得斯》、《慈善事業數學講座》、《精确的婚姻學》、《虎口拔牙》、《藝術良心》、《黃雀在後》、《“醉翁之意”》、《雙料騙子》等。

這大概是最能體現歐·亨利真正特色的部分了，之前選的三篇課文倒是他非典型的作品。傑甫和安岱這兩個活寶，我疑心美國之前有沒有把它們拍成電視連續劇，這應該會是很火的情景喜劇吧。

騙子通過一波三折的騙術，像照妖鏡一樣反映了社會問題，同時也實際上是在自嘲，因而出現了多重諷刺效果。

這部分歐·亨利毫無顧忌，撒了歡兒似的極盡諷刺之能事，真的是麻辣鮮香，讓人大呼過瘾！

* * *

歐·亨利令人贊歎甚至驚豔之處就是他諷刺的能耐，甚至不輸馬克·吐溫，個别篇章甚至超越也未可知。

他的結構也好，結尾也好，是把雙刃劍：第一遍讀挺好，可是沒法讀第二遍，不同的篇目自我重複的話就更沒法讀了。

他雖然也關注現實，但未必真的懂，而是一些大而化之的印象，其重點還是為他的那些“點子”和效果找到載體。

他是很厲害的寫手、諷刺家、幽默家、講故事的高手、制造驚奇的行家，但是，也許無法把他歸為嚴肅的經典作家。

如果歐·亨利活在當下，他會是一個出色的段子手，如果他說的也可以，會是一名成功的脫口秀演員。

對目前看完的短篇小說家作品，按喜歡程度的排名又起了變化。

主要的糾結在于莫泊桑和歐·亨利究竟誰在前面的問題。常被并稱為世界三大短篇小說家的契诃夫、莫泊桑、歐·亨利，隻有前者地位穩固，而後二則經過時間的洗禮後，落在第二梯隊裡了。

到底是莫泊桑、還是歐·亨利可以排得靠前一名呢？經過了思想鬥争，我自己給出的理由是這樣的：

歐·亨利是比莫泊桑聰明的；歐·亨利的筆法是比莫泊桑老辣極緻的；歐·亨利是比莫泊桑有着明顯風格的。

但是，歐·亨利有時過分注重“點子”和驚人的效果，而使作品淪為了為形式而形式的架構劇和文字遊戲。

所以，目前看完人按喜歡程度的排名是：

1、契诃夫（1860-1904）

2、馬克·吐溫（1835-1910）

3、梅裡美（1803-1870）

4、芥川龍之介（1892-1927）

5、莫泊桑（1850-1893）

6、歐·亨利（1862-1910）

7、卡夫卡（1883-1924）

8、愛倫·坡（1809-1849）

9、納博科夫（1899-1977）

10、茨威格（1881-1842）

（注：單就一系列原始荒野和生命搏鬥等題材文字帶來的震撼力量來說，傑克·倫敦（1876-1916）可以暫居第二，可是因為《黃禍》等不可饒恕的文字，不将其計入。）

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