經典之所以被稱作經典，就是因為它經受得起時間的考驗。

經典作品中的很多句子、對白乃至于價值觀，哪怕穿越了時間的洪流，放在現在的語境下再去看，依然是“常看常新”。

比如張愛玲那一句關于紅玫瑰與白月光的讨論，誰看了不說一句“妙啊”。一直以來，無數人都要經曆“白月光變白飯粒”、“朱砂痣變蚊子血”的尴尬，尤其在婚姻當中更是如此。

一直以來，亦舒在民間都被看作是張愛玲的精神傳承者一樣的存在，但事實上并非如此。不過從亦舒的作品中，你确實能品味到一絲張愛玲的味道，尤其是她對于婚姻心理的獨到見解，更是與張愛玲一脈相承。

像《我的前半生》就是，作為當年紅極一時的作品，自然不會被資本放過，果不其然，在它問世的34年後，它被搬上了熒幕。

這部電視劇當年一經上映就引起了不小的争議，尤其是對女主角羅子君、閨蜜唐晶以及唐晶男友賀涵三人之間“狗血三角戀”的描寫，引起了很多原作粉絲的不滿。

這也并不奇怪，原作的羅子君雖然也是從“作精菟絲子”一步步蛻變，但她從始至終沒有介入過任何人的戀情，更遑論唐晶還是她最好的閨蜜。

相比之下，電視劇中的陳俊生（原作中的“史涓生”人設）反而在後期因為演員自身特色與演技的加持下變得讨人喜歡了不少。

陳俊生就是張愛玲筆下典型的，在“白月光與朱砂痣”中徘徊的男人。在沒離婚之前，羅子君就是他心中的蚊子血，就那樣糊在牆上，每當看見的時候都覺得礙眼。

他讨厭羅子君的多疑、矯情，認為她沒有工作全靠着他養活，自己在這場婚姻中就是高人一等的。當一個男人産生了這樣的心理後，他出軌的幾率就會大幅度上升。

也是在這時，淩玲出現了。她溫柔，會在他生病時給他送上胃藥，并且噓寒問暖，百般體貼。也是這之後，兩人越走越近，他發現他們原來是如此的趣味相投。

而在陳俊生左右為難，不知道在結發妻子與紅顔知己中如何選擇的時候，也是淩玲的“體貼”和“為他着想”，讓他下定了決心與羅子君離婚。

從這一點上看，陳俊生的思考邏輯反而更傾向于女性，他在婚外情中尋求溫暖而非刺激，他需要的是别人的關愛，本質上是一種“缺愛”的表現。

他與淩玲并非是玩玩兒的關系，而是決定離婚後與淩玲結婚的。相比之下淩玲的手段可就要高明多了，離異獨自帶娃的她找上了陳俊生這個“獵物”，并且讓他一步步陷入自己的“陷阱”中。

當她達成了目的與陳俊生結婚後，才露出了自己的真實面目。熱戀時，她是百般體貼、善解人意，宛如天使一般的存在，結婚後就變了。

陳俊生愛她，愛的是她的體貼和關懷、她的大度與理解，不會像羅子君一樣對他隻有猜疑，帶給他無盡的争吵和煩惱。

但他忽略了一點——淩玲也是人，是人就一定有私欲，曆史上的名人學者乃至于曆史上的大善人們都無法逃脫這一點，她一個主動插足别人婚姻的人，怎麼會真的“像天使一樣善良”呢？

淩玲作為一個母親，最大的私語莫過于在對待孩子的态度上，給自己的兒子報5萬的夏令營，給陳俊生和羅子君的兒子平兒報名8000元的夏令營。

除此之外，淩玲還在外租了12000一月的房子讓平兒和陳俊生的父母搬去住，而大房子裡隻住他們一家三口人。

在經曆了柴米油鹽的洗禮後，陳俊生才發現眼前這個女人甚至還不如之前的羅子君，起碼在羅子君面前，至少自己還擁有主動權和做決定的權利。

當一個男人出現了這樣的想法，其實已經能看出他對這場婚姻的厭倦了。陳俊生其實搞錯了一點，沒有婚姻是沒有矛盾的，有人選擇心平氣和地談，有人選擇大吵一架發洩，有人發洩不成功于是分道揚镳。

陳俊生希望淩玲能像白月光一樣永遠在天上，但又用婚姻抓住她，讓她落地。這一點與《家有喜事》中的常老大何其相似——當情人變成了黃臉婆後，他重遇了容光煥發的前妻，才“發現”了她的好。

人都是這樣，永遠覺得得不到的才是最好的，食物是别人碗裡的最好吃，衣服是穿在别人身上最好看，就連對象也是别人的比自己的好。

但真是如此嗎？或是我們隔着距離在腦海中将它們都全部美化了？

像陳俊生與淩玲這樣本身就是從言不正名不順的關系演變而來的夫妻，本身就要更多一份猜疑，“他能出軌我，那他一定也能出軌别人”；“她能主動勾引我，也一定會在外勾引别人”。陳俊生的經曆再一次印證了那句話：得不到的，才是最好的。

這樣的夫妻間永遠有猜疑與隔閡，生活又怎麼會幸福呢？何況淩玲也确實目的不純，她找上陳俊生隻是挑選了一個合适的靠山罷了。

陳俊生也盲目地沒有看清婚姻的本質，以為隻要換一位太太就可以高枕無憂，但婚姻出現問題，怎麼可能隻是一方的過錯？

不改變自己的思維，不在行動上做出轉變，隻想着趕緊換一個人，那無論如何婚姻都會以失敗告終，又怎麼會真正地幸福呢？離開後才知前妻好，《我的前半生》陳俊生把“婚外之戀”看得通透。

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