詩詞創作在乎與文字細微處的觸覺，而這些文字觸覺的培養在于平時讀好作品時的分析品味。為何别人可以這麼寫，而自己卻想不到這些妙用？所以，我們讀好作品時須學會換位思考：如果我是作者，該怎麼寫？如果能夠這樣去讀書，才能真正把别人的知識轉化為自己的知識。下次，我也能這麼寫。下面以三個例子說明，可予參考。

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能否改為：

白日依山落，黃河到海流。

為何不行，改完之後的感覺怎麼差距這麼大？

“白日依山落”，落字是一個實際的動作，過于強調其動作本身，句子改成這樣子則變成了焦點在落這個動作上，淡化了作者所要表達這個時光眷戀之意。

而盡字配合前面的依，強調的是依偎着山慢慢下落的過程，故此還有依依不盡，無限眷戀時光之意。

“黃河入海流”不能改為“黃河到海流”，則是因為作者要表現的是黃河遠到東海的這種廣袤空間，而不是黃河到海這個動作，亦不是要描寫黃河本身。“入”字本身就包含有了到這個意思，所以不必說到。

那有用“向”字可以嗎？“向”字也不行。向字非動作，是個虛詞，強調的是方向。所以用向字的話，這句的意思就變為強調黃河流的方向了，而非空間感本身。另外，入字本身也包含有向的意思，故此向字不用，用了的話強調空間的内涵不足。

能否改為：

夜半鐘聲入客船。

上一個例子是入字不能改為到字，那這一個到字不能改為入字，又如何說法呢？

還是那句話，作者要表達的東西不同，用法自然不同。“夜半鐘聲到客船”要表現的是鐘聲之幽遠深邃。穿透夜色空間，到達客船。作者要表達的不是“到”這個動作。聲音到了自然會入，甚至穿透客船。所以，這些一切都不用點明，讀者自然可以感知。而且，到字發音是開口呼，比較響亮，配合鐘聲說法，整個句子就會給人一種穿透力的感覺。

而“入”字用在這裡，則顯得太過于具體寫實，這個入字動作呆闆了，給人想象的空間不足。如改成這樣，這句就變成了描寫鐘聲入客船的動作本身了，鐘幽遠深邃的感覺會淡薄很多。“入”字喧賓奪主了，失去了作者要表達的原意，而且入字發音略沉悶，不夠響亮，故此作者不用入字。

能否改為：

大漠孤煙起，長河落日紅。

改後的觀感如何？個人感覺意味少了許多。

《坤雅》：“古之煙火，用狼煙，取其直而聚，雖風吹之不斜。”清人趙殿成說：“親見其景者，始知‘直’字之佳。”這是從用字上說。

“直”是視覺感官，是一種形狀，可以看到感知的，而且直亦包含了起的意思。“起”則無視覺作用，隻是純粹描摹一種狀态而已，是一種比較概括性的描寫。如何起？斜着還是歪着？并不具體明确，故此給讀者的畫面感不如直來的強烈。

“長河落日紅”的“紅”字也有喧賓奪主的感覺，焦點全在紅上面了。而不是落在長河落日這種時光滄桑感覺本身。紅字本身隻是描寫顔色并無他意。但圓字除開視覺感官之外，落日既然是圓的，自然亦隐含了紅的顔色，故此紅并不需要再說出。那種顔色畫面自然而然讀者也能感知。

以上三個例子說明，文字可以很普通，但是用的時候确實一種很細微精妙的感覺。場合或表達的方向不同，那用法就不同。

記住，用字須活，不可死闆。詩詞的靈動訣竅在于字詞活用。

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