2020，“姐姐”們很忙。

國民綜藝《乘風破浪的姐姐》熱度剛過。

30 女性情感大劇立馬接棒，霸屏今夏。

607篇10萬 、150次熱搜、各家熱度榜第一。

這是《三十而已》開播至今創下的營銷奇迹。

微博、抖音上，片段滿天飛，有人沒看正片，生生“刷”完了全劇。

頭條上，不寫寫這個劇，沒臉說是娛樂号。

微信上，十篇公衆号，九篇在寫它。

朋友圈，擡眼一看，全是梁有财、許放炮、陳養魚......

全民玩梗，不亦樂乎。

性别對立、年齡焦慮、婚姻危機、階層分化。

《三十而已》開局，現實議題輪番轟炸，引廣泛共情，豆瓣評分一度上8。

可劇集過半，「獨立女性衆生相」變「渣男渣女圖鑒」，故事越發懸浮。

前天大結局後，“爛尾”兩字屢見報端。

豆瓣8.1一路滑到7.1，評分變化乃大衆失望情緒的直觀投射。

問題出在哪？

《三十而已》出圈，“愛馬仕包包”是頭号功臣。

網傳這隻喜馬拉雅鉑金包，純鳄魚皮紋路，标價260萬。

它的女主人，家中富了三代的李太太。

是劇中名場面，“上海太太圈”富豪中的富豪。

不過這還不是輿論焦點。

我們的三女主之一、完美人妻——顧佳，因身背6萬的香奈兒包，慘遭嫌棄，被從合影中裁去。

背香奈兒包不配進圈合影？

“上海貴婦圈”超乎常人想象的奢靡，圈層壁壘之深，階層躍升難度之高，成為劇迷們調侃、玩梗的全新素材。

奢侈品科普、貴婦生活日常視頻，一時間刷爆短視頻app，窺富欲大獲滿足。

《三十而已》最令推理君意外的，是居然從中看出一些些《寄生蟲》的影子。

兩部作品都有意借住所的樓層差異，建立起明确的“社會階級分層”隐喻。

住最高層、複式洋房的，是“貴太太們”。

一幅上流階層貴族女性浮世繪。

上層女性的困境在于：

表皮光鮮亮麗，那精神上的無底空虛，她們選擇用虛榮、攀比、嘲笑去填滿。

住中高層的，是顧佳。

三女主中，她物質條件最好。

打理着一個美滿的新中産家庭。

為了老公事業，努力向高層爬。

換大房子，送許子言去高級幼兒園。

想過上更好的生活。

顧佳甚至全然颠覆傳統的全職太太。

在内，賢妻良母；

在外，也操持公司業務、延擴人脈。

為巨嬰老公決策，掃除他身邊的狐狸精威脅。

中層女性的困境在于：

努力維持家庭的正常運轉，躍升到上層的通道通行不易，還随時有遭情感背叛的風險。

鐘曉芹住小區樓二層，工作就是服務業主。

身為上海土著是她的幸運，被家庭過度保護又是她的悲哀。

小公主的她，從沒想過想要什麼。

随大流做事，無欲無求。

與老公飯桌上相顧無言，過着近似室友的生活。

“櫃姐”王漫妮，供職于大樓第一層。

那家奢侈品店剛好開在顧佳和太太們家樓下。

“精緻窮”是給這個人物最好的注解。

甯願花工資大半的7000塊住在“市中心”。

樓下的車水馬龍，撫慰她的虛榮。

甯願舍棄尊嚴，以換取一個富太太的身份。

不願陪男友做咖啡夢，過更匹配她身份的生活。

下層女性的困境在于：

有人看不清自己，有人高估自己，但生活好像圍困她們在最低層，“向上”往往是碎夢。

貴太、三女主，不同類型女性，不同階層困境。

從她們身上，所有觀衆都能找到共鳴點。

《三十而已》前半部分，濃重現實主義底色。

王漫妮的職場宮鬥記、鐘曉芹的婚姻冷暴力、顧佳的人間過綠器……

切中30 女性核心焦慮，觀衆能“見自己”。

這有血有肉的現代都市女性群像，似乎無愧“國劇之光”的名号。

劇崩是從林有有的登場開始的。

如果說第8集，邂逅梁正賢對王漫妮人物的豐滿還有一點點合理的推動作用。

給高跟鞋貼底膠，梁海王一眼就看透王曼妮精緻僞裝下的本來面目。

林有有，則徹徹底底是一個“工具第三者”。

破壞許幻山婚姻，是林有有生活的全部。

這個迷之青春氣息的神秘女子，你不知道她從哪裡來，不了解她有怎樣的過去，也不明白為什麼就對一個有婦之夫那麼執着。

網友津津樂道于舔許幻山的冰淇淋、跑正宮樓下當物業小姐的“爽文”情節，林有有好似打一出生就自帶高超的“茶藝本領”。

“茶藝師”的出圈，是該劇變味兒的開始。

直到39集，顧佳扇林有有耳光那一幕。

昭示了全劇徹底跑偏。

正宮打小三的動圖，可以在B站上被做成無限循環的鬼畜，可以在微博上指數級傳播。

人們滿心歡喜分享“終于解氣”的情緒。

可回到劇情本身。

顧佳這條線。

與國産劇最套路的“小三狗血劇”又有什麼分别。

主創無意深耕現實，細緻描摹顧佳與許幻山在家庭與公司兩極，能夠展開大量劇情的矛盾細節。

一個林有有。

成為顧、許二人所有矛盾的具象化身。

她是隻為了推動這個中産家庭崩散而出場的“趕劇工具人”。

這樣的工具人還不隻她一位。

渣女，永遠沒有渣男有市場。

罵渣男，是所有嗨女性題材劇觀衆最大的爽點，沒有之一。

所以，我們有了梁海王、許放炮、陳養魚……

把陳嶼選進“渣男天團”，其實不大公平。

雖然冷暴力溝通、曉芹的流産、離婚，他都要負首要責任。

日常愛養魚勝過愛老婆，暴露大豬蹄子的“直男癌晚期”屬性。

但總的來說，推理君覺得：

不愛溝通的陳嶼身上，你能看到中國7成以上廣大已婚男性同胞共有的集體毛病。

她與曉芹這條“夫妻冷淡相處”的婚姻生活線，幾乎是全劇最具當今中國家庭寫實性的段落。

說陳嶼“渣”，言重了。

最不可救藥的是許幻山。

“許放炮”，是網友贈予的愛稱，也是蔑稱。

家有一個電視劇裡才會出現的“完美人妻”。

幫他料理所有的後顧之事。

他居然一心想着“藍色煙花”的不靠譜幻夢。

他的“巨嬰”設定、出軌，與其說是家庭矛盾累積的結果，不如說是襯托顧佳完美人設最粗暴、最省事、想當然的劇情處理手法。

“海王”梁正賢，就更是集成了國産劇“典型渣男”的全部特性于一身。

有錢、有品位、會說話、懂浪漫。

在傳統渣男基礎上有所進化的是：

他或許是第一個提出兩情人“一南一北，劃江而治”的軍事戰略型渣男。

交往了7年的香港女友被發現，面不改色心不跳。

把女友當魚養，“海王”的油膩，助他出圈，但也注定了這個人物的懸浮感、符号性。

《三十而已》推進到後半段，沒有如預期那樣深度刻畫當下30 女性的破局之道、階層困境。

毫無驚喜地，滑入到“劇情不夠，渣男渣女來湊”的爛劇窠臼。

茶藝師、太太圈、渣男天團…...

這些營銷話題的巨大成功，掩蓋不了劇集本身的套路和過譽。

都9102年了，女性實現獨立、成長，為什麼還是需要通過寫一堆渣男、綠茶來幫她們實現呢？

03

8月3日，《三十而已》超前點播大結局。

遭遇網友和大V們的集體群嘲。

“茶藝小三”林有有全身而退，片葉不沾身。

顧佳離婚前還幫入獄的許放炮還債，把“聖母”進行到底。

草率的結局，就如編劇塑造林有有人物的草率一樣，傷害了真情實感追劇觀衆的感情。

微博大v的吐槽

面對争議，編劇本人跳了出來。

“林有有是喪失了所有尊嚴離開的”。

“顧佳骨子裡是一個堅信婚姻美好的女人”。

兩句回應，榮登熱搜第一。

如果說喪失所有尊嚴指的是顧佳打她的那一巴掌，我們不禁要感歎，現今社會，大家對“小三”的寬容度也太高了吧。

一個巴掌，拍出滅霸響指的威力。

之前濃墨重彩刻畫的出軌戲碼，一拍而散。

煙花廠出事故，許放炮锒铛入獄。

顧佳仍像丈夫從沒出軌一樣延續“聖母”作派。

此前毫無起色的茶廠居然滿血複活，給顧佳“安排”了最終的歸宿地。

劇情轉折簡直是360度的突兀。

《三十而已》以30 獨立女性成長作為宣傳賣點，但自始自終完美到“一點錯不能犯”的顧佳，她做的所有事，都在成就老公，成就家庭，她有過“自我”嗎？

倡導中國女性學習顧佳，是不是無形中拉高了全社會對“全職太太”的要求上限？

這哪是什麼獨立女性的新出路，根本是對女性更嚴苛的新式道德綁架。

再看她的兩個閨蜜。

王漫妮最終選擇拿十萬塊出國讀書。

先不論僅拿十萬讀她口中所說英國藝術名校，其現實執行可能性有多低。

前情從未鋪墊過任何她在藝術和學術上的追求。

從上海的職場浮沉。

到回老家後的回歸平淡。

再到返回上海後的重新出發。

漫妮在三段生活裡兜兜轉轉，最終獲取獨立女性出路的方式隻是逃避式的“出國讀書”。

這哪是30 女性想要的答案。

鐘曉芹的轉變，反倒最切題。

從不知道自己要什麼。

到找到自己的寫作夢想，拿到100萬 的稿酬。

華麗變身“女作家”。

是當下一部分獨立女性真實故事的縮影。

但她的成功太像“中”。

一來沒有生活閱曆。

二來寫作的隻是小夫妻間的瑣事。

這樣的女孩寫出價值100多萬稿費的現實主義文學大作的幾率有多大？

回望三女主的劇情軌迹、人物弧光。

我們發現。

《三十而已》從一開始發出的“獨立女性宣言”終究隻是一段宣言。

獨立女性的宣傳外衣之下，該劇貢獻的隻是一堆華麗詞藻的“佳句”，最終連不成一篇有内容的“佳章”。

不論媒體還是網友。

大夥都齊刷刷把目光投向：

太太圈的真相、渣男綠茶們的騷套路秘籍，正宮鬥小三的激爽…...

“胡言亂嶼”、“顧學”的玩梗遊戲......

造成一種劇集與現實高度聯動的假象。

但扒開整部劇。

無論女性困境，還是婚姻危機；

不論年齡焦慮，還是階級對立。

所有社會議題都沒有真正被展開。

它隻是提出問題。

隻是迎合大衆的情緒。

制造營銷點罷了。

自始自終看不到對女性真誠的人文關懷。

描摹30 女性衆生相的現實主義大作。

不是《歡樂頌》。

不是《乘風破浪的姐姐》。

也不是《三十而已》。

它還在來的路上。

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