當您買一把小提琴時，您首先面對的問題是：怎樣選擇？什麼才是好的？這樣的問題雖不是能夠簡明扼要的被回答，但隻要您能按我們以下教您的方法認真去做，您花高價買次品的可能性就會大大減少。鑒别小提琴一般說來，不僅要有制作上的知識，能夠通曉它的工藝過程，并且還應具備一定的演奏技術，才能從材料、制作和音質等方面逐項進行。

一、材料

面闆：要用魚鱗雲杉。魚鱗雲杉較其他木材有許多特點，其主要為：

①、本身質地較堅而輕，年輪間（春材）質地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅硬，并富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力又容易振動。所以具有最好的音響性能。

②、傳聲速度，比其它木材傳導振動快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達5166米，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350米）還要快14倍多，所以能使用小提琴發音靈敏，效果好。

③、能對高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發音産生阻尼作用，（阻尼作用是指振動在木材内的消失現象，由木材分子間相互摩擦而産生）。這是其它木材所不及的。魚鱗雲杉的阻尼作用能随着頻率而增加，對頻率低的音阻尼小，而對那些小提琴不宜有的高頻率泛音（也就是那些與基音不和諧的音），則産生極強的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。

高級琴紋理應正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節，樹脂囊和修補。魚鱗雲杉面闆中部年輪數，以每厘米5-8格為優，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米範圍内，年輪寬度變化不應大于1.5毫米，整個面闆年輪寬度變化不應大于2毫米，每一年輪中的秋材率不大于30%，整個面闆年輪間的秋材寬度應相近。實踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發音最好。而小提琴音質的優劣關鍵是對面闆的選擇。出于對小提琴完美音色的不懈追求，樂和琴弓坊制作的高級琴所使用的面闆不僅經過嚴格的挑選和測試，還都必須是經自然幹燥十年以上的優質魚鱗雲杉，也有少量自然幹燥五十年的好料，但因資源的日益短缺,五十年以上的老料已經很難得到了。

中級小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節，樹脂囊和修補。

普級小提琴紋理一般正直，均勻，允許有少量疤節，樹脂囊和鑲補。

闆材必須徑切，應使用健康、材質優良和去掉邊皮，髓心的木材。

其木材缺陷容許範圍如下：

項目 高級小提琴中級小提琴普級小提琴斜紋不大于長度的1%不大于長度的1% 不大于長度的2%渦紋 不允許不允許不超過2處年輪彎曲最大彎曲撓矢不超過

彎曲部分長度的1% 不超過2% 不超過5%局部偏寬年輪不允許不超過2處 不超過2處變色不允許不允許非腐朽性的天然和化學變

色， 塗漆後不應暴露兩幅闆的色彩要調和

二、 低音梁、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條（都在琴的腹腔内）均應使用和面闆質量相同的材料，可以通過ｆ孔觀察

三、 背闆

要用質地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：

⒈易于振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用

⒉紋理細密，外表美觀，徑切後現出美麗的橫向花紋（虎斑）

選擇标準也應和面闆一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋卷曲的料子來制作背闆，更多的小提琴使用者誤認為琴背闆越花，琴就越好，原因是，制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背闆配合一塊音響性能很好的面闆，事實上，就背闆而言，木紋卷曲的材料其音響性能不如木紋順直的材料，而一隻琴的優劣是以它的聲音來鑒定的。樂和琴弓坊坊主王念祖先生在日本學習期間就見過幾隻收藏的名琴，背闆沒有花紋，鋸切的也很随意，甚至有幾隻名琴背闆上有幾處不小的疤節，可琴的聲音卻美妙無比.對于背闆的作用各說不一，王先生認為重要的是樹齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質健康，顔色統一，自然幹燥的時間是否夠久。目前樂和使用的背料都是經十幾年自然幹燥的上好楓木，因為儲備充足今後的用料将越來越年代長久越好。背闆在整個小提琴上的作用雖然不如面闆重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個固定的空氣容積。

當面闆振動時，通過音柱，側闆和琴内空氣的傳導，背闆也随之振動，從而使琴聲得到加強，特别是使G、D兩弦的發音強而有力，同時背闆擔負了許多來自四根弦産生的力量。實驗證明，如果小提琴不裝背闆（也就沒有空氣容量）僅在原來背闆的位置上裝一木條而将音柱支在面闆與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會随之改變。此外，背闆本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域内也會幅射聲波。背闆厚薄的不同以及它與面闆是否配合得當，都會影響小提琴的音質,這些都闡明了背闆的重要。

背闆也和面闆一樣，多采用雙幅對拼做法，也常見到獨闆的背料，那是因為該塊材料因樹身巨大而選料時能切出獨闆，必須指出的是，用雙幅對拼或用獨闆制作，對琴的聲音沒有多大影響，琴頭和側闆應使用與背闆相同的材料。背闆的木材缺陷的容許範圍與面闆相同。側闆、琴頭及馬子均使用和背闆材質相同的木材。

四、兩種琴型的辨别當今世界公認最好的兩種琴型：

斯式琴的特點是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴闆寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴張地薄下去，邊部近側闆處最薄，由于面闆厚薄适度，所以極易振動。斯式琴發音強而有力，音響宏亮，音色優美，傳遠效果極好。人們常用圓潤、含蓄、豐厚和純淨等詞句來形容它的音色。

瓜式琴的特點是：琴闆弧度不大，較為平坦，面闆中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣别緻，琴頭較大而式樣雄壯，因為瓜式琴隻重視琴的發音效果，所以琴的外表美觀上略遜于斯式，但琴闆振動強烈有力，發音深厚宏亮，傳遠效果特好。樂和隻按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。

五、工藝

小提琴制作的工藝要求很高，所以機械加工隻能生産最廉價的普級琴，所有的好琴都是手工制作的。選擇時應注意如下幾點：

⒈整體線條是否流暢，均勻，棱角圓滑适度。

⒉側闆與面、背闆膠合邊是否整齊寬窄一緻，

⒊琴頭及指闆是否正直

⒋指闆高度是否正确（調準弦後，指闆下端切面外弧與面闆中縫21毫米±1）

⒌背闆花紋是否對稱。（對高級琴而言）

⒍闆面弧度和音孔位置是否左右對稱

⒎琴闆中縫膠合是否嚴密，無黑線

⒏鑲線是否工整，塗漆色彩雅緻，勻淨，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.

⒐琴身膠合是否牢固，最簡便的方法是用一隻手拿穩琴頸，另一隻手用指關節

輕叩琴身面闆四周，聽其發出的聲音，如所發的音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發出的是殼殼聲，就證明有脫膠現象。

高級小提琴，應使用油溶性天然樹脂清漆，中、普級小提琴可使用醇溶性天然樹脂清漆.合成樹脂清漆。

六、琴弦就提琴所使用的弦而言，應該說這是國内尚屬薄弱的一個環節。一方面是個把位的音準不是很精确，再就是音色方面的問題，都還有待大家共同去研究和解決。

樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴，均采用DOMINANT和 PIRASTRO這二種國際名牌，以保證産品的音質。

七、弦馬

弦馬是提琴上一個很微妙的配件，其材質直接影響琴音質，因此必須選用材質優良的弦馬。當然，制作上與琴的配合也是很重要，樂和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴均采用法國De Luxe弦馬。

八、音質

音質的優劣是對小提琴最根本的鑒别，但隻能有具備一定演奏技術，同時又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。

⒈音量：聲音宏亮，當然是用正确的拉奏方法得到的，可以按着琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發音是比較理想的。反之，如發出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。

四根弦發音均勻。在小提琴的音域範圍内各種頻率的強度要均勻，或比較均勻，不應該某一音特别強而另一些音特别弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應該四根弦無明顯的差别。凡是發音宏亮和均勻的琴，聽起來就悅耳動聽。否則發音太弱或強弱懸殊，聽起來就不好聽或刺耳。

⒉音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高級琴必須具備高音純淨柔美，低音豐滿深厚有力，并且要發音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優美，沒有任何雜音。

⒊勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差别，普級小提琴也不應有明顯的差别。此外，還要求小提琴四根弦發音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現象。并且振動要曆時悠長，衰減緩慢。上述鑒别方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。

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