齊魯晚報·齊魯壹點記者 倪自放

現實題材大劇《人世間》即将收官，在最近的十多集，劇集的風格突然冷峻起來：劇中的生活來到九十年代，圍繞着周楠的事情糾葛不斷，周家父母去世，後來，周楠走了，駱士賓走了，曲書記走了，金老太走了，周秉昆入獄，趕超走了。一周多的時間裡，劇集送走了七位劇中人，加上引發争議的周秉昆入獄，有網友評價，《人世間》在這一階段的色調有點灰了，有點冷峻了。

在《人世間》相當長的篇幅裡，還是能夠看到少許知青文學的冷峻的痕迹，這不僅體現在周秉義、郝冬梅在兵團和知青點的劇情裡，也體現在周秉義、周蓉返城之後的相當長時間裡。楠楠與駱士賓是否見面以及相認的情節，更是綿延了整部劇集的後半部分，這樣的情節，三十年前的知青題材劇集中有過類似的表達。對于作者梁曉聲而言，知青文學的痕迹不可避免，那畢竟是他最熟悉的領域。但從另一個意義上講，這也是作者直面現實的記錄與表達，這樣直面現實的表達，不僅僅包括知青文學痕迹的種種，也包括劇集後半部分周秉昆、楠楠令人驚詫的遭遇，這樣令人驚詫的遭遇，遵循了原著的内容，也保持了《人世間》的冷峻氣質。

當然，冷峻不是《人世間》唯一的風格，在劇集的前二十集左右，雖然生活有許多波折，但總體的風格還是明亮而溫暖的：周蓉遠赴貴州，生活雖苦但精神昂揚；周秉義在兵團，擁有愛情，對未來充滿信心；周秉昆曆經周折，還是遇到自己的愛情。再後來，周秉義和周蓉分别考上北大，生活有波折，但未來有想象。可以說，前二十集的《人世間》，走的是溫暖的現實主義風格。

《人世間》前半部分溫暖的現實主義風格，對于熟悉中國當代文學的讀者或觀衆并不陌生。現實主義是中國當代文學的基調，但其中蘊含的理想主義或浪漫主義表達并不缺乏。路遙的《平凡的世界》是史詩叙事的典範，但孫少安的生活軌迹，孫少平與曉霞的關系，整部小說光明卻克制的結尾，都是現實主義風格中偶爾閃現的理想主義或浪漫主義。《人世間》也是如此，周家兩代四人中，兩個考上北大、兩個考上清華，周秉義成為省委書記的女婿，周蓉尴尬但不失體面的生活軌迹，熱愛生活的周秉昆的某些情節，都是理想主義的表達。這讓史詩叙事的《人世間》在講述“生活史”的同時，也不缺乏溫暖的味道。

《人世間》的第52集，堪稱是殷桃飾演的鄭娟台詞最多的一集，那段燭光下的對談，是《人世間》中冷峻與溫暖的現實主義融合得最好的一段。周秉昆問，這些年你咋過的？鄭娟說，硬過的。鄭娟說，我得出個經驗，要是心裡難受吧，我就想高興的事，你說這生活中，它總有個高興的事情，對不？你就說咱倆啊，這些年經曆了多少事，都挺難的，不都挺過來了嗎？

生活苦嗎？嚼嚼咽了。生活甜嗎？靜靜感受。苦或甜，都是生活的應有之義。冷峻嗎？那是生活的真實。溫暖嗎？那是浪漫的想象。冷峻或溫暖，都是真誠的現實主義。在《人世間》裡，感受生活的酸甜苦辣，感受生活的冷峻或溫暖，感受熱騰騰的現實生活與人生。

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