有的新手在勾線時會出現手抖的現象，經常會畫出粗細不均，歪歪扭扭的線條。明明在畫之前提醒自己說不要手抖了，在畫的時候卻還是不自禁地抖了起來。

明明心裡想着不要手抖，為什麼還是會抖？因為你是正常人。為什麼這樣說？讓我們先從腦袋的結構說起。

紅色代表情緒，藍色代表理智，情緒接收信息在先、處理速度更快，因此情緒會先于理智做出反應，并下達行動指令，盡管有時判斷可能不夠準确。

手抖，就是因為“筆”這個信息通過眼睛進入人腦後，被分成兩路分别去往情緒和理智。理智精确地分析出“是簡單的嘗試，隻要冷靜專注，就能畫好”，但是更先、更快的情緒卻早已經粗糙地認為“筆 線稿 沒試過=有點害怕”，并已經命令行為“眼神不集中 手抖”，因此我們會“手抖”。

那怎樣才能不抖？

隻能多加練習,在正式稿上勾線以前,在其它的紙上多勾，等到手比較穩定以後再上正稿。

下面從幾個角度來解決手抖的問題：

（一）如果手抖的厲害,注意從以下幾方面解決：

一，開始先盡量以手肘為支點拉長線，把手腕練的有控制力就會好些。

二，勾線時候注意調息，呼吸要平穩，不要太努力憋氣。

三，最關鍵的一點，注意中鋒用筆，一定要用毛筆中鋒，這一點不能含糊。

（二）科班訓練法，他們都是刷了無數張大白紙的。

具體操作就是把大白紙放好，兩邊用尺量好間距打上點，然後從左往右畫線，以連上兩邊水平點位目标，一遍一遍畫，畫到直又準為止。豎線同理。

（三）手抖說明你沒掌握力道，勾線的時候先下筆将勢沉下去，然後輕點走線，要不越用力越抖。

要放棄手的掌握，用氣息。

将手肘放于桌面，然後看清線條的走向，行雲流水的劃過。這樣的線條應該是中間稍粗兩邊稍細的。畫工筆須練就一氣喝成的線條。

（四）就練毛筆線條，在桌上鋪一張紙，懸肘，就是胳膊在空中，拿着毛筆畫細的線條。等覺得胳膊累時，不要放下，接着練，那正是好時候，慢慢練習就可以了。

（五）手抖還有可能是執筆位置過高，或者執筆過緊，最重要的還是畫的太少。每天都練習，一年以後會有成效。

工筆畫如何勾線？

文/硯雲的博客

我們在畫工筆畫在勾線時行筆不要太快，下筆畫每一根線條都要有節奏，有動感。當我們勾一些在畫面上較畫短一些的線條時，我們的執筆要以手腕着桌面，用以手指活動為主；勾稍長一些的線時應懸腕而肘着桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活；勾更長一些的線應腕部着桌面而肘部懸起，線随腕動。在工筆畫的線條的表現力中，無論勾哪一種線條，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。無論哪一種執筆方法，都應保持線條的圓渾與流暢。

另外我們要注意的是。中國工筆畫的白描勾線并不是用細線沿着輪廓去“描邊”，而是在中國書法的技巧中講究的用筆去“寫”出所要表現的形象。工筆白描不隻是講究工整細緻，更重要的是追求線條的力度感和美感，和韻律感。我們在中國工筆畫的白描中。反對纖細柔弱的線條。

勾線的開始時的練習的方法，先練習白描時，最好先使用中鋒進行練習，中鋒用筆飽

滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；

開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特别是在線條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，并輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。

線條産生力感的關鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。隻壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆；隻提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。

（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然後再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

（2）行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為“頓”，向後折回為“挫”，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”，側鋒方拐為“折”。

（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結尾含蓄有力。

還要注意練習用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、幹濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

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