他是《無證之罪》中讓人毛骨悚然的殺手李豐田，他也是《無主之城》中讓人意想不到的幕後主使。

《無主之城》

他是演員甯理，上世紀90年代剛剛大學畢業時，曾擔任過多部話劇和影視劇的男主角，事業的上升期，“年少輕狂”的他卻選擇了出國求學，在美國體驗了各種不同的人生後，回到祖國，重新進入這個行業。

他說對現在的生活很滿意，隻要能遇到好角色，他并不排斥總演反派。

《無證之罪》後

推掉了三十個殺手角色

甯理曾在網劇《無證之罪》中飾演殺手李豐田，當時給很多觀衆留下“毛骨悚然”的印象。也正是在《無證之罪》中的精彩表現，讓制片人在籌備《無主之城》時，再次想到了甯理。“當時制片人跟我說，有一個角色非常有挑戰性，因為合作過，我知道這個團隊的制作水平和品質。我就說沒問題，先看看劇本。”

看到劇本的第一反應，甯理覺得很新鮮，因為在他的概念裡，都是一些現實主義題材。“後來，我試着去剝離掉外表的東西，其實每一個角色都是一個活生生的人，有自己的個性和特點，所以我覺得還蠻有意思的。”

《無證之罪》中，甯理飾演的殺手李豐田給很多觀衆都留下了心理陰影。

劇中，甯理飾演的劉正毅最初是一個樂于助人、看似平庸的退休教師，而随着劇情的發展，發現他才是所有事件的幕後策劃和主使者。原本在《無證之罪》中就飾演大反派的甯理，再次成為《無主之城》最大的反派角色，當記者問到他是否會擔心被貼上“反派”标簽時，甯理的回答很爽快：“這個我不擔心。對演員來說，一定要以角色為出發點。”

甯理說其實拍完《無證之罪》後，他先後推掉了三十多個殺手的角色，“我還說呢，平時我這麼一個溫柔善良的人，怎麼現在一整全是演殺手呢。”他特感謝大家對自己的認可，反過來想想，也是很有成就感的。“我推掉這些殺手角色，并不是說我排斥這類角色，而是那些殺手都是非常概念化的，不像李豐田有角色特點，我覺得即便是反派，他也應該有自己的閃光點。”

演《無主之城》

造型曾拒絕日本動漫風

甯理的父親是一位老派工程師，“他非常理想主義，也很認真，很簡單。最初我接到劉正毅這個角色的時候，就覺得他似曾相識，所以在定造型的時候，完全就是參照了我父親的穿着打扮。”

比如劇中劉正毅穿的外套，還有裡面的襯衫、褲子和鞋，是甯理拿着自己父親退休後出去旅遊的照片對應着準備的。最開始劇組的服裝老師，給甯理搭配了一身，類似于日本動漫裡面的老教授形象，都是長風衣什麼的，甯理覺得不太對，“雖然我們有一點科幻，但是還是基于現實主義的，每一個人都應該是接地氣的。”

劇中劉正毅的造型，甯理參考了自己的父親。

甯理覺得劉正毅這個人擱在人群裡，應該是一個不會被人注意到的老派知識分子，而不是一個注重外表穿着的科學家。“這個想法，後來也得到了導演的認可。”包括劇中角色所戴的帽子，也是甯理在開機前，特别跑了好多個二手店淘來的。

除了造型，對人物性格的塑造甯理也有自己的想法，雖然劉正毅在劇中有一個從老實人到幕後黑手的轉變過程，但甯理覺得劉正毅自始至終性格是沒有變的。“隻不過當大家慢慢發現，才會恍然大悟他的真正目的，包括到後面反轉的劇情，即便是他要表演出來的兇惡，我都是用一種依然謙和、溫婉的手法去表達的。”

劉老師特殊道具

總看的那本書大有來頭

當甯理最初看《無主之城》的劇本時，他想到了自己之前看過的一本書，英國作家威廉·戈爾丁寫的《蒼蠅王》，《蒼蠅王》講述的一群孩子因為戰争漂流到一座孤島上的故事。“雖然那本書的結局跟我們《無主之城》的結局正好相反，但在劇裡，我讓劉正毅一直拿着這本書，很多細心的觀衆能發現我一直在看一本書，其實那本書就是《蒼蠅王》。”

這本書是甯理為劉正毅設計的一個道具，它就像是他的精神支柱。甯理自己最喜歡的一場戲，就是劉正毅躺在酒店房間裡，外邊是攻擊他們的蝙蝠，他看完一頁然後把書合上，放進一個塑料的密封袋裡，戴上眼罩，用耳塞把耳朵堵上，很安穩地入睡了。

人物攝影/新京報記者 郭延冰

“當時我跟導演說，能不能把我拍得越慈祥越好，就是這樣一個人他生活在他自己的世界裡，他把他自己整個包裹起來，他不願意真正地去看、去體會這個世界的改變。這段戲沒有台詞，但是卻能表現出人物性格，我們當時這樣去拍了，不過最後沒有剪進去，應該是導演有自己的想法。”

追劇習慣暴露年齡

喜歡定點最近迷上彈幕

《無主之城》的拍攝地在台灣附近的一個小島上，那個島本身就比較原生态。甯理說，最初大家剛到島上時都非常興奮，因為景色很美，但是沒過幾天，就都崩潰了，“因為島就那麼大，雖然大家像一家人一樣，外邊也沒有攻擊我們的蝙蝠和感染者，可到了拍攝後期，精神上也都到了崩潰的邊緣。”所以拍戲之餘，甯理會找個二手自行車去環島，放松一下自己。

甯理說自己屬于那種很容易投入進角色的演員，雖然在生活中還是要盡量保持本人的狀态，可還是會相互滲透，比如拍《無證之罪》剛殺青那會兒，他回家看父親，“我們聊着聊着天，我父親突然跟我說：你最近什麼毛病，怎麼老斜眼看人？所以有的時候可能我自己都沒感覺。”

而說到追劇，甯理覺得自己的追劇習慣特别容易暴露年齡。“我們以前都是定點守在電視機前，所以現在也是這個習慣，一到8點我就特緊張，生怕自己晚5分鐘就錯過了，但其實什麼都不會有影響。”他說自己之前不怎麼看彈幕，覺得影響觀感，不過其他演員都建議他打開彈幕看看，“看到我一出來，就有好多網友說：李豐田出來了，他這次沒抽煙。還有的說，‘行了，别演了那個誰，劉正毅就是大BOSS’。”

甯理說通過看彈幕，他覺得作為創作者一定要做到更加嚴謹，千萬不能低估觀衆。

【戲外人生】

上戲畢業後就當男一号

甯理的父親是工程師，母親和姐姐是醫生，所以父母也希望他能以後做類似的工作。高中時，他學習成績不好，但覺得自己應該考一個大學，可又不喜歡那些專業。第一次高考失利後，一次偶然的機會，他得知原來還有專門學習表演的大學。“我從小就特喜歡帶着小朋友玩打仗的遊戲，現在想想那都是一種扮演啊。”

報考上海戲劇學院的時候，也曾有人打擊過他，“别人說：哎呀，你别考了，眼睛那麼小，人家都濃眉大眼的，你這樣的怎麼當演員？不過幸虧我沒聽他們的，還是去考了。”甯理說上了學才覺得後怕，因為才知道有很多上過多年專業課的人去報考，最後都落選了，自己算幸運的。

人物攝影/新京報記者 郭延冰

大學畢業後，甯理被分配到了上海話劇藝術中心，“當時叫上海人民藝術劇院，我們劇院非常扶持新人。像很多新人到了新的單位都是先跑龍套，我是一去了就做主演。”不僅僅是在話劇舞台，當年上海電影制片廠和上海電視台的創作環境也非常寬松，給予的資源也很好，“朱旭老爺子，包括上影廠北影廠一些老戲骨，還為我對戲搭戲，我那個時候真的是春風得意。也正是因為那時候太順利了，所以想嘗試一下不一樣的人生。”1996年，甯理在事業發展最好的時候選擇了去美國深造。

差點成了美國郵政職工

在甯理心裡，一直把去美國這件事歸結為“年少輕狂”，想要嘗試不同人生的他，也确實在美國做了很多職業，除了日常上學，他當做珠寶鑒定師、做過房地産，還去郵局打過短工。

而這段打工經曆，讓甯理印象最為深刻。美國郵局的正式職工都是在政府有編制的，聖誕節期間，員工們大概要休一個月的假，這個時間就會找一批臨時工，甯理就是這個時候被招進去的，“他們分揀郵件的形式和早年間我們的形式一樣，都是一個一個小格子，然後按照地區編碼分揀，再打包送出去。”甯理所在的郵局，打包信件的機器據說是上世紀50年代的，總壞，每次都需要找專業的技術人員檢修。一來二去，甯理也學會了如何修理，再壞，他就自己動手。當正式員工的假期結束後，所有臨時工就要被辭退。“主管突然找到我，跟我說他們希望我能成為正式員工。其實當下有一瞬間，我是有些動心的。因為郵局正式員工的待遇很好，能算得上是中産階級，可以買車買房，定期還可以去旅遊。”但也正是因為如此，讓甯理覺得仿佛已經看到了自己50歲時的生活，他扪心自問，抛下國内的一起，出來求學，難道就是為了這個？于是，果斷拒絕了對方。

雖然是因演反派而被人熟知，但甯理說自己生活中其實是個溫柔善良的人。

走到如今，早已知足

甯理有很好的語言天賦，當初他在上海生活了幾個月就可以用上海話跟本地人交流。在美國，甯理也很快過了語言關，這讓他能更好地參演到一些劇團的話劇表演中。後來他還在美國拍了自己的獨立電影，經常跟着劇團在美國和英國等地演出，但越是如此，他越覺得自己是一個外鄉人，無法融入進當地的文化，2005年，他決定回國發展。

回國後的甯理，首先要面對的就是失去之前一切的光環，從頭開始。他也曾掙紮過一段時間，但是國外的生活經曆讓他很快将自己的心态調整好。“我對自己的現狀很滿意，期待遇到更好的劇本和團隊，全身心地去投入，我覺得這個歲數，能夠做到這些就足夠了。”

新京報記者 張坤玉 人物攝影 郭延冰

編輯 吳冬妮 校對 趙琳

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