王千源

雙排扣西裝外套、針織背心、襯衣、

口袋巾、亞麻長褲、樂福鞋 均為

Brunello Cucinelli

辛芷蕾

蕾絲镂空單肩長裙、頭紗 Tom Ford

Vintage 手镯 House of Willow

魏晨

外套、襯衣、修身褲、及踝靴 均為 Bottega Veneta

領結 WEIXU WANG

靜谧浪漫的尼羅河上，一場精心策劃的謀殺悄然來臨。這個驚心動魄的夜晚背後的真相，随着層層地抽絲剝繭被緩緩揭開。

2022開年全新巨作《尼羅河上的慘案》将于2月19日上映。BAZAAR獨家對話電影的主演及制作團隊，一起推敲推理女王阿加莎作品的深度含義，與演員王千源、辛芷蕾、魏晨一起緻敬阿加莎經典著作《無人生還》、《陽光下的罪惡》、《東方快車謀殺案》。讓我們走進環環相扣的推理世界，随影片一起感受跌宕起伏的愛恨情仇。

《無人生還》是阿加莎·克裡斯蒂創作的長篇小說，

出版于1939年。

講述了八個素不相識的人受邀來到荒島别墅後，

接連被害的連環謀殺案。

毛衣、外套Etro 襯衣、西裝褲AllenXie及踝靴Hermès

襯衣 AllenXie 夾克、風衣 SEAN SUEN

《陽光下的罪惡》是一部出版于1941年的偵探小說，

由阿加莎·克裡斯蒂創作，

以一位漂亮且富有的婦女在著名海灣旅遊地

被謀殺的悲劇，

揭示了“陽光下處處有罪惡”的主題。

斜紋軟呢外套、草帽 Chanel

Vintage耳飾 House of Willow

絲絨露背連衣裙 Weiss

一字帶高跟鞋 Stuart Weitzman

Vintage耳飾、項鍊、手镯 均為House of Willow

連衣裙、镂空涼鞋、高級珠寶RUBAN系列戒指、

高級珠寶RUBAN系列手镯、高級珠寶CAMÉLIA系列耳環、

高級珠寶CAMÉLIA系列項鍊 均為Chanel

《東方快車謀殺案》首次出版于1934年，

由英國偵探作家阿加莎·克裡斯蒂創作。

該小說圍繞發生在“東方快車”上的一起謀殺案，

講述了大偵探波洛最終鎖定真兇的故事。

絲絨睡袍、襯衣、長褲 均為AllenXie 樂福鞋 CANALI

Attaché Manoir手提箱 Goyard

圍巾 Hermès 領結 WEIXU WANG

絲絨西裝外套、襯衣、領巾、胸針

均為Celine by Hedi Slimane

外套、絲絨印花襯衫Giorgio Armani

BAZAAR獨家對話電影的主演及制作團隊

「 一 個 經 典 故 事 的 當 代 诠 釋 」

即使你對阿加莎的故事《尼羅河上的慘案》耳熟能詳，在2022版的電影中你依然能看到驚喜，特别是它對當代氣質的融合，诠釋愛、恨、嫉妒的新視角。一個發生在上世紀30年代中期的故事，如何在現代的語境中展現出它曆久彌新的魅力？BAZAAR專訪奧斯卡提名導演Kenneth Branagh及其他制作團隊成員，從故事的編排到置景、戲服的設計，幕後團隊都給出了他們的答案。

這部電影和《東方快車謀殺案》一樣，我依然扮演偵探波洛。身兼導演和主演兩職，其實在我看來一點都沒有“分裂”感：波洛一直在主導案件偵破的推進，他和每一個嫌疑人交談的時候，都會讓他們心緒不甯。他是針對每個人的性格來調整不同的發問方式的：有時對對方關懷備至，有時又好像在鐵面無私地奉行紀律，這其中有許多戲劇化的成分。偵探本人好像也像個導演，從某種程度上來說，他和我另一重導演身份完全融合在了一起。

在《東方快車謀殺案》的結尾，我們的編劇Michael Green為《尼羅河上的慘案》給波洛留了一個問号，所以他又一次獨自上路，去埃及解決案件。很幸運的是，我們有阿加莎·克裡斯蒂基金會的支持，Michael取得了他們的同意後，讓一個《東方快車謀殺案》裡的角色回歸到這部電影裡，作為波洛的助手，也替代了小說裡原有的一個角色。

對看過上一部電影的觀衆來說，他們會看到一種延續，這位助手在一些喜劇環節和忏悔的時候都起到了關鍵作用，也會讓故事更多些趣味，也更多了一種戲劇感。的确，這是我們在最初就設定的安排。

「 共 享 跨 時 代 旅 程 」

阿加莎讓我驚喜的地方，在于她故事中跨越時代的現代性。所以在設想電影中角色的具體形象時，我希望他們同樣呈現出經典的感覺。我和團隊說，雖然觀衆知道這些人物生活在上世紀30年代中期，但是如果他們就此走出電影、去參加今晚的某個派對，也不會有任何的違和感。所以我很在意他們服裝首飾的材質和顔色，“風格”至關重要。

我覺得阿加莎的小說也強調這一點，所以，用70毫米鏡頭拍攝的全彩色電影版本也必須凸顯這種特質。當然，這群出色的演員不僅把服裝演繹得美輪美奂，還用一種不着痕迹的方式把觀衆引入故事中。幸運的是，我們可以和他們共享這趟旅程，卻不會被籠罩在謀殺案的陰影下，無需提心吊膽。

阿加莎對人性的本質有深刻的洞察力。我覺得她了解人性的弱點，當一個人被強烈的愛、強烈的嫉妒或是強烈的複仇心充斥的時候，她完全能理解這些狀況下所流露的本能情緒。她能以小見大，即使在群像的描繪中，也不會錯失細節。

她的故事往往發生在一個特定的地點，因為各種緣由，與世隔絕。在這種情景中，人的情緒會被進一步放大，在《尼羅河上的慘案》這個故事裡，她又用一種特别的方法講述了愛情可能帶來的激情，甚至是危險。

這個故事家喻戶曉，之前也有過成功的電影改編作品。我需要達成一種平衡，一方面讓那些熟悉阿加莎故事和她筆下人物的觀衆感到驚喜，一方面也不會讓他們感到電影是個南轅北轍的産物。正如我剛才提到的，我們有一個從《東方快車謀殺案》延續來的角色，不過在原著中她是一個寫浪漫故事的小說家，但是在電影裡她是一個夜店歌手，由Sophie Okonedo扮演。

我們在電影裡安排了許多這樣“似是而非”的細節，這樣即使對那些熟讀阿加莎小說的人來說，也能看到故事中更多破朔迷離（甚至感到震驚）的走向。并不能說這是一種“與時俱進”，但我們希望讓觀影體驗變得更特别，當然，大前提是我希望這些改編不會破壞觀衆對于原著的期待。

“對阿加莎來說波洛是個怎樣的角色？”

我當然非常喜歡《尼羅河上的慘案》，對阿加莎來說，即使這算不上她自己的最愛，也是最特别的故事之一，因為它的題眼是“心碎”。但我最喜歡的其實是一本沒有那麼出名的小說，《萬聖節前夜的謀殺案》。它充滿了神秘感，甚至可以說有點古怪，因為涉及了一些超現實的力量。

我感到很欣慰的是，這部電影依然是由James Prichard擔任制片。他是阿加莎的曾孫，他和他的父親給了我們許多很有見地的意見。比如我一直很好奇，對阿加莎來說，波洛是個怎樣的角色？因為很多人覺得，阿加莎有點被這個角色困住，他太過知名，以至于讀者可能會忽略其他的精彩角色。

但他們告訴我，并非如此，她沒有這樣的感覺。她非常喜歡波洛的善良，而且這種特質在《尼羅河上的慘案》裡起到了舉足輕重的作用。雖然這些先期準備并一定被直接用在電影裡，但它對我們如何去準确诠釋劇中的人物非常有幫助。

這已經是我第二次和導演Kenneth Branagh合作了。在我看來，他非常想創作出一個多重意義的世界，然後沉浸其中，進行一系列的創作。他非常想創作出一個栩栩如生的世界，然後可以沉浸其中、自由創作。Kenneth很喜歡置景的方式。我們有時也會在實地取景，但置景可以更好地掌控燈光之類的問題。從設計到建造，我們前後差不多花了六七個月的時間，拍攝大概用了16個星期左右。

在《尼羅河上的慘案》拍攝開始前，我們考察了不少可能的實景取景地，也看了好些輪船，但沒有一艘符合我們想要的那種華麗感，要不就是尺寸不符合拍攝要求。在Kenneth看來，故事發生在幾十年前的尼羅河上，但這艘船裡隔絕出的是一個富饒而奢華的小世界，與現代無異。為了恰到好處地呈現這一點，我們幹脆自己造了一艘輪船。

「 還 原 華 麗 風 尚 」

造船對我來說是這個項目裡最具挑戰的部分之一，它顯然是個大工程，因為看起來必須非常逼真。最開始我們打算在英國制作這艘船，然後把它運去湖裡，但是有一個現實的問題，就是參演的演員許多都是好萊塢的一線大咖，讓他們一起晃悠在湖上的話，我所有的設計都要小心再小心。

我們一邊也在尋找其他的備選方案，比如發達的數碼科技可以制作的效果。一天早上我接到了導演的電話，他說，不用把船漂去水上了，我們可以在攝影棚後面的停車場裡放置這艘船。最後水面的部分我們是用數碼後期合成的。對此我大大松了口氣。

我們做的船和真的輪船唯一的區别在于，它被架在軌道上，而不是在真的海裡。我們可以自由地把它挪出挪進影棚：需要拍攝輪船的整體外觀、日光下的鏡頭，或者是日常活動、甲闆的戲分時，我們就在棚外取景；如果需要夜景或者更精細布燈的場景時，我們就進入棚内拍攝。

這次，Kenneth再次邀請了他的固定班底之一、Haris Zambarloukos擔任攝影指導，他用了許多長定焦鏡頭，讓觀衆有身臨其境的感覺，好像和劇中的人物一起走在船舷上。我們整個攝制組真的坐船沿尼羅河遊覽了一程，就是想親身感受下真實的炎熱，親眼看看風景的壯闊。所以Haris的鏡頭中有許多真情實感的東西。

Karnak輪船的制造過程是設計和技術的完美結合。多虧我們有一支齊心協力的隊伍，施工組特别出色，領隊John Bohan擁有非常強的專業知識和周全的考慮。比如，我考慮的是如何在細節中呈現出那個時代受到Art Deco風潮的影響，如何擺放那些美麗的家具，但John考慮的是整艘船的承重，擔心它是否會超過船下軌道那些輪子的承受能力。搬上船的每一個部件都要經過他的仔細稱重，确保所有一切的總和不會超過250噸的重量。

我們也去埃及看了阿布辛拜勒大神廟，因為有一些場景在那裡發生。但是我們遇到一些物流的問題，加上當地太過炎熱，而且古迹有很多拍攝的限制，所以最後我們還是用聚苯乙烯和石膏複制了一個神廟出來。過程複雜，但它看起來很逼真。

“我們都試圖建立起一種紐帶，

連起那個年代和現代”

我希望整個氛圍能讓觀衆感受到，故事的确發生在那個年代，但是又能從中感受到當代感。我和負責戲服設計的Paco合作緊密，他希望可以原汁原味地還原時代風尚，同時給予他們當代的時髦诠釋。——即使你穿着其中一套戲服走在街上，也不會感到突兀。我們都試圖在兩個時代間建立起一種紐帶。

我本人也是阿加莎的忠實粉絲，年輕的時候讀過許多她的作品，隻是我從來沒想過，有一天我會參與她小說改編的電影。我和Kenneth已經合作了《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》，如果還有機會再拍下一部，我會把選擇權交給導演。我和Kenneth以及攝影師Haris已經合作了四次，我們有了知己知彼的默契，也讓我可以把更多精力投入設計本身。

我非常喜歡阿加莎的小說，讀過大部分她的作品。所以當導演Kenneth邀請我為《尼羅河上的慘案》這部電影設計戲服時，我們一拍即合。他一直說，想拍一個發生在上世紀30年代的故事，但整體的感覺要非常當代，觀衆完全感受不到時代的隔閡。

以此為主旨，我就不想設計那些從頭到腳一絲不苟的女士服裝，畢竟在那個年代，她們有特别的着裝規範。要知道，現在沒有人能堂而皇之把上世紀30年代整套裝束穿上街，不然路人看到可能會有點震驚。每個年代的時裝都有其時代特質，有一些會随着時間的流逝一起消失。但也有一些曆久彌新的特質，他們會經受住時間的考驗，一直流傳下去。

「 呈 現 盛 裝 派 對 」

我查閱了許多30年代的時尚雜志和好萊塢電影，我想，要展示的“當代性”，就意味着你不會看到劇中的某個角色時會覺得，他/她是無意中坐時間機器穿越到現在的老古董。有些古董衣在當下看起來依然時髦，比如一條30年代的斜裁裙，現在你還是可以穿去參加婚禮，或者去派對，但有些穿上身，你看起來就好像誇張到要去參加嘉年華。

有的時候，衣服看起來“過時”并非因為它們本身，而是如何造型的關系。你大可穿着古着刺繡上衣搭配牛仔褲，沒人會覺得奇怪，但如果你像30年代的女士那樣手套、鞋子、帽子等等配成一體，多少就有點奇怪。我一直都喜歡打破、重組、混合的過程，也希望借此賦予劇中的裝束更多跨越時空的魅力。

整部電影中，我隻用了一件30年代的原版古董衣，那是一件裙子，屬于扮演女傭Louise的Rose Leslie。其他所有戲服都是重新設計和制作的，總數超過250件，劇中大概有13至14個主要角色，每人都擁有12至14套衣服，至少換12次裝以上。

即使是戲份不多的角色，比如酒店前台等，他們也有自己的服裝系列。畢竟，在那個年代的人屬于那些階層的人，每天要根據不同的場合換上相匹配的着裝，至少有三四次不同：在餐廳用早餐是一身，去參觀金字塔是一身，回到船上用晚餐時還要換上正裝禮服，女士們則要穿上曳地長裙。

“我一直都喜歡打破——重組的過程，

也希望借此賦予它們一種跨越時空的魅力”

顯然，Gal Gadot扮演的Linnet Ridgeway Doyle擁有最多衣服。時間非常緊張，而她的衣服又特别耗費工時。就以那條雪紡質地的斜裁式婚紗來說，雖然它看起來款式簡潔，但我們花了三四個星期才完工，工序異常複雜。

因為沒有合适的現成布料，我們不得不從染色開始制作，接着是打版。因為它以斜裁的方式縫制而成，我們還要考慮裁片以哪種角度拼合之類的細節，以确保最後的成衣與演員的身形嚴絲合縫。衣服上的圖案，比如那些飛鳥，我們先手繪在布料上，然後再鋪上刺繡，于是最後它的效果介于手繪和刺繡的感覺之間。這真是一條非常耗時耗力的裙子！

可想而知，工作量很大。幸運的是我們有一支非常厲害的年輕團隊，不管是打版、縫紉、制帽還是制鞋，每個人都出色地完成了任務。過程真的很辛苦，但我們也的确樂在其中。

由演員王千源、辛芷蕾、魏晨傾情推薦，全新巨作《尼羅河上的慘案》今日已正式登陸院線，和BAZAAR一起走進影院，共賞懸疑經典。

特邀攝影/尹超

監制/王曉白

形象/于昆（王千源、魏晨）、Neo（辛芷蕾）

妝發/張宸碩（王千源）、Sherwin.L（辛芷蕾化妝）、

文智（辛芷蕾發型）、阿旭（魏晨）

導演/iGUFILM_GUGU

統籌/Celeste_Ren

制片/匡安安

宣傳/欣瑤

時裝統籌/tanya、小石（王千源、魏晨）、

秦蕾Chinle（辛芷蕾）

時裝協助/Komi、千葉（王千源、魏晨）、

王欣悅（辛芷蕾）

助理/筱谕、PeiLi、董語

美術/少斌BIIN

置景/Li-Studio

鳴謝/20世紀影業

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