文章：如何通過拉伸的技巧設計版面的形象

來自公衆号： 研習設

我們可以将這種手法分成兩大類，整體拉伸與局部拉伸。“整體拉伸”是指将文字保持原結構不變的情況下水平或垂直拉長的一種表現形式；“局部拉伸”則是以文字的某一部分筆畫作為基點進行拉伸的一種表現形式。

這種編排形式的特點是通過拉長或壓扁的文字來充當版面中的圖形化結構，更好地利用版面中的空間，産生醒目又富有趣味性的風格形式。

無論是東方還是西方，從文字的創造與演變來看，其比例結構都是在不斷變化的。漢字與字母的源頭分别是在黃帝時期和埃及第一王朝這兩個時期創造出的象形文字為基礎。

漢字最初由史官倉颉創造并經曆不同的結構演變成現今我們所使用的文字。西文字母由聖書字發源至今，同樣經曆了不同的結構與書寫工具演變并發展出高低不同的大小寫形式，如：小寫字母“a”是從大寫字母“A”的書寫過程逐漸演變出來的。

埃及的造字官會不會也是雙瞳眼呢XD好像發現了什麼...

我們的字庫中除不同的粗細字重外，也提供了寬窄不同的字形選擇，它們是以方形的常規體作為基礎字形，經過拉長和壓扁而形成的窄體與寬體（也稱做壓縮體和擴展體）。合理運用這些經過拉伸的字形，能夠解決不同的版面問題，同時也可以利用這種不常見的字形外觀來形成特異的視覺風格。

這裡通過兩個例子來說明這種拉伸字形的應用特點，在版面尺寸不變的情況下，圖A中使用常規字形與窄體字形相比，後者明顯視覺面積更大；同樣的，圖B中常規體的視覺面積也遠小于下方的寬體字形。結論就是運用寬體和窄體字形，能夠解決較長文字或較短文字在版面中的面積過小問題。

我們的視覺中樞在辨認信息的時候，會優先看到視覺面積大的元素，而文字的面積越小，我們看到的畫面就會越模糊。左圖我試着用我們測試視力的“視力表”來說明這個問題，也就是說字面率越高的文字通常識别度也就更高。

“局部拉伸”的手法其特點是通過拉伸文字的局部筆畫結構，以此形成特異的視覺風格，使文字更傾向符号或圖形。相對于“整體拉伸”來說視覺趣味性更強。

這種有趣的拉伸結構可以承載出不同的設計概念，我們可以通過不同的思路推導出這種視覺效果。如上圖中字母“MORE”是更多的意思，我們可以通過拉伸其中的字母來變現這種更多的概念。

整體拉伸并不代表要破壞文字的固有結構特征，字庫中的寬體和窄體是經過視覺優化的，并非直接将常規體拉伸而形成的。經過上圖中的圖示，我們可以明顯看出，直接拉伸的文字與經過優化的文字，其筆畫粗細與曲線的結構都是不同的。

在需要仔細閱讀的情境下，合理運用窄體能夠減少文本的面積大小。但需要注意的是，這種窄體字形隻适用于少量文本的情況。大量閱讀這種窄體字會讓人産生視覺疲勞感，阻礙文字的閱讀流暢度，也就是說在正文環境下常規體還是我們的首選。

局部拉伸需要注意的是，要在分析文字的結構特征後找到分割的位置，避免因為拉伸而破壞筆畫結構的情況發生。常用的拉伸方向是水平拉伸與垂直拉伸兩種，當然如果你願意也可以嘗試傾斜角度的拉伸效果。

體育用品的範圍過于廣泛，在沒有哪種用品能夠具有代表性的時候，我們可以選擇表現“體育運動”這一概念的意向圖片作為版面中的主體元素。添加展覽名稱的首字母縮寫作為輔助版面的圖形信息并大緻确定好應用的比例與位置。

為了增強版面的張力，這裡選擇較細字重的超窄體作為版面的主體結構，這種超窄體屬于整體拉伸的文字形态，為版面帶來了飽滿的視覺印象。通過我之前文章中講解過的“圖疊字”手法來結合圖形與文字元素，使其形成組合。

接下來為版面添加色彩，烘托版面的運動氛圍，這裡選擇能夠烘托力量感的紅色作為這個版面的主色，與人物形成紅黑搭配的印象。文字則填充單色調，形成黑白灰的色彩層次感。接下來添加文字信息并确定其位置與大小。

經過分析得出，這個版面的環境相對豐富，文字底層的色彩變化較大，為了保證文字的識别性以及增強主标題文字的圖形屬性。為文字輪廓添加色塊，這同樣具有醒目與提升視覺面積的效果。

根據以上手法，依次将文字信息劃分好層級關系後編排到版面當中來，主标題位置放置在靠近人物主體的旁邊，日期與詳細說明信息則放置在版面的視覺出口位置，我們的視線會首先看到具有視覺效果的圖像信息，緊接着看向靠近主體的主标題文字，然後看向視覺面積更小的時間信息，其餘輔助性信息則安靜的編排在版面的其餘空白位置即可。

将元素信息确定好大緻位置與大小後，我們通過網格系統規範一下版面，使版面中元素與版面整體産生關聯，形成呼應關系。最後我們看一下最終的應用效果。一切設計都要還原到實際環境中去感受，這樣更有助于我們發現問題并及時解決它。

展覽主題是回歸，是一種重回過去的向往，從字面意義上具有一種方向感。是随着時間流逝之後的一種展望，我以此作為承載這一概念的切入點，将文字具像化并處理成從左向右無限延伸的時間軸。這裡我們采用局部拉伸的手法來實現它。

為了展現“回歸”這一概念，将象征時間軸的圖形首尾相接，來表現其從回源頭回歸過去的視覺印象。回歸二字的筆畫結構神似書籍畫卷，再加上宋體精緻的筆畫輪廓，除烘托過去的美好之外也為版面添加了幾分雅緻氛圍。

回字内外重複的結構經過拉伸後别有一番味道，将圖形置入版面中後整體給人垂直水平的規整感，在平穩的結構中唯一的曲線筆畫打破了呆闆的印象。我們在底層添加木紋來繼續強調時間的概念，同時也與圖形形成軟硬的對比。

在文字結構負空間過大的位置添加小文字信息，強調出藝術家/策展人和藝術顧問的同時也為主視覺添加了細節與層次。在版面的左上角位置添加主标題文字，高度設定在整個版面的六分之一。

繼續添加文字信息，将需要仔細閱讀的說明性信息劃分兩欄，編排到版面右側的空白位置，與“歸”字的結構對齊，在構圖上，兩者均對齊在版面的黃金分割位置。在文字信息下方添加時間并與主标題的底端對齊。

繼續添加剩餘的文字信息，通過網格規範後這個版面的編排就完成了，接下來我們一起看一下應用效果。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!