《漢宮春曉圖》是中國十大傳世名畫之一。中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻宮廷仕女群像之外，也融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動，是仇英曆史故事畫中的精彩之作。

《漢宮春曉圖卷》用手卷的形式描述初春時節宮闱之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百多人，個個衣着鮮麗，姿态各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。本圖以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪後宮佳麗百态。

宮殿樓閣，山石卉木，宦侍宮娥，各執其事，描繪宮中嫔妃生活極為生動。畫始于宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。

圍牆内一灣渠水，鴛鴦白鹇飛翔栖息。一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。宮室内兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。一宮女憑欄望窗外孔雀。

兩便裝宮女，一飼喂孔雀，一個依傍門後。戶外一人提壺下階，三人分捧着錦袱雜器侍立，一後妃攏手站立，在注視宮女灌溉牡丹。

牡丹左方一後妃伴随兩名仕女，一個澆花，一個持扇。

庭院中白色的梨花正在盛開，樹下有人摘花采集在盆裡，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而來。

軒内有一組女子樂隊，有婆娑起舞者，有拍手相和者，有鼓弄樂器者，有持笙登級者。軒後的屋中兩人正在整理妝容。

階下六入圍觀地下一攤花草，同作鬥草遊戲，其餘兩人正匆匆趕來。上方門内兩人卻罷琴卧地讀譜。

鬥草活動中，仕女們或半蹲遊戲，或在旁圍觀，地上有花草，手中亦有，女子或注目對方神色，或注目手中花草，神情動作無不與情境配合。鬥草作為古代的一種遊戲，南北朝時稱“踏百草”，唐代稱“鬥草”或“鬥百草”。多見于女子但并不隻限于女子，通常女子或互對花草名，或比拼品種數量或韌性。

正屋一大群人，弈棋、熨練、刺繡、弄兒，各有所事。階下六人，捧壺攜器閑談。左廂兩人弄樂。

屋中端坐着一後妃，畫工正在為其寫照。畫面中隐含了畫師毛延壽為王昭君畫像的著名曆史故事。據漢劉歆撰《西京雜記》載，西漢元帝後宮佳麗甚多，不得常見，遂遣畫工毛延壽圖形，再按圖召幸。諸宮人皆賄畫工，獨王嫱（昭君）不肯，遂不得見。畫幅中有畫工為嫔妃寫照者或即毛延壽。

為突顯畫師的技藝高超，不僅展示了現場作畫的樣子，還有兩張已完成的畫像在妃子手中傳閱。還有不遠處持如意的侍女特地為眼前的仕女指向畫師作畫的地點。幾組人物的安排下，畫師的技藝高超，作畫迅速，引人入勝，便在無需旁白的情境下自然得到體現。

另有十餘人拱衛侍從。最後宮女一人撲蝶于柳梢。柳外宮牆，侍衛四人，分立于宮牆的内外。

仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。此圖勾勒秀勁而設色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對曆史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準确，概括力強，形象秀美，線條流暢，有别于時流的闆刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範。後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗豔逸，為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。

作者簡介：

仇英（約1498年—約1552年），字實父，号十洲，原籍江蘇太倉，後移居吳縣（今蘇州）。仇英出身寒門，幼年失學，初為漆工，後改學繪畫。移居蘇州後得識唐寅、文徵明等當代名家，并拜周臣為師。

仇英博取衆長，集前人之大成，形成自己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同的對象。其作品雅俗共賞，對傳統的青綠山水和工筆人物有重大的發展。時人把他與周臣、唐寅譽稱為院派三大家；後人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”、“吳門四家”。

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