鬼才導演王家衛先生有一部經典文藝電影《花樣年華》，發行于千禧年，在國際上獲獎無數。筆者于2008年首次觀看，當時年齒不足二十，未能通過細節發現伏筆。近日，時過境遷，已過而立，再次觀摩，收獲良多。

王家衛導演

大多數人對于這部電影的直觀印象應該是，張曼玉換不完的旗袍搖曳生姿、梁朝偉憂郁的眼神深邃迷人、古樸的長街、逼仄的居室、簡潔的對白以及震撼人心的爵士樂。它值得品味的地方實在太多，還有主角之間若即若離、欲避不避的愛情糾葛。

1962年的香港，新舊理念交替，經濟文化發達，社會欣欣向榮。周慕雲夫婦和蘇麗珍夫婦成為租戶鄰居，但周太太和陳先生（蘇麗珍之夫）竟勾搭成奸，暗度陳倉。後來，周、蘇分别發現了秘密，兩人開始頻繁見面，共同商議未來的所有可能，終緻互相愛上對方，但都選擇了隐忍。其實他們并非不想愛，隻是時間不對、立場不對，也許是不敢愛。

《花樣年華》中的梁朝偉和張曼玉

随後，周慕雲離港旅居新加坡。多年後再回舊居，卻被告知當年的鄰舍已換成了一位商人太太，于是怅然離去。最後，周慕雲來到柬埔寨吳哥窟，對着樹洞傾吐心事，将過往永遠埋藏在異國他鄉。

周慕雲向着吳哥窟的樹洞吐露心事

11年後，由林若甯作詞、吳雨霏演唱的《吳哥窟》發行。“吳哥窟”這個意象的創作靈感取自于電影《花樣年華》，以一位女性第三者的視角，譜寫了一曲彼此深愛卻不可見天日的愛情，她深陷于這段明知無法争奪成功的戀情，仿若置身封閉的石窟山洞，無法得救。

吳雨霏是香港中生代粵語唱将，《吳哥窟》被吳雨霏溫柔而又略帶渾厚的嗓音演繹得恰到好處。一開始，我沉溺于它的旋律，後來仔細揣摩歌詞才發現它雖取材于《花樣年華》，但又自成體系，寫出了隐秘愛戀的絕望、窒息、熱烈和明悟。下面，筆者鬥膽剖析一下《吳哥窟》的涵義。

吳哥窟MV

“睜開雙眼做場夢，問你送我歸家有何用？”

首句“做場夢”奠定了全詞朦胧虛幻一場空的基調。“有何用”，你僅僅隻能陪我走完一小段旅程，最終我仍是獨自一人，而你終究不是我最後的歸宿。

“雖知道你的她，無言地向你盡忠，望見你隐藏你戒指便沉重。”

你有你的正牌夫人，在背後默默操持付出，外人眼中的你們是一對模範夫妻。不過你也不用再隐藏你無名指的婚戒了，我看得一清二楚，那是你們愛情的結晶、是你們結合的信物、是世人瞻仰過的儀式感。

“心聲安葬在岩洞，上帝四次三番再愚弄。”

我把我的心事都傾吐在柬埔寨的樹洞裡，打算跟你斷了這段孽緣，将愛恨糾葛封存在吳哥窟。但是，上天卻像在捉弄我們一樣，不停地讓我們燃起希望又覆滅希望，分開又和好，和好再分開。

“聽得見耳邊風，難逃避你那面孔，越要退出越向你生命移動。”

我看着單身旅途中的風物人情，色彩斑斓，但是你癡情的眼睛和低沉的聲音卻總會回蕩在我的腦海裡。我越是想疏遠你，但心卻忍不住一次又一次去記挂你的好，就在這樣的徘徊中，仿佛離你又近了一些。

“難道我有勇氣與你在一起慶祝正日？難道你有勇氣反悔諾言你專一？”

我應該沒有勇氣将我們的隐秘戀情曝于世人，跟你一起慶祝我們相知、相識、相戀這些重要的日子？你也必然沒有勇氣，對着自己的戒指起誓說伴我一生一世，假使這樣，你就是對自己之前說過愛她一輩子的話食言了吧？

“兩個人，多擠迫，難容納多一番秘密，捉不緊變得更加固執。”

你和我，兩個人，雖說也是社會的自然人，卻沒有别人過得那般豁達、開闊，我們太擁擠了。擁擠得連“我愛你”“我喜歡你”都不敢公開跟閨蜜說、跟爸媽說、跟同事說、跟全世界說。越是握不住，越是得不到，我們的畸戀也就越扭曲。

“不應該濫用名義，被你，引誘多一個名字。”

我們不應該随便利用“聚餐吃飯”“工作交流”等名義，進行一次又一次的約會互動。可能是因為你的某次看似無意的提議，我們倆經常見面、日久生情終至不能自拔。結果我多了一個新的稱謂——“第三者”。

“身份遠，記憶深，浮塵滴進覺悟寺。”

我們的身份永遠不可能見光，也不能被世人所容，但是我們之間的愛恨糾葛、共同經曆卻早已镌刻在我的腦子裡了。我愛你愛得熱烈而謹慎，恨你恨得決絕又心疼，我在這愛恨糾葛中不停地難過、哀歎以緻抓狂。終于在某天傍晚，我邁步走進了佛寺，恭謙虔誠地伫立在佛像前、香爐旁，雙手合十作揖，擡頭望見夕陽自廊柱傾瀉而下，灑在大佛金身，反射出莊嚴的光芒，光芒中隻剩漂浮的細微浮塵，就像渺渺人類之于大千宇宙一樣。

“霧裡看花沒有發生任何事。”

直到此刻，我方才覺悟前塵往事，放下心中執念。我們說短不短、說長也不長的愛情糾葛，就像在霧中看花、水中望月一樣，始終朦胧而不可捉摸。如今猛然醒悟，世上一切均可幻滅包括愛情，世上一切都可翻越包括愛情。明悟前塵後，遺留的悲切的大徹大悟，清晰而傷感，是為“沒有發生任何事”。

“原諒你太理性與我在一起要守秘密，原諒我太野性想這段情更深刻。”

男人和女人對待愛情的态度截然不同。男人總會理性思考、分析和認知，所以堅持不讓戀情公開、一直做地下戀人，隻享受兩人之間的浪漫。女人卻是感性動物，總會從當時的情狀、此刻的感覺、一瞬間的福至心靈，來揀拾男人給予的擁抱、輕笑、溫暖和愛，努力記住每一個相處的瞬間，明知愛情會無果而終，卻仍想保存最深刻、最熱烈的記憶。我原諒你的理性、懦弱和冷血，也請你原諒我的熱烈、癫狂和不舍，不管前路是荊棘還是坎坷，不管未來是流言還是唾棄，愛過，便足夠。

“兩個人一消失，謠言便得不到證實，隻得幽暗的晚空記得。”

倉央嘉措曾經寫過“入夜去會情人，黎明天降大雪。還有什麼秘密，雪地腳印明白”，與這句話有異曲同工之妙。還有岑參的“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”說的亦是同樣意思。兩個人一消失說的是“永别，永不再見”，我們倘若再也不見面，就沒有任何情感瓜葛，那麼這些流言蜚語便會不攻自破了。什麼都沒有發生，什麼都沒有留下，可能是對你我最刻骨怨毒的報複吧。

愛而不得，是很多文藝作品創作的常見主題，同時也是人生永恒的主題。有一種人，既然明知“愛而不得”卻仍然“義無反顧”，或許這種面對感情飛蛾撲火的精神，也算是一種勇敢吧。也有一種人，在面對感情的時候有及時止損的認知，卻“放而不舍”“舍而不甘”，終其一生，滿身瘡痍，盡是遺憾。

結果固然很重要。單單為結果而慮并無多大效用，珍惜充實的每一刻才是最重要的。過往千萬錯事，都可重新來過。畢竟，你淩晨四點半的台燈、你趴在桌上大快朵頤、你殷切期盼時的奮筆疾書、你無果而終的愛情，天地風物一直都在看着的。

星星記得，星星不語。

晚空記得，晚空不語。

露水記得，露水不語。

你若記得，我便活着。

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