雜技劇《化·蝶》中，吳正丹（上）和魏葆華（下）表演肩上芭蕾。 新華社記者 韓佳諾 攝

新華社鄭州11月14日電（記者韓佳諾、王林園）輕盈擡腿，優雅的芭蕾在兩肩之間旋轉綻放……吳正丹和魏葆華主演的雜技劇《化·蝶》日前在河南濮陽舉辦的中國雜技節展演，劇中經典動作“肩上芭蕾”驚豔四座。

《化·蝶》以梁山伯與祝英台的經典愛情故事為基線，以梁祝化蝶的意象作為愛情的象征，把蝴蝶破繭、化蝶的自然過程與梁祝的生死愛戀完美結合。

孕育

魏葆華今年51歲，成為雜技演員之前是一名技巧運動員。30年前，他與吳正丹成為搭檔，練習男女混雙技巧。1996年，魏葆華到深圳參加比賽，恰逢原廣州軍區政治部戰士雜技團領導來觀看，認為他的底子好，氣質身段都适合練雜技，被戰士雜技團的老團長甯根福極力挽留。

1998年初，魏葆華來到了廣州，跟他一起來的，還有六年的搭檔，時年17歲的吳正丹。

在戰士雜技團，他們的編導是資深芭蕾舞者，練習中有很多芭蕾元素。吳正丹從小學藝術體操，上過芭蕾基本功訓練課，具備了跳芭蕾的基本功。

在一次國外的表演中，他們有着芭蕾編排風格的節目受到同行的稱贊，“丹麥皇家芭蕾舞團的團長看了我們演出後說，他最喜歡整台晚會中的雙人舞，這兩個演員非常符合芭蕾的審美。正是這些評價增加了我們的信心，也啟發我們怎麼能夠在雜技和芭蕾的結合上再往前突破一下。”魏葆華說。

雜技劇《化·蝶》中，吳正丹（上）和魏葆華（下）表演肩上芭蕾。 新華社記者 韓佳諾 攝

吳正丹說，回國後，老團長請了廣州芭蕾舞團的專業老師來教她，她很快就可以勝任地面芭蕾。但老團長說，地上跳得再好，你們也跳不過芭蕾舞演員，還是要在雜技和芭蕾的融合上下功夫。

破繭

魏葆華将身體作為試驗田，腳底、大腿、後背、胸口……他們不斷尋找身體上最合适的落腳位置，身上被踩得滿是淤青。

“後背面積大，我們認為比較合适，可後背肌肉太軟，立足尖站不住，就墊牛皮，墊了牛皮還是軟，就改墊五層膠合闆，總算是能站住了。”魏葆華說，可在老團長看來，這隻是有進步，但難度低。

他們又打算在背上轉一圈，轉的過程中，吳正丹的重心發生變化，魏葆華需要根據她的重心變化使反作用力穩住她，經曆了一番磨合，總算是成功了。但老團長依然認為難度低。

雜技劇《化·蝶》中，梁山伯和祝英台攜手化蝶。 新華社記者 韓佳諾 攝

按照雜技的思維，高度增加，難度增加，可問題是，除了後背，還能踩哪兒呢？

足尖鞋太硬，踩在鎖骨上受不了；踩斜方肌太軟，位置也不合适；踩三角肌力矩太長，胳膊舉不動……終于，足尖在鎖骨縫隙和三角肌中間的位置立住了！

經過無數次摸索和練習，1998年底到1999年9月，他們完成了雜技和芭蕾的初步結合，後背立足尖、雙腳肩膀立足尖和單腳頭上立足尖都成功了。

2000年，第五屆全國雜技比賽，國内高手如雲，為了參賽，他們主動提升了技術難度——從雙腳肩膀立足尖發展為右腳單腳立足尖加阿拉貝斯擡後腿。

那段時間，魏葆華的肩膀每天被木頭一樣硬的足尖鞋反複碾過成百上千次，2000年，他們融合了肩上芭蕾的節目獲得了第五屆全國雜技比賽金獅獎首獎。

成蝶

作為一個新技術，肩上芭蕾沒有參考物，也沒有對比性。傳統雜技質疑它的技術沒有翻騰、倒立，隻有站，難度不大；還有專家提出“這是不是雜技？”

2002年第26屆蒙特卡洛國際雜技節，他們憑借《東方天鵝——芭蕾對手頂》捧回了最高獎“金小醜”獎。肩上芭蕾得到了世界的認可，也驚豔了世界。

“肩上芭蕾是一個奇迹，是東西方文化的碰撞。我們很有幸在幾十年的藝術人生中遇見這樣的表現形式。” 吳正丹說，芭蕾是唯美的，我們的追求不是把芭蕾的動作融入雜技，而是将芭蕾的精髓、芭蕾的美感和雜技融合在一起。

吳正丹和魏葆華分别于2004年和2022年獲得“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱号。至今，他們已經在30多個國家進行過3000多場表演。

2021年，由魏葆華和吳正丹主演的雜技劇《化·蝶》面世，劇目的最後，主人公攜手化蝶。

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