今日，由浙江夢幻星生園影視文化有限公司出品，衛翰韬執導，馮紹峰、郭碧婷等主演的都市童話電視劇《那片星空那片海》将登陸湖南衛視青春進行時劇場。該劇改編自桐華同名小說，不僅在網絡上擁有超高人氣，也因集愛情、童話、偶像等多重看點于一身，早在立項之初就讓原著粉和衆多網友翹首以盼。

遠離城市 所以選擇那片星空那片海

《那片星空那片海》講述了一個遠離城市，發生在遙遠海邊的浪漫愛情童話：回歸田園生活的平凡少女沈螺（郭碧婷飾），在遠離喧嚣的海島之上邂逅鲛人王吳居藍（馮紹峰飾），并與之陷入愛河。清澈的星空、蔚藍的大海、溫暖的海風、柔軟的沙灘、豐富的海洋生物、淳樸的海邊居民、善良美麗的人類少女、高貴英俊的鲛人王等等，衆多元素組合在一起，一個飽含童話色彩的現代故事就拉開了序幕。

近年來，以愛情為核心的偶像劇多以繁華大都市為故事發生地點，或霸道總裁虐戀灰姑娘，或職場鬥氣歡喜冤家等。要麼講着在現實中的那些不可能，要麼講着來源于現實略高于現實的故事，無論貼近現實與否，都難逃現實的煩惱和世俗的牽絆。那些家族的矛盾、階層的差距、現實的骨感以及愛情、事業、家庭三豐收的圓滿結局，為愛情偶像劇披了一層世俗的外衣。

所以，要講好一個清澈蔚藍的愛情童話，就必須遠離功利和世俗的都市。《那片星空那片海》就将故事發生地瞄準了藍色大海，來到一個風景秀麗的世外小島，為愛情帶來一股世外桃源般的清氧之氣。該劇的出品人湯攀晶曾經提到：“這部劇的風格走的是返璞歸真路線，與時下喧嚣的城市環境迥然不同，不論故事還是畫面都充滿了童話感，我們想要開創一種回歸自然的全新美學概念。”

縱觀近幾年的影視作品，不難發現這種“回歸自然”的趨勢，如日本富士電視台推出的《SUMMER NUDE》和《有喜歡的人》，都将故事發生地設在海邊。兩部劇都以夏日的海灘為故事舞台，碧藍的海水、明媚的陽光、澄澈的藍天以及舒爽的海風都讓人心馳神往，浪漫搞笑的愛情更使得故事基調輕松而富有活力。播出後均反響熱烈，深受年輕人喜歡。

《那片星空那片海》則在此基礎上優化、升級，劇組不再滿足于海島、星空等這些海上風景。為了展現更多海洋景緻，劇組橫跨多地進行拍攝，并從海灘深入海底，将瑰麗的深海景觀、種類繁多的海洋生物用鏡頭捕捉下來，全方位記錄海洋深處的極緻美景，清新自然、如同吹散城市浮華喧嚣之氣的一縷海風，讓身處“霧都”中的我們真的可以“洗洗眼睛”。

從官方曝光的片花我們可以看到，故事從優美的島嶼風光中拉開帷幕，高貴的鲛人王與海島少女甜蜜相守，或在田園小築中甜蜜蕩秋千，或于廣袤無際的星海間深情對望，尤其是二人站在懸崖之邊遠眺，身着白色紗裙的郭碧婷粲然回眸，清新怡人的色調烘托得整個場景更加浪漫。

從畫面來看，該劇意為觀衆在喧嚣的都市之外帶來别具一格的視覺體驗，也為時下都市偶像劇開啟了全新畫風。

人鲛之戀 童話讓愛情回歸純粹

有人說，少女沒有了童話，就成為了女人。童話，就是保持少女心的靈丹妙藥。《那片星空那片海》即将在湖南衛視播出，而近年來，湖南衛視通過《旋風少女》等劇的播出，将觸角不斷向90後、00後少男少女人群伸展。什麼樣的劇才是少男、少女愛看的偶像劇，童話愛情可能是較為新穎的答案。而要創作童話般的愛情故事，首先就是要相信愛情、有一顆少女心。據了解，該劇的創作團隊以90後為主，年輕人對于愛情的理解純粹而美好，由他們來創作最适合不過。

當代的都市偶像劇，對于“高富帥”、“霸道總裁”、“财閥二世”的過度渲染，使得這一類型男主成為少女心中的白馬王子，其實少女時代是對于愛情最具憧憬和想象力的年紀，現實和外在的因素并非她們首當其沖的擇偶條件，那些世俗的牽絆和阻撓也都是她們還未曾體會過的，更難以提起她們的興趣。

《那片星空那片海》中鲛人王的設定則突破了以往愛情劇中的男主形象，讓愛情徹底超越世俗。海邊的美麗少女不再隻遇見霸道總裁、風雲學長，這次，她愛上了一個從漫漫深海之中走出的鲛人，不在乎身份、背景、年齡、金錢，她愛上的隻是愛情，沒有世俗和拜金的種子，一如女孩們最初對愛情的想象，一切也都是最美好的樣子。而鲛人王吳居藍更是如此，他生活在深海之中，不谙世事，愛與恨都來得直接，為了心愛的女孩，不惜一次次以身犯險，甚至付出了生命。他們的愛情不受于世俗的禁锢，貼合了大多數人在少女純真時代，對于愛情的所有美好幻想。相比“霸道總裁愛上我”的世俗之戀，這部人鲛之愛顯然更純粹些。

其實，人魚的故事并不稀奇，從小我們就在童話故事裡見過了美麗善良的小美人魚，各類影視作品中對此也多有呈現，如《美人魚》、《人魚傳說》、《追魚傳奇》、《藍色大海的傳說》等。但以往所有作品中，人魚均以西方的形象為塑造基礎，基本全部為雌性。而鲛人又名泉客，是中國古代神話傳說中的神秘生物，雖然與人魚相似，都是魚尾人身，但是生下來之初沒有性别，成年後性意識覺醒，身體産生變異分裂為男女，也有一輩子中性化的。

《那片星空那片海》立足于傳統文化傳說中的鲛人形象，塑造出一個男性鲛人，讓這部現代愛情童話故事，有了東方神話的神秘色彩。同時，男性鲛人的設定讓男主不再以文弱書生或呆萌少爺的形象示人，改變了以往同類影視作品中女主過強、男主存在感偏弱的現象。

這是一個缺少童話的年代，也是一個需要童話的年代，而童話也并非是兒童的專利，成年人往往比兒童更需要童話，生活雖不是童話，但需要用童話守護心中的那份純真和美好。

【文/小熊星】

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