建議您先在喜馬拉雅中收聽“朱雪琴 拷紅”開篇的錄音，與此同時再看我以下記錄的唱詞，謝謝您的支持。 上次我在“看字聽唱（之三十一）”中，解釋了“莺莺燒夜香”中的第一句唱詞“詩綸閣下靜文章”。有朋友給我指正，這句唱詞是取自白居易的一首詩，詩的全文是：“絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。（絲綸閣與鐘鼓樓是宮中的兩座建築）獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫微郎。” 這首詩是描寫詩人在絲綸閣中值班，因無事閑坐而覺得刻漏聲長，因寂寞無伴而端詳紫薇花，進而感到無限寂寞。其中“紫薇花相對紫薇郎”，還是著名開篇“宮怨”最後一句唱詞。兩句唱詞都是用來營造氣氛的。

朱雪琴 拷紅

【唱詞】

時序輕寒已交秋，霜華滿地倍清幽，張生莺莺情義好，暗去明來詠好逑。卻被歡郎言洩露，老夫人聞知驚心頭，隻為西廂有那君瑞留。把紅娘喚，拷情由，小姐因何私下樓？是你誘主到花園去，敗我門風不顧羞，家法難容你這鬼丫頭。小紅娘，轉雙眸，她輕啟齒，吐珠喉，說道夫人何必氣咻咻，容紅娘細細訴從頭。那宵夜坐停針黹，小姐是她道及哥哥病為瘳。故而帶紅娘至西廂通問候。不料張生不時把夫人怨，怨夫人輕口誓言是一筆勾，改稱兄妹是沒來由，你賴婚恩變仇，生離離拆散鴛鴦喜轉憂。從此是末凄涼客舍相思切，空歎韶光如水流，意中人何日結并頭，終日裡奄奄病榻恨悠悠。小姐聞言她心感動，淚珠兒濕透了香羅袖，故而叫紅娘先自返妝樓，她殷勤問候落後頭。他們是末不識憂，不識愁，傾肺腑來效風流，一雙心意兩相投，莺俦（音chou，此處朱先生讀成了zhu）燕侶共綢缪。夫人啊，信字本來人之本，人而無信是禍根由，當時徘徊親許諾，今日風波你自取咎。夫人啊，你得好休時便好休，其中何必苦追究，常言女大不中留，倒不如恕其小事成他事，好叫那怨女曠夫把夙願酬。夫人是默默無言頻歎息，端的丫頭好智謀，縱然是舌粲蓮花卻有理由。

【演員介紹】

朱雪琴（1923～1994），蘇州彈詞女演員。彈詞唱調“琴調”創始人。江蘇常熟人。中國民主同盟盟員。七歲從養父朱蓉舫習藝，學說“雙金錠”，九歲就開始登台插邊花唱開篇，十一歲起與叔父朱雲天拼雙檔在江浙一帶演唱彈詞《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《雙金錠》、《描金鳳》、《珍珠塔》等節目，其父常常告誡她說：“一個藝人不能光學人家，學人家隻是象别人，要自己獨創一格，包括彈奏樂器，也是這樣”。建國後，任上海評彈團演員。一九五一年起與郭彬卿拼雙檔演唱《珍珠塔》、《琵琶記》、《梁祝》，一九五六年參加上海市人民評彈團（今上海評彈團），她的唱腔進入了一個嶄新的階段，從花哨走向質樸、顯露走向深沉，琴調的明快流暢更有發展，更善于表達奔放激動的情緒，她所演唱的現代題材的開篇和選段《嶽母刺字》、《南泥灣》、《好八連》、《遊水出沖山》等，深受歡迎，影響頗廣。

她從小就緻力于評彈，傾心于藝術，不僅在樂器上苦下功夫，特别在唱腔上認真探索。長期實踐中在“馬”、“沈”、“薛”的基礎上，兼收并蓄了許多，其它的評彈流派如俞調、夏調等個别旋律，且吸收了京劇的某些唱腔，發展了彈詞唱調中吟誦體的特色，高低、緩疾、頓挫、抑揚，變化多端，氣勢磅礴，如潑墨大寫，再加上她天賦音域較寬，嗓音渾厚，有着男性的某些音色，唱起來神态弈弈，通過面風、手勢的配合和強烈、跳躍的節奏，常常十幾句疊句一氣呵成，緊緊抓住聽衆，琴調最初出現時，某些人嗤之為“怪腔怪調”，後來逐漸被廣大聽衆肯定。在幾十年的藝術生涯中，逐步形成了獨特的演唱風格：說表流暢親切、台風穩重大方、眼神運用恰到好處、手面動作幹淨漂亮，故在書台上真正做到心到、手到、眼到而特别傳神。唱腔上則在“馬調”、“沈薛調”的基礎上，創造了氣勢磅礴、爽利輕快、旋律大起大伏、疊句一氣呵成的“琴調”流派，并在三弦的演奏上創造了大量的“花過門”，配之以郭彬卿的琵琶伴奏，真可謂珠聯璧合、相映生輝，煞是好聽，深受廣大評彈愛好者的喜愛和歡迎。（以上摘自“百度”）

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