點
《太》瓜子點
筆鋒逆向入紙，落筆後向右下運行，筆毫圓滿鋪開，然後提筆調鋒，使筆鋒從點畫中作收。此點勢側，體豐滿。
《方》平點
藏鋒落筆後，筆鋒向右，橫向鋪毫，回鋒輕收，筆勢還原，從點畫中作收，其勢橫，形體略長。
《盪》圓點
筆鋒垂直輕下後，将筆毫向四周鋪開，再提筆将筆鋒收攏，從點畫中央提出作收。
《泰》豎點
藏鋒落筆後，筆鋒向下方運行，勢較直，将筆鋒鋪開後，提筆向上，回至點畫中部收筆。
《不》斜點
藏鋒落筆，筆鋒向右下鋪毫，略加力，回鋒收筆，其勢斜，略顯厚實。
《矣》豎點
藏鋒落筆後，向右下方向行筆，行筆過程較長,再收筆.
《欲》相向點
左點短而上挑，右點促而下俯，二點向中間形斷而呼應，勢平，兩點形斷而意長，略帶隸意。
《悅》并列點
兩點均向左，同一方向并列而書。其形似短撇（啄），出鋒銳利，但力到底，兩點略顯左點低右點高，但差距不大。
《終》二平點
此上下兩點勢橫，寫得厚實有力，像秤砣一樣，将《終》字壓住，顯得穩重而不輕佻。
《父》相背點
此兩點圓潤而含篆意,其勢左右分開,左點起收筆均藏鋒内含,右點起筆略尖,鋪毫後回鋒作收.
《於》上下點
上下兩點垂直而下，上點的收筆從點畫中部收筆，将牽絲帶出連接下點，第二點收筆回鋒還原。略顯厚實。
《蒲》三點水
第一點為側點，第二點收筆時出鋒似流水，流到第三點的起筆處，第三點寫時先向左取逆勢，提中後，向上挑出，勢稍長，筆力到底。
橫
《無》橫四點
四點并列，第一點單獨成點，第二、三點稍輕并有牽絲聯系，第四點下筆後向右鋪毫，略重再提筆中部腹部收筆。
《一》平橫
起筆逆入，橫畫直下，提筆調鋒，向右鋪毫中鋒運行，收筆圓滿向左，回鋒向畫中。點畫中截有起伏提按。
《何》凸橫
指《何》可字的第一橫。起收筆與平橫相同，中間略呈凸出使點畫細韌有力。
《誌》橫三點
此三點姿态不同，第一點起筆後，向左處行筆再收筆，第二點起筆從左向右行筆，收筆将鋒向第三點帶出，第三點較厚重，但點的勢，亦一點高于一點。
《五》凹橫
指《五》字的第一橫。起收筆與平橫相同，唯中間行筆處勢略呈下凹。
《所》波折橫
起筆逆入，斜直下筆，提筆調正筆心向右運行，提按輕重，略現波動，使點畫活潑有力，收筆時向左稍重，有筆勢帶出。
《坂》并列橫（一）
左邊二橫并列，上橫起筆略尖，收筆重；下橫起筆略方，收筆輕，以求變化。
《世》上挑橫
起筆斜而向右上中鋒行筆,出鋒處輕将筆提中,虛的向左收筆.
《相》點橫
此是《張黑女》的特點之一。《目》中間的二短橫，寫成似橫點的點橫，與左邊的木字橫相區别，顯得靈巧有姿。
《春》并列橫
三橫并列，其勢宜略斜，起收筆的輕重，筆畫的長短要有參差變化，點畫之間要注意聯系。
《元》下挑橫
《元》字的第二橫，橫畫收筆向上，将筆鋒向右上翻筆，聯系左下的長撇。
豎
《軍》垂露豎
逆鋒起筆、豎畫橫下、筆鋒提正、中鋒行筆、挺拔堅實，回鋒向上實收筆。收筆處教圓潤，故稱垂露。
《行》短豎
用筆的過程同長豎，隻是過程縮短，而更顯有力。
《堅》向勢豎
逆鋒起筆，斜橫下筆，提筆中行，略向左努出，似彎弓狀。短勢而有韌勁。
《平》懸針豎
逆鋒起筆，下筆後提鋒至點畫中，中鋒行筆，堅韌有力，收筆時筆鋒逐漸提起，但不離紙，向上虛勢作收，使收筆處銳利，故稱懸針。
《新》帶鋒豎
起行收筆如豎畫，出鋒時如懸針豎，筆提起後順勢挑出，顯得活潑流暢。
《謝》無鋒豎
起筆逆入，斜直下筆，提筆調正筆心向下運行，提按輕重，略向左挺，使點畫曲中有直，收筆時向左輕收，有筆勢帶出。
《并》并列豎
兩豎并列,左右兩豎起筆略有高底,右豎略長,收筆長短近似,穩穩而立,使字的結構安定妥當。
并列豎（二）
三豎并列，左豎短而曲，略帶鈎。中豎厚實而有力，收筆圓潤，右豎長而出鋒銳，三豎長短、高低、粗細各異，活潑多姿。
《也》斜豎
此豎向左斜，其形似撇，然用力較均勻，收筆回鋒處與左豎彎鈎相呼應。
挑
《北》短挑
逆鋒起筆，斜下筆，提中後向右上挑去，用力到鋒尖，短而銳。
《摧》長挑
起收筆同短挑，中段稍長，用力到鋒尖，長而揚。
撇
《之》平撇
逆鋒起筆，斜下筆後，鋒提中，向左下撇出，其勢平，連接平捺使字平穩。
《若》弧撇
起筆逆入後，斜下筆，鋒提中然後作彎勢行筆，至出鋒處再作一個弧形出鋒，筆力到底。
《風》直撇
此撇似寫豎畫，其勢微左至出鋒處，向左撇出，宜直而不僵。
《殲》斜撇
此撇勢斜，鋒中且勁，至出鋒處收筆回鋒略向上提。
《太》長撇
起筆逆入，橫斜下筆，鋒提中後向下行筆，如豎畫行至中上部。提筆後調中後再向左下行筆（略重）筆力送至撇尖，使長撇輕揚，曲而有姿态，如燕子掠水。
《德》并列撇
多撇并列，要有長短、角度、輕重的變化，宜和諧。
《為》波形撇
此撇極有個性，逆鋒起筆，橫下筆，向左提筆，并向左下行筆至中部取直勢略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韌勁，行筆宜注意提按頓挫。
《何》重頭撇
此撇有隸意，起筆厚而重、行筆收筆短而促為重啄，筆力到鋒尖。
“成”帶鈎撇
逆鋒起筆，斜橫下筆，提中向左下直行，收筆出鋒處稍作用力後作一小鈎帶出。
折
“白”橫折
先作橫畫，至轉折處提筆橫下筆調鋒中鋒運行直下，轉角處有提按，但動作要輕，勿使聳肩。
“既”豎折
先作豎畫，至轉折處提筆調鋒，動作要輕、圓，勿使出現折角，豎折應一筆完成。
“女”左斜折
先斜畫，回稀向上提接着再作反捺，在收筆處要将峰調正還原。
“海”右斜折
先作橫畫，在轉角處提筆調鋒，然後現向左斜下行鈎出。
“月”相背折
此折先寫橫畫，收筆處提筆再直畫橫下，再提筆略偏左順勢中鋒下行，勢如弓，顯得挺拔有力，與左直撇勢相背，但遙相照應。
“有”相向折
此折先寫橫畫，收筆時提筆立正，筆略偏右下行，勢如彎腰，顯得韌而有力，與左豎相對應。
鈎
“丁”平鈎
先作一豎，應堅韌有力，出鈎時筆鋒略提向左平推，使鈎角滿、勢平，出鋒處圓滿。
“守”弧彎鈎
逆鋒入紙，直畫橫下，提筆下行漸取彎勢，使成弧形，再收筆向左下推出。
“風”背抛鈎
先作橫，勢向右上微斜，轉折處提筆調鋒，然後向内凹直下，再向外彎，再提筆調鋒向右上出鈎。有彎度，用筆宜輕重适當。
“殲”戈鈎
逆鋒橫斜下筆，調鋒向下中鋒運行，輕重徐疾地作弧形，下行至适當處，向右上鈎出。
“城”波折鈎
此鈎以柔取勢婀娜多姿有韌勁、有力度，有“張黑女”的特色。起筆逆鋒，下筆先作直點，再提筆調鋒向右下力行，先凸後凹，頓挫運行，至收筆處調正筆鋒向上鈎出。
“識”相背鈎
下筆提正後，向内向下運行，取背勢。行筆爽利，筆鋒運行時宜腕肘并起，向右下行筆至收筆處向上銳利鈎出。
“光”豎彎鈎
此筆豎畫，先稍向左行，後順勢轉折，調整中鋒後再作橫，略頓後出鈎上挑要有力度。
“桐”橫折鈎
此筆是橫畫加豎畫加鈎。轉折處宜幹淨利落，豎畫取努勢，鈎平推而出，滿而銳。
捺
“之”平捺
此捺筆勢交平，一波三折行筆由輕漸重，至出鋒處将筆毫收攏提出，收筆虛回。
“太”斜捺
起筆由左撇而來，稍一駐筆後，鋪毫，中鋒向右下方由輕而重，頓挫向右捺出，收筆虛回。
“東”短捺
用筆與斜捺相同，中段行筆短而有力。
“雙”弧形捺
起筆輕，行筆取下凹勢，呈弧形，鋪毫提筆作收。此捺在字的下部托住整個字，使字穩重。
“女”反捺
筆鋒逆入後，不向下順行，而是提筆向上漸行漸鋪毫，還原作收，呈長圓狀。
《張黑女墓志》基本筆勢
“于”橫聯橫
首橫厚實，與第二橫形斷還有呼應。第二橫勢平有起伏。
“泯”橫聯鈎
橫畫聯戈，橫宜向右上斜筆勢向上取逆勢，再寫戈鈎。
“作”豎聯橫
“作”字的最後兩筆是豎聯兩橫。豎畫收筆後，提筆向上、輕提筆鋒，先上後下作兩橫。
“於”橫聯豎
橫畫斜上向右上方，收筆提中後，筆峰逆入寫豎畫。
“共”橫聯點
橫畫長而勢平，收筆後聯左挑點、右撇點。
枝”豎聯橫
中豎，豎畫橫下提中行筆，挺拔有力，接寫彎撇，中間雖有轉折，略作提按調鋒即聯撇。
“原”橫聯撇
橫畫斜上後，收筆後筆勢從上而來，起筆後調正筆鋒向左下運行，撇出飄逸有姿态。
“此”豎聯豎
此字有幾筆豎，先寫第二豎，這是主筆，再聯左豎接長橫，再連第三豎，再寫第四豎折。應注意輕重長短，各具姿态。
“接”豎聯挑
第一筆是短橫，接着寫豎，收筆後，逆入起筆後寫斜挑，将筆力上揚到底。
“上”豎聯點
寫好豎畫後，提筆向上作橫點，收筆提中後再寫下橫畫。豎畫上重勢略側，下畫左短右長，顯得靈巧自然。
“照”點聯點
四點呼應，第一點向上挑，中間二點橫向呼應，第四點勢側收筆向中左方向提出。
“年”撇聯橫
選與撇，撇有一個彎勢，把勢寫足。筆鋒從上向右聯橫畫。
“玄”點聯橫
側點後，從點的腹中出鋒，帶出一橫，故起筆略尖，橫畫有輕重，收筆圓潤。
“之”點聯挑
點勢橫、二頭輕、中間重、腹心帶勢寫挑、斜下筆逆勢向上挑。
“侍”撇聯豎
先撇後豎，二者要聯接好，豎的位置聯接在撇畫的中部。
“悟”點聯豎
豎心的寫法是選與左點向上挑出，再寫右橫點，然後收筆向上寫豎畫，出鋒虛收如懸針。
“為”點聯撇
點勢向上，取逆勢聯撇，中間略有波折，筆力到底，向上略挑作收。
“以”撇聯點
撇的勢較平，向上呼應連接點，點要寫得圓滿周到。
“與”
與字先寫一短橫，向上行筆聯一豎，再接橫折鈎後再寫一橫。
“幽”
幽字按先中間後兩旁的原則寫，先寫中間一豎，再寫左邊幺，後寫右邊幺，再用豎折豎把字框住。
“及”
及字先寫一撇，再從撇的出鋒處向上寫橫折，再連接變撇，最後寫一捺，以穩定整個字的重心。第一撇彎撇，與最後一捺的出鋒處的落點應相宜，要保持在一個水平之上。
“有”
有字的寫法，可先橫後撇，但從這個有字的筆勢來看，是先撇後橫，撇出鋒後淩空向上再寫一橫，收筆後，再寫月字。可見筆順雖有一定的法則，而有些字亦可随勢而定，則更顯得自然生動。
“奄”
奄字的一橫寫成平斜撇，筆勢自右至左，再向上連接一直撇，再寫長點，最後寫電字。因大寫得欹，下部的電的豎彎寫得曲而有緻，上下相映與趣。
“榮”
榮字是個合體字，上部兩個火先左後右，火字的寫法先寫左右兩點，再寫人，再自上而下寫橫折冖，再寫木，上下三部分既要參差，又要緊湊協調。
“馳”
馳字的筆順是先左後右，先“馬”後“也”，“馬”是先橫後中間一豎，再二橫，再寫左豎聯橫折鈎，再寫三點。筆勢向上在馬的橫折鈎回略上處。寫“也”，街接要恰當。
“史”欹：
史字上部右密左松，下部左密右疏，顯得欹側有緻，而不失重心。
“靈”密：
靈字的筆劃有二十幾畫之多，橫豎畫多而密，點畫緊湊，但密而通風。
“迅”
迅字是先寫橫豎折“乙”，再将筆勢淩空向上翻到左邊寫一橫，再寫一豎作懸針，然後寫舟字底“辶”托住。
“書”正：
書字端莊凝重，橫平豎直，尤其以中間的一豎與二長橫，使書字穩如泰山。
“翼”長：
翼字有上中下三個部分組成，顯得長而姿态自如。
“靈”
靈字與雨字頭中間三個口，巫字底，筆順均為先中間後兩旁。三部分要點畫清晰又要緊密無間。
“北”疏：
北字左右二邊相背，寫得疏朗誦有緻，然各自成形，使此字疏而顯穩。
“七”短：
七字僅有二筆組成，橫畫長，豎折短而厚實，使之凝重有力
“草”垂：
草字的最後一豎，有下垂之意，寫得銳利而精神外露。
“上”輕：
上字的用筆精到輕靈，點畫雖少，但提按頓挫極具姿态，十分精緻。
“坂”就：
右邊的反，長撇長而上揚，将左邊的土載起，即所謂就。
“哲”避：
哲字左邊的挑手旁占小半，斤字上縮，口字嵌入，是謂避讓。
“戶”曳：
曳是牽引之意，戶字的最後一撇，飄逸有緻，真可謂筆勢送足。
“衢”寬：
衢字如一寬闊的道路，點畫并列，不緊靠，故形橫寬。
“貫”重：
貫字的點畫用筆厚重，給人以敦實茂密之感。
“魚”窄：
此魚字下部的四點，以“小”字來替代，形成狹長之勢。
“自”相向：
自字的左右兩豎相對而立作相揖狀，即是相同。
“兆”相背：
左右兩邊背勢而對，但點畫仍呼應，筆意連貫，重心在中間空隙部位。
“性”高低：
字的結構忌平而呆闆，此字左低右高，生動有姿。
“軌”密疏：
“疏”字左密右疏，左邊點畫緊密，右邊結字寬松，以達到平衡。
“動”相讓：
字的左右彼此相讓，如左邊的重，勢靠上，使右邊的“力”有地位舒展，使“動”更親密無間。
“徒”斜正：
字的結構又忌正而闆滞，此字左正右欹，使字穩而活。
“皇”大小：
“皇”字的上部白字寫得大而松偏左，下部“王”字寫得小而密靠右，故此字雖有大小，而并不感到突兀。
“牙”補空：
有時為使一個字的布局更均勻，重心更平穩，可用補空之法。如此“牙”字的點畫份量偏左，在右邊回一小點，是謂補空。
“樂”重輕：
樂字上部點畫多，下部“木”部輕，以一長橫托住，使字仍感勻稱而無頭重腳下輕之感。
“悽”左松右緊，
此字左松右，左低右高，故使字潇灑自如。
“義”上緊下松：
此字上緊下舒，上部點畫緊密，下部疏松。重心在左中部，一筆戈向右舒展，使字雖險仍穩。
“是”偏左：
此字點畫重心偏工，以一自左向右的平捺，使字雖欹側仍感安定。
“差”偏右：
此字點畫重心偏右，然以一自右向左的長撇，使字舒展而有姿态。
《張黑女墓志》
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