本期“小提琴是怎麼回事”回答上一期留下的問題，“頂級的小提琴是如何打造出來的。”

首先是材料，小提琴的木料通常面闆采用雲杉木，背闆和側闆選用楓木，也有都是楓木的，指闆一般為烏木。木料的珍貴在于制作之前——起碼要在自然狀态下風幹十年以上，為求精益求精，風幹時間越長越好。可以人為加速風幹，不等幾十年的時間嗎？不行！因為人為烘幹的木質絕對沒有辦法達到自然風幹那麼穩定，所以“很多事情，真的沒有捷徑”。或許人為加速風幹能跟自然風幹得到含水率一樣的木材，但最後判定一把琴優劣的不是這個參數而是“音質”。相信有無數人做過無數種嘗試，但最後得出的結論就是這唯一的辦法。

而且這個風幹過程在琴制作完成之後還在繼續，樂器并不是死的，音色也并不是一成不變，保存環境對音色的影響非常大。現在一些古董琴之所以珍貴，是因為時間的作用和演奏家的保養對音色塑造是不可複制的。小提琴也和人一樣，是有生命軌迹的——巅峰隻存在一段時期，再過一百年或者幾十年，如今這批古董琴将是什麼樣子？會不會比現在更好？這都是未知數。現在長期參與演奏的古董琴已經非常少了，它們大都屬于收藏家或集團所有，借給小提琴演奏家使用；而演奏家也會訂購幾把好琴換着用。其中就有人認為Grerner的琴已經超越了斯特拉迪瓦裡。

有了理想的木材是“萬裡長征”走出的第一步。制作工藝才是最重要的：面闆和背闆如何處理地厚薄遞減，使木材振動頻率和它對弦振動的反應達到最佳——這是考驗制琴師的一項重要技能。最優異的制琴大師一聽就知道哪裡需再處理，會把整把琴拆開再修正整音闆和音柱…反反複複直到滿意為止。所以小提琴的粘合劑是豬鳔膠，一種用豬皮熬制的膠——遇熱融化，冷卻之後結成塊。這樣才能保證小提琴能反複拆裝修整。幾百元在流水線上壓制出來的琴，估計是用工業膠粘合的，壞了就壞了。

現在的背闆大多都是兩塊闆拼合的，這樣更容易使共振均衡。有的小提琴背闆是一整塊闆，處理難度會更大些。琴頭也會影響音色，它的大小，弧度，長短，花紋深淺和排列都有講究，需要制琴師一刀一刀去琢磨。人們或許會問闆材難道不能用儀器測量，隻能用耳朵聽嗎？這裡隻能回答：是的！因為小提琴的主要價值在音色——音色好不好，當然隻能耳朵說了算。

最頂級的制琴師其實是在發掘已有材料的最大潛質，靠的是經驗和手藝，而且小提琴不是一種有嚴格量化标準的流水線産品。沒有兩把小提琴的音色是完全一樣的，最好的制琴大師，也不能保證每把琴都是傳世的巅峰之作。要是傳世名作都能量産了，它自然不可能價值連城。

音孔和面闆弧度的處理：

音孔以後有機會再詳細讨論。這個面闆弧度，其實是最考驗制琴師手藝的地方。大多數國産琴，面闆都快跟背闆一樣平了。好一點的現代小提琴，背闆的弧度可以很好看。而面闆弧度收放自如，造型古典雅緻的琴真的不多見。意大利古董琴大緻會做到。這手藝似乎失傳了，要讓面闆保持一定弧度不變形，還要兼顧對音色的影響，這種手藝簡直就是“葵花寶典”。

上漆的手法和漆的品種等等。漆不僅造就小提琴的視覺效果，也極大影響着音色。一把小提琴的皮相很重要！大衆津津樂道的虎皮紋，其實是漆的作用使木質的紋理清晰地呈現的；更重要的是油漆對音色的影響。沒刷漆的小提琴音色有木頭本身振動的沉悶質感，漆刷好之後，音色會如金石之聲般清透，飽滿。

漆的學問是另一個極深的奧秘了。比如安東尼奧·斯特拉迪瓦裡，他的提琴漆直到現在也沒有誰能複制出來。直到今天還有人孜孜不倦的研究着……

小提琴琴型不但影響着小提琴的外表美觀，對音質的優劣也有直接關系。如今較常見的有以下幾種琴型。

馬基尼琴型

馬基尼琴型：琴頭的旋首是四層，琴闆上的飾緣為雙道的，有時還将背闆飾緣嵌成各種花紋圖案，顔色多為淺黃或深棕色。這種小提琴尺寸寬大，琴身長，琴闆較闊，側闆較低，面闆做的比背闆略厚實。面、背闆表面的弧度小。因為面闆的弧度是從近邊緣處開始的，擴大了振動面積，增強了音量。所以它發音深厚宏亮、傳遠效果好；其缺點是琴聲帶噪，不夠細潔。音孔開的直而長，琴頭較小，與寬大的琴身不相稱，外表不太美觀。

阿馬蒂琴型

阿馬蒂琴型：琴身中部較狹，面闆中間較厚，琴角長，面闆弧度中間較高并突然向闆邊斜下，四邊很薄，靠近飾緣處有一道較深的凹槽，使琴闆邊部也容易振動，琴頭旋首較大，音孔曲而短，音質比馬基尼的甜美，特别是G、D兩弦的音色更美。其缺點是振動面積較小，發音不夠宏亮，傳遠效果欠佳，隻适于在小型演奏廳使用。

安東尼奧·斯特拉迪瓦裡琴型：标準琴型，琴箱上部較為窄小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪廓相稱，線條也美觀。琴闆寬大平坦，弧度極微，中間厚、漸向四周薄下去，邊部近側闆最薄，由于面闆厚薄适度，極易振動。發音強而有力、聲音響宏亮、音色優美、傳遠效果極好。它比馬基尼琴更為有力，比阿馬蒂琴更優美，一切形容聲音的褒義詞都可以往它身上加。

耶稣·瓜爾内裡琴型：琴闆弧度不大，較為平坦，面闆中間與四周的厚薄相差微小，琴箱的上部和中部比斯特拉迪瓦裡寬，中部彎度不深，琴角也不那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開得較長而式樣别緻，琴頭較大而式樣雄壯。瓜爾奈裡隻重視小提琴的發音效果，所以琴的外表不特别精緻美觀。但琴闆振動強烈有力，發音深厚宏亮。

雅各布·施泰納琴型：琴比意大利琴略微短而窄，背闆都用拼闆，背闆和面闆的拱狹而高，從琴的水平面觀察尤為突出。共鳴闆中部極厚，向周圍迅速減到極薄，采用極細的低音梁。面闆上音孔長度比意大利琴短，中部彎曲，靠琴角處指向外側，具有增加面闆感應性的特殊功能。琴頸的長度與現代琴相似，既用膠又用兩個釘子固定在首木上。旋首雕刻精細，常用獅子頭或怪物形狀替代。頸是直的，故在指闆下配上楔形木塊，使指闆有角度，讓琴弦在琴馬上有必要的高度。這樣的結構形成特有的音色，E弦清亮透徹，A弦輕快活潑音色介于黑管和雙簧管之間，D和G弦深沉而洪亮。但強力演奏時G弦缺乏張力，而且産生背景振動聲。由于混有些喉音，使整個音色呈蒙隴狀。

最後是保養：演奏永遠是所有樂器最好的保養方法，沒有之一。演奏産生的共振可以防塵，避免微生物的生長，還能像煲湯那樣，使木質的狀态逐漸臻于完美。制琴師造出了它，演奏家則讓它升華。歸根結底，“璞玉”是在演奏家手中打磨出光芒才為人所識的。

所以講到這裡，讓我們回到上期開始時候提到的電影《紅色小提琴》，它在傳遞這樣一個高尚的價值觀：藝術品不應該束之高閣，不應該讓資本綁架，不應該讓權貴擁有，不應該永遠作為标本被供奉。一把舉世無雙的小提琴，最好的歸宿是留在一個學音樂的孩子手中，讓孩子天天練習。通過它，感受美好，學會歌唱。

現在你是否知道什麼才是一把頂級的小提琴了呢？

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