他叫潤一，居無定所，搬過磚，收過破爛，當過酒保...

就這樣一男的，竟然還是個大海王。更離奇的是，他處的對象年齡跨度之大令人咋舌。

從16歲的高中生到62歲的老奶奶。

比起一般的小清新日劇，該劇就顯得較為大膽。

前一秒還在吃飯聊天，後一秒就到了酒店。

一言不合就推倒，已經是家常便飯。

内容大膽也引起了觀衆的争議。

有人說它三觀不正，但也有人贊美它内涵深刻，其微妙細膩的表現手法更是把女性的生活艱難刻畫地入木三分——

《潤一》

該劇改編自直木賞獲獎作家井上荒野在島清戀愛文學賞的獲獎作品。

短短的六集，講了六個不同的故事，潤一便是串聯整部劇的線索人物。

有意思的是，看似海王的潤一，并沒有主動撩妹，導演反其道而行之，把矛盾的重心推到了女人身上。

而她們也擁有一個共同點——出軌。

就像現象級日劇《晝顔》那樣，同樣是講出軌，《晝顔》刻畫了出軌人不同階段的心理活動以及出軌的過程。

而《潤一》則重點刻畫了女人出軌前反複煎熬的複雜心理。

第一集中的映子，是個太極拳老師。

身懷六甲，即将臨盆的她坐着公交車來到了她曾經執教過的教室。

在這裡，她遇見了潤一，并對這個男子産生了好感。

既然孩子都快出生了，她為什麼還會跟潤一有交集？

職場白領環，有個漫畫師男友，可她卻常去酒吧買醉。

在這裡，她遇見了酒保潤一。

兩人聊得投緣，醉酒的環走路踉跄，潤一便要送她回家。

可是，他卻把環背去了神社...

設計師小千，在一次散步時發現了一個有着“巨洞”的建築工地。

正當她望着巨洞發呆時，他看到了一旁搬磚的潤一。

後來，她就經常去那個工地，甚至還帶自己的丈夫前去。

在一次散步時，她發現潤一的腳受了傷，于是把他帶回家休息。

于是，兩人陷入了一段短暫的熱戀...

在很多人眼裡，日本的女人都是溫柔賢惠，她們相夫教子，為了家庭任勞任怨。

可這部劇為什麼非要要讓觀衆看到她們表露的私心和欲望？

這裡就涉及到了日本的一些文化因素，由于日本根深蒂固的不平等思想，日本女性的地位是很低的。

他們倡導“男主外，女主内”；喊着男女平等，對女性的歧視卻屢見不鮮。重男輕女的觀念深植于國民心中，體現在日本社會的方方面面。

丈夫的主人翁地位，不僅體現了一家之主的權威，更潛移默化地影響着一代又一代人。

正因為此，很多日本的女性感覺到了被孤立、被排斥。常年的失落感導緻她們的意志産生了動搖。

就像劇中的映子，即将分娩的她本該像個少奶奶一樣被家人前後簇擁，可她卻獨自坐公交出門散心，顯然是沒有被家人重視。

回家後，惡心反胃的映子一口都吃不下，可丈夫卻大快朵頤地幹着飯，對映子完全不管不顧，還不忘叮囑她為了寶寶的健康要堅持運動。

面對丈夫的冷漠無情，映子得了産前焦慮。而潤一的溫柔體貼，像一場及時雨，灌溉了映子壓抑已久的心靈。

再比如小千，雖然她的丈夫對她還不錯，但作為設計師的她常常出席一些展覽活動，遇到一些知名的大咖。

自從小千結識了一位圈内大佬後，丈夫對她的态度便急轉直下。

他認為女人不該在那樣的公共場合抛頭露面，疑心重重的丈夫漸漸對小千愛答不理。

此時的小千并沒有出軌，為了打消丈夫的顧慮，她還低三下四地向他解釋。

女人憑什麼不能有自己的社交圈？

小千終于受夠了，曾經溫柔得像棉花一樣的丈夫一去不複返，恐懼感讓她萌生了尋求庇護的沖動。

潤一的出現，無疑讓小千的夢想照進了現實。

沒有太多的語言，沒有太多的鋪墊，僅僅一個眼神交彙，潤一便明白了小千的心思，他仿佛一個系鈴人，解開了小千的心結。

工地上的巨洞可以用土填補，可心靈上的巨洞又拿什麼來補？小千帶丈夫去看巨洞，怎奈丈夫冥頑不靈：不就一個洞麼，有什麼稀奇？

而潤一作為一個“補洞者”，在給了小千最大的慰藉的同時，也填上了她空虛的心房。

經查實，日本女人的出軌率目前高達49%，可日本男人對女人的出軌依舊顯得很包容，甚至習以為常。

其中最大的一個因素，就是丈夫對妻子的冷落。日本的女人多數在結婚後選擇回歸家庭，而男人整天忙于工作，回家後很多人沒時間和精力再跟妻子溫存。

獨守空房的女人也有不甘寂寞的時候，于是日本女性的出軌率遠高于男性。

《潤一》就把這些見不得人的事擺到了台面上，攤開揉碎。但它卻并不狗血，也不膩歪，更沒有為了博眼球而故意賣肉。

它留給觀衆的是更多對婚姻以及對日本女性地位的思考。

劇中的六位女性都曾與潤一有過快樂的時光，但她們曾經都不快樂。

16歲的瑠依，因為父親病故，母親改嫁，她無法接受這樣的事實。

在學校備受欺淩，在家也感覺不到溫暖，于是她想快快長大，逃離現在的家。

瑠依天真地認為，隻要獻出自己的第一次，自己就完成了由女孩到女人的蛻變。

潤一答應幫助她，他陪瑠依跋山涉水，劃着小船來到了夢寐以求的酒店。

當瑠依上岸後，他卻劃着小船離開了。

回頭的一瞬間，瑠依恍然大悟，這根本不是愛情啊！

而環雖有男朋友，但她覺得自己隻是個有名無實的工具人。

更可悲的是，遭到抛棄後，男友跟環的妹妹混在了一起。

這讓環無法接受，所以她才選擇去酒吧買醉。

至于映子和小千，真可謂“同是天涯淪落人”。

她們長得美豔動人，卻得不到丈夫的關注，反而遭受冷落，甚至被抛棄。

好在潤一及時出現在了她們的生命裡，他的柔聲細語暖人心扉，他的關懷備至令人感動。

隻是，潤一與她們的愛是轉瞬即逝的，一次過後他就消失不見了。

潤一究竟是誰？他似乎沒有來路，也不知歸途，哪裡需要他，他就出現在哪裡。

名為海王，實為擺渡者，他把一個個深陷情感旋渦的苦命女人渡上了岸，給了她們新生活的希望與信心，然後就消失不見了。

有人說，潤一是女人們心中欲望具象化的表現，需要的時候會出現，但不會永遠存在。

我倒覺得，潤一更像是人生中的一面鏡子，他照出了那些痛苦的女人們生活中所缺的那些理解與關懷。

在她們死氣沉沉的生命長河裡，激起點點浪花，化解她們的苦痛與煩惱，恢複信心，重拾自我。

潤一，滋潤了每個孤獨的靈魂。他就像一貼催化劑，幫助女人們達成了對生活的和解。

值得稱贊的是，95年出生的小奶狗志尊淳此次化身為小狼狗，把潤一這個人物形象刻畫地相當飽滿。

這部短小精悍的日劇，劇情豐富且不拖沓，人物表現張力十足。

劇中一些細膩的描述，非常到位地表達了主人公複雜的内心波動。

比如映子，從她看潤一的眼神中，既可以看出她的忐忑與糾結，又能看出她對潤一的欣賞與沖動。

那種“煎熬”的感覺一下就出來了，也為後面的劇情做好了鋪墊。

再比如，小千把潤一帶回家後，她的手突然開始在桌子邊緣來回摩擦，這種蠢蠢欲動體現了她内心對欲望的渴望。

再比如，環回家後，看到對自己不理不睬的男友，一氣之下，她端起一大杯水一飲而盡。

顯然，這是對男友不滿後一種情緒的宣洩，同時也暗示自己已經“渴”了很久。

不是口渴，而是心渴。

看似一部三觀不正的劇，實則卻是對人性的細膩刻畫。

在潤一的幫助下，每個女人最終都得到了解脫，同時也明白了新生活的意義，達成了與自我的和解。

從這個角度看，這可是一部三觀極正的劇。

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