“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒……”博物館中，白百何飾演的舞蹈編導陳冉欣賞着館中陳列的樂俑。一時間，陳冉仿佛來到了盛唐，和樂師們彈唱……

10日晚，華策集團出品的時代報告劇《我們這十年》的首個單元《唐宮夜宴》在多家衛視和平台播出。首播的故事，就以爆款舞蹈《唐宮夜宴》為背景，講述這支舞蹈以及背後鄭州歌舞劇院舞者們的故事。

壹

牛年春節，鄭州歌舞劇院創排的古典舞《唐宮夜宴》“牛氣沖天”，吸引了全國乃至全球觀衆目光。

《我們這十年》播出的第一個單元，就以《唐宮夜宴》的故事為背景。

故事一開始便是70年代位于河南某地的考古現場，考古人員小心翼翼地挖掘着文物。經過清理修複，這些文物最終變成了博物館裡一組樂俑。

鏡頭切換，白百何飾演的鄭州歌舞劇院舞蹈編導陳冉，正靜靜欣賞着這一組樂俑，她腦海裡浮現出《琵琶行》，漸漸有了《唐宮夜宴》這支舞蹈的影子。

鏡頭再一轉，來到鄭州歌舞劇院。演員們正在複排《水月洛神》這支舞蹈。

《唐宮夜宴》的主角，張慧雯飾演的舞者易文豔，正是以鄭州歌舞劇院包括易星豔在内的多位舞者為原型。劇中的易文豔，辛苦多年仍然是替補，“為什麼我隻能跳替補？《風中少年》我花了兩年的時間，才從替補跳到了主舞，這《水月洛神》又讓我從零開始給别人當備胎。”

十多年後，易文豔終于從群舞跳到領舞，從主演跳到首席。跟她一起的舞者有的結婚生子，有的轉行，有的晉升。隻有她一直堅守在首席位置上從來沒有停下。

有易文豔這種為了理想一直堅持的，也有林蓓蓓這樣志不在此的舞者。林蓓蓓天賦甚高，卻吃不了苦，認為即使成為首席，也就一個月六七千的收入，“窮哈哈的工作，就是悲劇。”

林蓓蓓一角，折射出當下一些文藝院團的現實，收入不高卻要付出很多。這裡的年輕人到底是繼續堅持不值錢的夢想，還是跟現實妥協？

貳

《唐宮夜宴》篇編劇任寶茹回憶，她本身是鄭州人，對鄭州的文藝院團生态比較了解，她在和另一位編劇高璇聊的時候就在想，《唐宮夜宴》這出舞蹈火了，那我們寫什麼？背後的故事能不能支撐4集的内容？故事中如何體現這十年的文化建設？體現文化自信？

任寶茹和高璇在對鄭州歌舞劇院進行采訪後找到了方向。讓兩人敬佩的是，院團舞者們的收入并不高，首席年收入僅6萬。卻在市場、人才以及資金都不占優勢的情況下，做出《唐宮夜宴》這樣一個爆款。

“我們倆去采訪的時候，切實感受到她們的驕傲，我覺得有這樣的精神面貌，來自于他們對傳統文化的自信。他們将中國傳統文化找到了最好的現代表達。這就是我們寫《唐宮夜宴》一個核心的東西，寫舞蹈背後的人，寫光鮮背後的困和窘。這些人，是這十年來文化和文藝界最好的代表。”

任寶茹說，我們不是寫一個舞蹈編排過程，而是希望通過舞蹈的編排，串起一個地方文藝院團十年的發展。

這些舞者，表面看是很高光的演員，其實背後是每一個活生生有血有肉，非常有煙火氣的人。通過這十年中她們的工作、生活的變化，折射整個行業生态的發展。

叁

作為時代報告劇，《我們這十年》用11個篇章串聯起了新時代下普通人的奮鬥故事，通過小切口反映大主題、小人物折射大時代，不僅是過去十年輝煌曆程的回眸總結，更是對未來中國發展宏偉藍圖的美好展望。

“這是一部新時代或者說我們這十年藝術的畫卷，作品從中有藝術創造，也飽含文化内涵，我相信能夠受到大家的歡迎。”總編審程蔚東說。

導演毛衛甯不僅是《我們這十年》的藝術總監，還帶領團隊拍攝了《一日三餐》《砺劍》以及《西鄉明月》等三個單元。

回憶此次的創作過程，毛衛甯感慨，影視劇是在一個固定的方寸裡投射，過去我們會把它當成畫框，因為我們作為觀衆會從中看到許多故事，後來我們把它變成窗戶，因此觀衆看到了很多别人的故事，“但是今天我們希望讓它成為鏡子，我們相信你們會在這個片子裡面看到自己。”

所謂鏡子，在主創團隊看來，《我們這十年》雖然有一個宏大的命題，但聚焦的是每個普通人，有掃黑一線的警察、抗疫一線的社區工作者，也有到新疆支教的老師、回到農村的“農創客”。通過塑造富有吸引力、感染力的小人物形象聚焦新時代發展，講述了“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事。

作為國家廣電總局給出的“命題作文”，《我們這十年》并不好拍。總策劃張曉東坦言，去年接到這個任務的時候完全一頭霧水，根本摸不到邊，“這十年變化太大，改革的方方面面都可以書寫，那到底從哪些地方入手？”

為了打造這部作品，出品方華策影視邀請了包括劉戈建、郝岩、任寶茹、高璇、周萌在内幾十名編劇以及毛衛甯、侯京龍、王逸偉、劉海波、劉雪松、安建、滕華濤等多名頭部導演。确定了11個故事後，編劇團隊再進行深入采訪。

紅星新聞記者了解到，劇中所有故事、人物都有真實的原型。如《唐宮夜宴》就以河南衛視的爆款節目為原型；《心之所向》中的“農創客”濃縮了多名回鄉創業的“農創客”影子；《沙漠之光》則以在埃及進行光伏電站建設的工程師為原型……

肆

确定了主題方向，并不代表好的故事就一蹴而就。

毛衛甯回憶，《一日三餐》是最早确定的主題，講述2012年中央出台“八項規定”後的變化。毛衛甯和編劇郝岩一開始在聊的時候，大家都覺得“八項規定”是規定黨員幹部的，那黨員幹部應該成為這個戲的主角。

郝岩便構思了一個領導幹部“回鄉記”，通過他回鄉所遇到的各種各樣的事情來談“八項規定”對他的影響。

“印象中他寫了5稿，但都不行。郝岩那個時候已經崩潰了”，毛衛甯回憶，當時已經半夜兩點，他想了半天，不行，不能讓他躺平。于是半夜給郝岩打電話。“我說我們再聊一聊，這個戲是給觀衆看的，不是一個專題片，不是講黨員幹部應該如何以身作則。而是‘八項規定’到底給人民群衆帶來什麼？我們換一個思路，講‘八項規定’這十年來給人民群衆帶來的影響是什麼。”

當時，兩人還聊到《茶館》，這部話劇反映了三個時代的變化，那能不能借鑒？這一聊，就從淩晨2點聊到6點。

最終，兩人找到一個思路，不寫黨員幹部，就寫“八項規定”給一個餐廳帶來的改變。“終于把編劇點燃了，我說‘你也别睡，寫吧，我在這裡等着。’”郝岩挂斷電話就開始寫，最終在中午12點交了大綱。幸運的是，這一稿順利通過，那天剛好是大年三十前一天。

大綱通過後，郝岩在家裡過了除夕，大年初一就被毛衛甯從大連派到廣東去體驗生活，采訪餐館經營者。

“每個故事都是通過這樣的創作産生的。我想表達的是，第一我們的片子是什麼樣的；第二，是怎麼産生的；第三，這樣的創作方式觀衆一定會有興趣。”毛衛甯說。

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 徐雲霄

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