從70年代一直到21世紀，小小的香港樂壇，卻誕生了無數的歌壇巨星。一首首粵語流行金曲，承載着60後-80後歌迷的青春記憶。随着芒果台《聲生不息》的開播，又再次帶領大家重溫這份塵封已久的美好。

那麼，在巨星如雲的香港樂壇，如果要盤點十個最具代表性的名字，你心目中會是哪些呢？今天小編也整理了這樣一個名單，來看看你是否也認可。

代表意義：香港歌壇的“末代天王”

也許有人會奇怪，港樂大佬這麼多，居然還給陳奕迅留一席位？

因為我們這裡談的是“最具代表性”的歌手，而不是單純的論資排輩；自90年代末期到21世紀，香港樂壇雖然走向衰落，但提名一位作為這個時代的代表歌手，還是說得過去的吧。

陳奕迅被譽為繼許冠傑和張學友之後的港樂第三代“歌神”，是2000年後唯一可與台灣那邊的周傑倫、王力宏、林俊傑、陶喆等人争輝的香港天王級歌手，他們一起締造了華語樂壇最後的巅峰。

可惜大廈将傾獨木難支，陳奕迅再怎麼厲害也無法逆轉港樂衰落的走勢。在他之後，香港樂壇也不是沒有人，但是很難再有出圈（港圈）的歌手了。年輕的香港歌手，要麼隻能安于一隅，要麼像鄧紫棋那樣成名後也就跟港樂沒啥關系了。

代表意義：偶像天王中的實力歌神

說完第三代歌神，接着就是這位更受廣泛認可的第二代“歌神”張學友，也是90年代壟斷整個香港娛樂圈的“四大天王”中唯一上榜的代表歌手。

論顔值，張學友可能是比不上其他三位天王；但論歌藝，張學友卻是獨一檔的，這毋庸置疑。他卓越的唱功和現場能力、衆多的代表作品，征服了全世界無數華人歌迷；他那令人歎為觀止的唱片銷量和拿到手軟的獎項，也完全對得起“歌神”這個稱号。

1995年他的唱片銷量甚至直追傑克遜，位列全球第二。2000年，他獲得香港樂壇最高榮譽“金針獎”，也是目前四大天王中唯一的獲獎者。

前兩年，近60歲的他仍實力不減當年，連續巡演數百場不在話下，令人汗顔。

代表意義：最“純正”的粵語經典女聲

在提名陳慧娴時，我排除了葉倩文、王菲和林憶蓮等天後歌手，這一點應該會有很多人不認可。确實，論當年在歌壇的走紅程度和歌壇地位，陳慧娴還沒達到90年代初的葉倩文和90年代中的王菲，但如果就“港樂回憶”這一點來說，我認為陳慧娴的歌聲更具代表性。

葉倩文的一半成績來自台灣的國語唱片，林憶蓮也是，王菲成名後也很快以國語為主了，隻有陳慧娴，雖然她的巅峰期不長，24歲便淡出歌壇，後來也沒有再重返巅峰，但她留下的《千千阙歌》《飄雪》《紅茶館》《歸來吧》和《人生何處不相逢》等很多代表作，真的就是最經典的港樂記憶了吧。

代表意義：堅持原創的搖滾樂勢力

BEYOND以唯一的樂隊身份上榜，應該也是毋庸置疑的吧。

在翻唱盛行的港樂黃金年代，BEYOND在黃家駒的率領下，一直堅守原創，保持憤怒，用一首首脍炙人口的作品在主流樂壇闖出一片天。

相比其他歌手，BEYOND比較特殊一點，我們應站在兩個不同時間點來客觀評判他們。一個是當時，一個是現在。

當時的BEYOND，确實也隻是BEYOND，一直在搖滾與商業之間尋求平衡，有點糾結和不得志，論銷量、獎項還是影響力，也無法與那些偶像巨星相提并論；而30年之後我們回頭再看，BEYOND卻已成為一個港樂傳奇，影響力與日俱增，他們當年的作品，依然是傳唱不朽的經典樂章。

代表意義：百變的天後，香港的女兒

80年代香港歌壇，梅豔芳在女歌手這一塊差不多屬于一家獨大的狀态。但為什麼梅豔芳能做到這樣呢？我認為應從多方面來綜合看待。

如果單純隻以唱歌而論，梅豔芳相比同時代的葉倩文、林憶蓮、陳慧娴都并不占優勢；但音樂隻是一個方面，她百變的舞台風格，電影方面的成就，還有她仗義的性格所帶來的人格魅力和在圈内的口碑人脈，都是成就她地位的重要因素之一。

所以，梅豔芳巅峰時根本無人撼動，如果她不主動淡出競争，葉倩文和王菲都不知何時能上位。她英年早逝時，官方都稱之為“香港的女兒”，為她塑銅像，可見她在香港不凡的影響力。

代表意義：國民哥哥，全能偶像

整個香港演藝圈，在音樂與電影方面均拿到最高獎項——金針獎和金像獎的，女的隻有梅豔芳，男的隻有張國榮。張國榮在這兩方面的成就最是卓越，真正的多栖全能偶像，在華人世界的影響力非凡，連美國CNN都将他評選為“全球五大指标音樂人”之一和“最偉大的25位亞洲演員”之一。

80年代中後期，張國榮歌唱事業迅速達到巅峰，與譚詠麟掀起了一場轟轟烈烈的“譚張争霸”，其風頭一度蓋過譚詠麟。

過後張國榮退出歌壇，幾年後又回歸歌壇。早期的經典作品以改編作品為主，後期作品則以原創為主。論張國榮在港樂曆史上的代表意義，也要綜合他各個因素來說，他是一位才華橫溢的歌手、演員、音樂人和導演，他擁有寬厚溫暖的人品，凡與之接觸過的人無不被他所感染；能讓所有人都叫他“哥哥”的人，其人格魅力自然非同一般。

代表意義：頂級巨星，港樂代言人

港樂曆史上最具壟斷性的一位天王巨星，無疑是譚詠麟，在80年代的香港歌壇，除了後期張國榮追上對他構成過威脅，他基本是“一手遮天”的存在。

譚詠麟的唱片銷量無敵，脍炙人口的金曲衆多，号召力也無人能及，紅館演唱會場次屢創紀錄，總場次排名第一；他在各大頒獎禮拿獎更是拿到手軟，一度找主辦方商量，一次不要讓他太多歌曲獲獎……

譚詠麟年輕時唱功優秀，外形帥氣，實力派中的偶像派，也有不錯的創作能力。其音樂風格可稱得上香港流行音樂的集大成者，一般人難以撼動。他在圈内的地位非凡，也樂于提攜後輩，“校長”之名不是随便得來的。

代表意義：殿堂級歌後，粵語歌壇的“鄧麗君”

如果說從香港流行樂壇中找一個可與鄧麗君匹敵的，也隻有徐小鳳了。

徐小鳳60年代末進入歌壇，80年代達到事業巅峰，幾十年的歌唱生涯，她創造了太多的輝煌紀錄。她以低沉磁性的聲線，以及華麗大方卻不造作的舞台風格，成為樂壇常青樹，也是香港樂壇首屈一指的殿堂級女歌手。

1990年，徐小鳳獲得“金針獎”，也是首位獲此獎項的女歌手；1992年她在紅館連開43場“金光燦爛演唱會”，令人瞠目結舌，創造了一個至今無人敢挑戰的紀錄，“金光燦爛”更是成了徐小鳳的專屬名詞。

代表意義：高音大神，無敵機能派代表

目前在《聲生不息》中作為“定海神針”的林子祥，連他自己都說“什麼是港樂？我就是港樂！”他就是一塊港樂的“活化石”。

林子祥跟譚詠麟、張國榮這一類歌手不同，你很難将他與“巨星”“天王”等名詞聯系到一起，他有一個外号叫“歌隐”，也被稱作“歌壇掃地僧”……總之他就是一個十分低調的實力歌者，隻是歌唱上的實力很難允許他低調。

林子祥屬于“機能派”大神，天生一副神喉，極具沖擊力和爆破力的嗓音，能持續輸出異于常人的高音，每個字都充滿氣勢……

本以為他這樣的聲音，唱不了多少年就會把嗓子唱廢，可你沒想到，他現在70多了依然神勇，令人不得不服！

代表意義：首代歌神，粵語歌壇開山鼻祖

一般類似的排名中，許冠傑排在第一是沒有異議的，倒不是他有林子祥那樣神一般的嗓子，也不是他有譚詠麟張國榮那樣無敵的号召力，而是他特殊的地位。

以前的香港，老年人聽粵劇，年輕人聽英文歌，後來許冠傑率先以白話俚語進行流行歌曲的創作和演唱，如《鐵塔淩雲》《鬼馬雙星》等，推出後慢慢得到大家的歡迎，于是才有了香港人的流行音樂，也奠定了他作為第一代“歌神”的地位。

連譚詠麟都把許冠傑視作偶像；張學友更是直言，有許冠傑在，千萬别叫我“歌神”。張國榮也跟他亦師亦友，在他的指導下創作了《沉默是金》；後來封麥退出歌壇後，因為許冠傑的“光榮引退演唱會”而破例登台開嗓……

許冠傑在香港樂壇這種崇高的祖師爺地位可見一斑。他也是金針獎的第一位獲獎歌手，于1985年獲獎。

以上就是港樂十大代表性歌手。除了文章中我提到的葉倩文、王菲、林憶蓮等歌手，可能還會有人對于羅文/甄妮/陳百強的落選有異議。

但我是這麼想的，羅文沒有許冠傑一樣的特殊地位，沒有林子祥一樣足夠“變态”的嗓音機能，沒有譚詠麟張國榮那樣驚人的大衆号召力，也沒有個人原創作品加分，屬于“四不靠”的殿堂級歌手，所以“代表性”反而比較吃虧。同理，陳百強相比同時代的譚張，代表性也稍遜一籌。

如果有11個名額的話，那羅文就是第11個，陳百強、葉倩文、甄妮、王菲等緊随其後。你覺得呢？

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