咱們接着給大家說瓷器收藏，今天就給大家介紹這個青花大罐，首先别當真，這樣你就放心了，當真了你就會火冒三丈，義憤填膺，文章就看不下去了，我們就當仿品來研究它。

鬼谷子下山大罐，是元青花中的代表，也是引發了新世紀收藏熱的開端，使老百姓開了眼，原來一個罐子可以這麼值錢，起碼在收藏熱興起的這新世紀的近二十年中，老百姓就問值不值錢。

如果你得到一個元代青花瓷，在目前這種市場環境下，我們就不能再單純的通過胎啊，釉啊，青花料的發色啊，工藝啊，造型啊這些上面來初步斷定它的真僞了，因為仿的太好了，所有的你能掌握的鑒定依據都仿的很好很好了，眼力稍微差一點的朋友就看不出來了，就會把新仿元青花當做真品，人家仿就是要按照你能理解的去仿，讓你一眼看出來人家吃什麼呢？

如果你遇到一件這樣的東西，首先看什麼呢？看新老。有的朋友說這個新老和斷代怎麼能分的清清楚楚呢？是的，從内行眼裡看，斷新老和斷代是分不開的，它本來就是一個整體嘛，但是我們在市場上看到的朋友絕大部分是新手，不是說你歲數小，玩了幾十年的棒槌大有人在，這就是切入點不同，對事物的理解不能從系統性上進行比較、分析、歸納、總結，而是故事聽得多，而媒體為了吸引眼球，必須語不驚人死不休，要是給你理性的分析了，你也不看了，大部分人的思維永遠是人雲亦雲，沒有獨立思考能力的。

自古以來瓷器就有仿品存在，古玩收藏曆來存在真僞之辨，古時做僞和現代做僞在本質上是沒有區别的，既然收藏者和做僞者都對各類特征心知肚明，你就不能簡單的從書本知識下手了，而是先從各種老化特征上先入手，例如接老底。

如果按照某些人的說法，我們不看新老，就看紋飾造型工藝胎質釉料等等，你就和做僞者是站在一個角度上，你看不出來啊！他們給瓷器做僞為什麼要接老底呢？你想過嗎？接老底的目的是讓你觀察什麼呢？一定有讓你看得到的特征啊，這就是老瓷器的胎上幾十年幾百年由于氧化，老化所生成的火石紅現象啊，所以曆來古玩行對瓷器的鑒定依據中，火石紅現象是排在第一位的。

現代對火石紅現象的做僞達到了一個新高度，所以必須學會對火石紅現象的真僞辨别，然後再結合我所說的三闆斧中的棕眼現象，寶光現象的分析研究，用不了多久，你就成鑒定大師了，這就是理性思維。

我是古玩店主，在日常工作中經常見到各種各樣的做僞方式，絕大多數都是所謂一眼假，也就是高錳酸鉀消消光，給瓷器底部抹抹泥，看上去污污塗塗的，這些都是非常低端的一些仿品，有些是具有了一定年份的，這個相比之下要難一些，要仔細看，因為做舊就是為了看上去老氣，再加上一定年份，就更加老氣了。

瓷器做僞裡面接底接的好的鳳毛麟角，不要怕，絕大多數為了求利，為了降低成本都是粗制濫造的，懂一點經濟規律的朋友很容易理解這些話。

元青花和其他元瓷一樣，基本上都是麻倉土和瓷石的二元配方，這個你知道就行了，不用深究它，你是辨真僞又不是做學問。這種做法主要是為了适應元代瓷器的規模化模具制作的生産需要，好比混凝土中的粗細骨料搭配，是為了有利于模具制作，脫模的時候不變形，因此元代瓷器胎中會有很多裂隙，孔洞。

手工轉輪制胎要求胎泥細、軟，不然手指頭給你磨掉了，模具制胎要求強度适當，胎泥硬了整不動，胎泥軟了脫不了模，所以你看元青花大多數都是歪瓜裂棗的，主要原因就是這個。

先定古，後斷代，這樣就可以把你的思維習慣從猜測引導到一個正确的認知上來，瓷器做僞并不是什麼神秘的東西，古來有之。

元青花好認，曆史上沒有人認知元青花，也就是說，曆史沒人仿元青花，因此元青花隻存在新老問題，不存在曆史上老仿的辨别問題，是非常好認識的，至于元青花的特征我就不細說了，你們早就倒背如流了！

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