文︱竹山

上一講是關于楷書豎的種類，以及豎的實戰應用上篇，這一講是關于豎在實際應用中角度和弧度的變化，選的例字有：凹、凸、五、臣、世。這五個例字都是由橫和豎構成，涉及的豎的變化比較多。其中凹凸二字尤其打眼，一是因為這倆字不怎麼好寫（臣其實也不怎麼好寫），二是容易讓人浮想聯翩。據說有好事者對倆字的本意進行過深入地探究，挖來挖去卻沒有挖到他們以為的東西，最後終于不了了之。

凹、凸的楷書寫法

凹第一筆先寫左側的豎，然後寫橫折折，再寫豎和橫折，最後底橫收口；凸第一筆寫左上角的豎，然後寫左側短橫和短豎，接着寫右邊的橫折折折，最後也是長橫做字底。兩個字都是由四條豎畫和四條橫畫組成。那麼，在書寫實戰中，我們要注意哪些地方呢？（凹凸楷書見上圖，您還可請點擊下方的了解更多，觀看動态高清竹山塗鴉凹凸五臣世楷行草視頻）。

五、臣、世的楷書寫法

首先，我們要摸索出兩個字最佳的起筆位置。什麼才是最佳的起筆位置呢？就是第一筆寫出來後，能使剩餘的所有筆畫都各安其位，各得其所，都能基本符合楷書的結字規則。凹的起筆位置，大約應該靠近字格的左邊線上方，因為這條豎的起筆位置正是整個字的左上角，但卻不在最高點，最高點是凹的右上角。起筆位置一旦确定，相應的，右邊的最高點也就确定，因為它隻比左邊的起筆位置高一點點。

凹的楷書和行書寫法

事實上，當我們好不容易确定好起筆位置，并寫下第一筆時，冥冥中，已大體上把這個字的模樣确定了，它的最左端和最右端，最高點和最低點都已被暗中設定了。可能有人會想，如果凹的起筆被寫偏右一點了，是不是可以把右邊的“零件”相應地再往右移一些呢？又或者，如果凹的起筆被寫低了，是不是可以到右邊時刻意往上多斜一點呢？

這樣生拉硬拽筆畫，違反橫的适度傾斜、多橫等距、字體重心居中等原則，其結果一定會導緻整體字的書寫失敗。

凸的楷書和行書寫法

正所謂萬事開頭難，好的開始是成功的一半。為什麼呢，因為事情的開頭最重要也最難把握，容易出岔子。

上面已經不隻是在說凹的事了，其實寫任何字都是這樣的一個思維判斷過程。

五楷書、行書和草書的寫法

凸的起筆位置，大約應該靠近字格的豎中線的上方，離豎中線的距離不能大，大約是字的上方凸起部分寬度的一半。右側另一半的距離是留給右上方的折豎的，這樣左右各一半的距離，寫出來後正好就是凸上部的寬度。如果第一筆起筆太靠近豎中線，就必然導緻上方部件過窄，然後兩邊的橫就可能過長，四條豎的間距就會明顯不相等，自然就不好看；如果第一筆起筆離豎中線過遠，那麼上方部件必然會得“肥胖症”，四條豎又會不等距了。過猶不及，一切都要遵循中庸之道，适可而止。

臣楷書、行書和草書的寫法

需要說明的是，這兩個字的橫和豎都是基本遵循多橫等距、多豎等距的原則的。什麼叫多橫等距、多豎等距呢?就是在一個字中，如果有三條或三條以上的橫或豎，且都是關于某條與它們（或延長線）相連的長橫或長豎基本平行的話，那麼它們之間的間距應該基本相等，舉個偏旁部首的例子，隹字旁裡的四條橫就是關于點下面的豎基本平行的，因此書寫四橫時要遵循多橫等距的原則。我們把凹和凸裡面的一些短橫和短豎畫上延長線的話，它們也是關于某個橫和豎平行的，因此書寫時也要遵循這兩個原則。

世的楷書和行書寫法

然後，我們來看凹凸的橫和豎的角度。兩者的四條豎從左往右，角度的變化依次是：往右下傾斜；稍往右下傾斜；稍往左下傾斜；往左下傾斜。兩者的四條橫從上往下，角度的變化依次是：凸字頂的橫往右上傾斜，凹字頂左側橫往右上傾斜，凹字頂右側橫稍平；凸字中的左側橫往右上傾斜，凸字中的右側橫稍平，凹字中的那條橫往右上傾斜；凸字底的長橫稍平，凹字底的長橫也稍平。

最後再說說凹凸的橫和豎的弧度。弧度不同于角度，角度是指筆畫的行筆方向相對于豎直線和水平線的傾斜程度（如果沒有字格，這兩條線就要靠意念），弧度是指筆畫本身的彎曲情況。凹凸中弧度最明顯的是它們右側的豎和底部的橫。兩者右邊豎不光有向左下方傾斜的角度，還有往右下方凸起的弧度，就像人微微鼓起的肚皮，凹的行書的這種弧度就更明顯了。它們的底部長橫在行筆時角度稍平時，同時還要做到橫中間微微往上凸，不能隻有傾斜度而沒有彎曲的弧度，不然長橫就會變成一條僵直的斜線。（凹行書見上圖，您還可請點擊下方的了解更多，觀看動态高清竹山塗鴉凹凸五臣世楷行草視頻）

世的楷書和草書寫法

如果您還想知道更多關于漢字凹、凸、五、臣、世的結構特點，學習豎的實戰技法，以期自己或孩子不會出現相關的書寫誤區，敬請觀看下面的教學視頻。

第六期教學視頻：

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