我與尚小雲未交友之前，就喜歡他的戲，曾以“爽快明秀，豪放熱情”八字默贈之。交友之後，發現他的性格，也是爽快明秀，豪放熱情，恰恰是藝如其人。

尚小雲之《秦良玉》　

　尚小雲的唱，在陳派(陳德霖)高亢清脆的基礎上，發展了嬌婉之音，豐富了人物的音樂形象。尚派的唱腔，無論怎樣地千回百轉，而基調是清剛爽快，間有秀氣容于其内。當年他以全本《雷峰塔》稱雄劇壇，最後的“祭塔”一場，一個人唱滿了台；隻一句節節高的“峨眉山”唱段，不知傾倒了多少觀衆。《二進宮》雖是個家弦戶誦的—般劇目，也公認為以尚小雲飾李豔妃為最佳。梅、程對之，亦有遜色。他的唱，仿佛有一股熱流，橫貫舞台上下。這很可能就是他那熱情的性格，寄之于藝，感染了觀衆。

　尚小雲的武功，并俪于唱，成為尚派藝術的兩大支柱。他的武功諸多吸收了楊小樓的特長。他一生最崇拜楊小樓，更不掩飾他學楊小樓；他不但把楊派的“蓋步”、“趨步”、“搓步”等，毫無痕迹地融化于旦角的武打之内，還把楊派的“大扯”、“圓場”以及“脆中見穩”、“快中有慢”的風度，顯著地标志出來。偏重武打的劇目如《桃花陣》、《梁紅玉》、《林四娘》、《相思寨》等已昭著于世，不必絮談。就是那出他最愛演的而不為人們重視的《銀空山》，也表現了尚派的獨特風格。他演這出戲的代戰公主，報家就與衆不同；他在“代戰公主”四個字前，有一大套少數民族的語言，表示代戰的家世。他和我說：“這套番語家門，是由《海慧寺》裡舒明德的報家門啟發而來。舒明德的家門是：‘本部堂，鑲黃旗，滿洲王機拉，裕祥佐領下，世襲騎都尉，花翎二品銜，刑部大堂隸司，直掌郎中，京察一等舒明德。’這是京劇裡報家門字數最多的一個特例，我喜歡它，所以請精通番語的朋友為我撰寫。”在代戰與高思繼會陣時，他先“轉槍”，後“大扯”，上身微傾，人随槍走，勢如鷹翔，而碎步碾玉，又急如風雨。他不打普通的“燈籠泡”或“快槍”，隻是“一繞”、“兩繞”，“上打”、“下紮”，爽爽脆脆，幹淨漂亮。他的掏翎亮相，直立台上，如玉樹臨風，剛挺婀娜。與他配演高思繼的演員，也必須有相當的武功基礎，才能五雀六燕地應付裕如。他在西安最後一次演《銀空山》是儲金鵬配演的高思繼，對陣“大扯”，如流星趕月，頗得贊許。

尚小雲、尚長榮之《失子驚瘋》　

　全面講來，尚派的特色何止唱功與武打。他的水袖功夫，與程硯秋并駕齊驅，表現了兩種不同的風格。現在我們不但在《尚小雲舞台藝術》紀念片裡，可以看到《失子驚瘋》的水袖絕技，還可以在最近推薦的蒲劇新秀——任跟心的《打神告廟》中，看到尚小雲的水袖傳授。至于他的做、表，不僅在《大馬金刀》的代表作中，表現出藝如其人的“爽快明秀，豪放熱情”；就是他演《梅玉配》裡的少女蘇玉蓮，當韓翠珠耳語詢隐時他那羞答答的表情，也體現出大大方方的閨秀品質。　

（《戲曲電影報》1984年第4期）

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