寫下《巴黎聖母院》《悲慘世界》《九三年》等名著的法國作家維克多·雨果，可謂中國讀者最為熟悉的世界文學巨匠之一。然而，人們對于他的了解，或許僅是冰山一角。今天，“維克多·雨果：天才的内心”特展亮相上海明珠美術館，以巴黎雨果故居博物館館藏的逾200件多樣雨果創作及相關作品，揭示首次向中國觀衆較為全面地展現這位“普天之下人類情感的大師”在多元領域的探索。這些展品包含繪畫、雕塑、攝影、書籍、書信手稿、室内裝飾、日常用品等，其中有很多是第一次在巴黎之外展出。人們将驚歎于隐藏在文豪光環背後、鮮為人知的生動側面與蓬勃創作，比如，雨果同樣是個藝術家，是個裝飾藝術家。

“這個展覽籌劃了三年。今年恰逢巴黎的雨果故居博物館閉館，這才得以将很多藏品甚至是鎮館之寶帶到中國。”明珠美術館執行館長、此次雨果主題展聯合策展人李丹丹說。她坦言展覽選在今年上海書展前夕開幕是有意為之，“我們希望美術館能夠面向更多的人，不僅僅吸引藝術愛好者前來，也吸引文學愛好者乃至所有的人們走進展廳，了解雨果，一個我們熟悉的陌生人。”

首次集中呈現的繪畫原作，折射出文豪被遮蔽的繪畫才能

享譽世界的文豪雨果，原來有着驚世駭俗的繪畫才能。藝術大師德拉克羅瓦曾在給雨果的一封信中說：“如果您決心當畫家而非作家，成就會高過這個世紀全部藝術家。”雨果的繪畫生涯，始于1834年夏季的旅途中，用畫筆記錄下沿途風景，并在之後逐漸融入想象的成分，進入精神世界的探讨。他這一生創作了3000多幅畫作，即便曾一度不得已停止文學創作，也從未放下手中的畫筆。此次展覽特設雨果繪畫專區，首次集中呈現他極具代表性的重要畫作原作，從1834年開啟的旅行畫、帶有簽名的标志性風景畫，到難得一見的為自己小說《海上勞工》所作插畫等，讓中國讀者直面雨果在不同領域的多樣才華與生動側面。

雨果的繪畫往往尺幅不大，随心所欲，常常被他作為“名片”或“賀卡”贈給親朋好友，或是加上自己精心修飾過的畫框作為家中的裝飾。這樣的畫，顯然是超越功利的，用以平和心緒、安頓心靈，就像他所坦言的，“在寫兩節詩的中間，得以輕松一下”。這些“小畫”中迸發的創造性張力，卻令人瞠目結舌。比如，雨果的畫中有詩，其畫作甚至比其詩作更富有無窮的詩意，抒發一切文字難以言盡的情感，并且越到後期，他繪畫中的超現實主義風格越成熟、越明烈，有的簡直像是對未來的預言。又如，雨果把畫面當成多種技巧與媒介的實驗場。他曾在給詩人波德萊爾的信中寫道：“我隻是在這些畫裡混合用上點鉛筆、木炭、烏賊墨、煤粉、炭黑，以及各種各樣稀奇古怪的混合物，才能大體上表現出我眼中，尤其是我心中的景象。”有藝術評論家認為，雨果這樣的創作方式影響了法國現代藝術家讓·杜布菲。

雨果的随手畫究其内容其實鮮少與其文學創作直接相連，卻可被視為他藝術天才彼此相通的兩個側面，體現出一種強烈的互文性。

對于中國心向往之，不禁親自動手創作中國風裝飾作品

“雨果從來沒有踏上過中國的土地，但中國以及中國的文化藝術在他的人生之中實在太過重要。他和他一生的摯愛朱麗葉都深深沉醉于中國的文化藝術。在給朱麗葉裝飾她的房子時，雨果用了非常多的中國元素，包括瓷器、大漆家具等等。他把中國裝飾藝術獻給了他最愛的人。”李丹丹告訴記者。

展覽特辟的“裝飾家雨果與高城居”闆塊，揭秘的便是雨果這種濃得化不開的“中國情結”。高城居是雨果1856年用《靜思集》的稿費買下的一棟住宅，位于根西島。1864年，雨果又為朱麗葉在高城居右邊的20号買下一幢小樓，取名“高城仙境”。這兩處居所均由雨果親自裝飾設計。由于中國文化藝術是雨果與朱麗葉共同的愛好，在裝飾這兩座愛巢的時候，雨果投入了極大的熱情和想象力，朱麗葉将其稱為“一首真正的中國詩”。此次展覽帶來了雨果借鑒中國元素在裝飾藝術領域探索的不少作品，也帶來了“高城居”的360度全景影像以及修繕訪談視頻，給予中國觀衆身臨其境的立體感受。

雨果曾在《根西島記事本六冊》一書記錄，在被他稱為“碼頭”的地方——孤島根西，他先後48次購買中國藝術品，花費超過3000法郎。他不僅用這些中國藝術品裝點居所，更忍不住自己動手，以自己的藝術天賦創作中國風裝飾作品。從中式竹質屏風、瓷器和家具中汲取繪制人物、花卉的靈感，雨果曾專為“高城仙境”創作過整整一組總計57幅“中國題材畫”，并以此為圖案制作木刻彩繪漆闆裝飾室内，讓居所洋溢着中國情調。事實上，這是摻雜着雨果個人理解的中國風，既有仕女、鳳凰、仙鶴、麒麟、牡丹、蘭草等東方圖像語彙，亦加入了法蘭西民族活潑風趣的一面，展現給人們一個變幻莫測、華洋混搭的“浪漫幻境”。

18世紀歐洲曾刮起過一股轟轟烈烈的“中國風”，引得當地一批藝術家、瓷器漆器設計師熱衷起在作品中表現東方的異國情調，當時洛可可風潮的形成與之不無關聯。到了19世紀，雨果對于中國的心向往之，可以說正是延續了這樣一種流行。尤其值得一提的是，雨果對于中國的深愛，不僅僅體現在傾慕她輝煌璀璨的文明，同樣體現在對于19世紀下半葉她所遭受苦難的萬分同情。1860年，英法聯軍火燒圓明園後，雨果曾在一封公開信中毫不留情地将這次行為定義為“掠奪”，譴責這樣的強盜行徑，并公開呼籲：“我希望有一天，法蘭西能夠脫胎換骨，洗心革面，将這不義之财歸還給被搶掠的中國。”

作者：範昕

攝影：葉辰亮

編輯：範昕

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