我想說吳磊絕對是我看《琅琊榜》時最大的驚喜，因為當初讀小說時，我一直覺得要演好飛流不容易。
首先是演員的氣質，一定要清秀中又不乏英氣的，一定要有一種純淨清澈的感覺的。
其次，由于飛流心智不全，言語木讷，但天性中又不缺小兒活潑、嬌憨以及最直接直率的喜怒哀樂愛恨等各種情緒反應，如何既讓觀衆看到飛流心智上的缺陷，同時看到赤子的爛漫，對演員表演的挑戰很大。
而且受年齡的制約，所選擇的小演員是否有足夠的表演經驗和控制力把握好尺度，對攝制組的挑戰也不可謂不大，更何況飛流還是一個從頭貫穿到尾的重要角色呢！
等辨認清楚、确認事實之後，猛然回轉頭不去看鴿子，這是對刺激的第二層反應，也是讓我不得不狠狠頂贊的表演。因為小小年紀的吳磊居然懂得在此處選擇了“回避”、“抗拒”這樣的情緒選擇。
再一次回轉頭正視鴿子，凝望的過程，是對刺激的第三層反應，這個過程中吳磊用越聚越攏的眉頭、越握越緊的拳頭、越來越變得“淩厲”的眼神，讓每一個觀衆都看到了：
回憶——痛苦又記憶深刻的回憶、随着回憶而升騰起來的惱怒不忿、内心的掙紮矛盾、最後厭恨的情緒占據了主導。
然後突然松開拳頭為掌、整個人向着鴿子飛撲出去是對這一刺激的第四層、也是最後一層反應。我不得不說這樣的表演不但是細節精緻細膩，層次飽滿而清晰，更關鍵的是充滿了靈性，尤其是這第二層情緒的選擇。
因為就這一刺激而言，哪怕沒有這第二層次，整個表演也是完整的，而且估計很多常規思維下的表演都會這麼去演繹。
但是，充滿靈性的表演就會給人帶來充滿想象力、活力，又奇妙無比的藝術震撼和享受。
比如就這“抗拒”和“回避”的情緒選擇，它不但非常微妙地對第一層反應中飛流對鴿子或者說是鴿主的懼怕情緒做了強化和遞進，同時更是對飛流智力上的“鈍”和孩童的天真做了又一次極其生動形象的刻畫。
因為這般“掩耳盜鈴”般以為不去看它就不存在的直覺意識，恰恰最最符合飛流這一個角色的。
對于吳磊，我不但有喜愛，更有厚望……
（文/雲淡風輕地微藍）
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