王兆楠，80後青年，資深互聯網影視内容策劃人，愛奇藝副總裁、總編輯。研究領域包括平台内容規劃編審、影視節目制作與播出安全控制體系等。擔任總編審、總策劃的作品先後榮獲中國網絡視聽節目“優秀國際傳播節目”獎、白玉蘭獎、金鷹獎、飛天獎等獎項。

【觀察者】

制片人是個什麼樣的角色？在一本多次再版的《電影完全詞典》中，“制片人”（Producer）一詞的闡述幾乎占據一整頁的篇幅，可見其學術定義之複雜。在互聯網文化高速發展的當下，這個問題變得更難回答了。過去那種“拍完片子就算完成任務”的時代已一去不複返，“大管家”這樣的定義也已過時，随着影視産業、技術、市場、觀衆的日臻成熟，制片人同時要為投資和回報負責、為質量和藝術負責。問題的答案，恐怕隻有在網絡影視行業的發展浪潮裡尋找。而很多挺立潮頭的，正是80後、90後青年制片人。

2019年，電視劇《破冰行動》成為現象級爆款作品，2020年該劇成為首部獲得白玉蘭獎、金鷹獎、飛天獎三大中國電視行業頂級獎項的網絡首播電視劇；2021年，動畫系列片《無敵鹿戰隊》在美國播出，中國原創動畫片首次登陸美國尼克兒童頻道；2020年推出的“迷霧劇場”風靡一時，《隐秘的角落》《沉默的真相》等作品在海内外熱播……這些作品獲得成功，制片人功不可沒，他們當中有不少是年輕人。

青年制片人追求個性審美。作為網絡原住民，80後、90後制片人成長于信息時代，對互聯網文化耳濡目染，對新生事物關注度高、獲取信息速度快。這些不拘泥于過往經驗、敢于打破常規的青年人，能發揮自己的主觀能動性，爆發創意和靈感，帶着審美追求和熱情投入影視劇工作。

青年制片人具備擔當意識。他們成長于改革開放時期，有着強烈的愛國主義情感和對美好生活的洞察力，關注國家大事和社會熱點，也熱衷參與并創造潮流文化。因此，他們的作品往往能積極踐行社會主義核心價值觀，流露深沉的家國情懷；能迅速掌控青年文化市場動向，洋溢蓬勃的時代朝氣。

青年制片人擁有團隊黏合力。他們适應于跨團隊合作、扁平式組織結構，用文藝創作的熱忱之心影響團隊氛圍，帶動各環節通力協作，推動“内容為王”理念深植作品，身體力行使行業、産業向着健康的方向發展。

當傳統的影視劇制作流程與日新月異的網絡影視發展潮流相遇，青年制片人隻有在師從前人的基礎上，拓展更新的視野、挺進更新的業态，才能适應和滿足時代發展的需要。在我看來，網絡文化語境下的制片人，至少是創作者、管理者與經營者的綜合體，是具備企業家思維和藝術家思維的全才——

需要敏銳的洞察力來閱讀和尋找劇本，好故事是制片人手中的王牌；需要準确的判斷力來把握市場需求，将好内容打造成受衆喜歡的形式；需要平衡各方的關系，在團隊的組建協作、作品的打磨、宣傳等環節“穿針引線”；需要運籌帷幄，在浩繁的工作細節中兼顧政策環境、資本、财務和人際關系。當然，優秀的制片人還要面對和總結自己作品的缺憾，在未來的作品中不斷進步。

制片人的成長，是一個擁抱時代、積累文化的過程。在這個領域深耕，要承受市場嚴苛的考驗、受衆挑剔的眼光、項目進度的壓力。青年制片人必須在社會發展的宏圖中找到現實坐标，并堅持創新。在互聯網文化發展路上，很多時候沒有現成的标本可模仿、沒有前人的經驗可借鑒，解決問題隻有依靠青年人勇于創新、善于創新來實現。

讀懂中國才能表達中國、影響中國。中國共産黨成立100周年，有太多的故事值得書寫。“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，創新之路呼喚青年制片人關注國計民生，深入基層實地，多了解受衆真正的需求，讓作品更接地氣、直抵人心。可喜的是，越來越多優秀的青年制片人脫穎而出，關心國家命運、關照社會現實、關乎真實生活的影視作品不斷湧現。今年2月，中國首部獻禮建黨百年暨全面建成小康社會網絡劇《約定》一播出便好評如潮，農村脫貧、養老和社會保障、教育振興等内容以青年人的視角和講述方式走進青年受衆。

作為網絡影視文化領域的工作者，我深知把影視劇、綜藝作品等做到審美層面、做進美學境界、做出時代風尚，不是一件簡單的事。我振奮于一批有志氣、有朝氣、有才華的青年制片人，把文化自信揮灑在影視作品中、書寫在個人成長故事裡。我也呼籲我們互聯網影視行業和社會各界，多給青年制片人提供良好的發展環境，讓他們能勇于試錯、勤于創新，讓廣大青年制片人的朝氣和銳氣，成為文化走出去航船上的強勁風帆。

（本報記者彭景晖采訪整理）

（采編團隊：彭景晖、龔亮、李丹陽、安勝藍、李睿宸、楊桐彤）

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